拽一把成至交

段奇清

如果你認識以前的我

就應該原諒現在的我

當時，聶耳對蔡楚生是比較反感的，只因蔡楚生初涉影壇，拍攝了帶有濃郁小資產階級色彩的電影《南國之春》和《粉紅色的夢》。1932年6月的一天，在飯店的聶耳看到蔡楚生和一些人坐在另一張桌子上。聶耳聽到蔡楚生正與人說要繼續拍攝“下流”的電影，于是決定寫一篇文章抨擊一下。

那天晚上，當鋪開稿紙，握筆時，聶耳突然改了主意：“不必抨擊，用自己的文字去影響他一下。”如果你是風，是凜冽肅殺，讓人心地一片蕭瑟;如果你是春風化雨，則令人心原花開。聶耳選擇了后者。“《粉紅色的夢》已經拍完了，我正預備拍一部下流的東西。這是楚生親口說出的話，這，倒是出我意外的消息。在我的理想中，也許他漸漸地在轉變了，在這部所謂‘下流的作品里，至少會描寫出多量的下層階級生活，同時暴露出‘下流的必然性。否則，必是替資產階級統治者做欺騙大眾、麻醉大眾的工具！”這是一篇發表在《電影藝術》創刊號，題目為《下流》、署名為“黑天使”文章中的主要內容。文章中，聶耳利用“下流”的另一種意思，即“下層階級”，說蔡楚生的觀點開始轉向“下層階級”，也就將蔡楚生往無產者身邊拽了一把。果然，蔡楚生看了文章，便有了與作者一晤的愿望。

蔡楚生通過《電影藝術》的編輯，很快登門拜訪了“黑天使”聶耳，兩人進行了一番長談，此后頻繁交往。

1933年9月，蔡楚生編導的《漁光曲》開拍，他想讓聶耳為其配樂。這時，聶耳因創作了《井礦歌》和《賣報歌》而名聲大振，稿約不斷，因而手頭積壓了好幾首急待創作的歌曲，且諸多事務纏身。……