最是梧桐知秋意

王子涵

春天的梧桐，初綻柔枝嫩葉，鮮潤(rùn)的黃綠籠罩了全身，雖然樹干上有經(jīng)年斑駁的滄桑，但在細(xì)密的春雨潤(rùn)澤下，旺盛張揚(yáng)的生命力讓人無(wú)法忽略。你看岸邊路邊，每一株梧桐，都似意氣風(fēng)發(fā)的少年，舒枝展葉，摩拳擦掌。但還是難免青澀，總覺缺乏淳厚的底蘊(yùn)，無(wú)論顏色還是氣度。夏天的梧桐，滿樹是熱烈恣意的綠葉，陽(yáng)光下，蔥綠得讓人忍不住要瞇起眼來(lái)。可是，一過九月，就如遲暮的老婦，樹葉由綠變黃，漸漸憔悴枯萎，最后蘊(yùn)著幾多悲情，零落成泥碾作塵。

葉落知秋，當(dāng)然，秋天的梧桐也不乏美麗和詩(shī)意。

初秋的風(fēng)，如一只淡然又溫暖的手，輕輕撫過樹梢。梧桐葉最先感受到秋天的氣息，它會(huì)在一夜間憔悴了自己豐潤(rùn)的容顏。細(xì)看每一棵梧桐，每一片葉子，都失卻了先前的朝氣水靈，有了些許枯萎和無(wú)助。

幾陣秋風(fēng)秋雨，寒意頓生，落地的桐葉也立刻多了起來(lái)。我感覺秋天的梧桐最好，是因?yàn)檫@時(shí)的梧桐更具文學(xué)上的意象之美。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”寫的是秋意帶來(lái)的清愁。愁因雨而生，因雨打梧桐而越發(fā)濃烈。黃昏的秋雨，滴答在斑駁滄桑的梧桐上，再加上原本就“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的心緒，讓人的愁緒，哪怕是無(wú)端的愁緒，也頓時(shí)濃得無(wú)法化解。那些過往的感傷抑或懷念，哪怕是已經(jīng)過去很久的，也會(huì)如一頁(yè)頁(yè)舊書，在這樣雨打梧桐的黃昏讓人靜靜地翻閱回想。又如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”借梧桐表達(dá)的也是孤獨(dú)凄涼的心境。而“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”則是一種相對(duì)超脫淡泊的境界，無(wú)悲無(wú)喜，勿嗔勿憂，任它微云清淡，河漢疏落，零落的雨悄悄飄灑，也許雨落梧葉會(huì)輕微地滴答，但我的心境一如往昔，無(wú)波無(wú)瀾，和此時(shí)的秋夜一般靜謐、清幽而安閑。

一葉落而知天下秋，梧葉秋聲，這最先知秋的梧桐，也無(wú)時(shí)不在觸動(dòng)著騷客們的內(nèi)心，歷代歌吟梧桐的詩(shī)詞俯拾皆是。王昌齡賦詩(shī)“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜”；杜甫也寫道： “高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋”；徐再思《雙調(diào)水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。”都以梧桐葉落來(lái)寫清凈凄苦、繾綣難解的愁思。在宋詞中，以梧桐描寫心境的更不少，且大都與秋雨聯(lián)系在一起。如晏殊《踏莎行》：“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。”白居易《長(zhǎng)恨歌》：“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”秋日冰冷的雨打在梧桐葉上，好不令人心感凄涼。而把梧桐秋意寫得最為透辟淋漓的，當(dāng)屬南唐后主李煜的《相見歡》：“寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。”用清秋深院里孤獨(dú)的梧桐，寫盡了他自己失國(guó)的寂寞和無(wú)邊的離愁。

寫完這篇關(guān)于梧桐的閑話，我抬頭看著窗外的梧桐，樹干挺拔俊朗，在這冬風(fēng)濃郁的日子里，只有高高疏離的枯枝，而掛在枝間依然圓潤(rùn)飽滿的鈴球，一串串迎風(fēng)搖曳披拂，婆娑作響，也是很有些詩(shī)意的。我感覺和中國(guó)詩(shī)詞里的意境有所不同，因?yàn)檫@最知秋意的梧桐，已然孕著來(lái)年深深的新綠！