有選擇地享受自由

邵養(yǎng)德

It is difficult for Chinese young artists emerging in the 1980s to tackle two challenges in the artistic creation. Namely， how to break the traditional restraints and how to absorb essence from western modernism and post-modernism？ As one of the batch of artists， Wu Hao has broken free of bones when making artworks， and enjoyed the whole process.

上世紀(jì)80年代崛起的一代青年藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上正面臨兩個(gè)突破口：怎樣突破傳統(tǒng)文化的束縛，主要是觀念的轉(zhuǎn)換和自我調(diào)整，難度極大！怎樣突破來(lái)自西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的文化困惑，主要是藝術(shù)語(yǔ)言的更新或藝術(shù)符號(hào)的再生，需要通過(guò)由漸悟到頓悟的磨練，達(dá)到直覺(jué)地把握。每個(gè)時(shí)代都需要產(chǎn)生一批才華出眾的藝術(shù)家，借藝術(shù)作品以更新時(shí)代的審美趣味。

中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家生活在開(kāi)放的外部世界，享受著充分的創(chuàng)作自由，他們自信有希望超越古今中外的藝術(shù)大師，以致把齊白石和黃賓虹、畢加索和杜尚也不放在眼里，似乎已經(jīng)把藝術(shù)大師們的羊腸小道改成了陽(yáng)關(guān)大路，但突然又發(fā)現(xiàn)自己走進(jìn)了死胡同，執(zhí)迷不悟。在藝術(shù)創(chuàng)作道路上不可能無(wú)限制地享受自由，放縱自我，只能有選擇地享受自由，嚴(yán)以律己，自由是要付出代價(jià)的。藝術(shù)家都從祖先那里繼承了一些荒誕氣質(zhì)，以此掙脫外部世界的壓抑，實(shí)現(xiàn)自我擴(kuò)張。自由可以攔截時(shí)間，延長(zhǎng)自我，但不一定取得成功。因?yàn)樗囆g(shù)家的成功取決于靈感，而靈感是由以往無(wú)窮的史前系列星火所點(diǎn)燃并受到降生后一系列偶然機(jī)遇所限制，可供利用的條件是不確定的，從哪里去捕捉“瞬間永恒”呢？只有困頓和徘徊。

面對(duì)吳昊的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，我受到了極大鼓舞。作者于1984年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，早已過(guò)“知天命”的歲月。吳昊性格內(nèi)向，有一種所謂的“氣質(zhì)性痛苦”來(lái)自壓抑的深處，盡管內(nèi)心世界的烈火燃燒得異常熾熱，但表面上仍鎮(zhèn)靜自若，竭力節(jié)制自己。他深知：“藝術(shù)家的進(jìn)步，就在于不斷地犧牲自己！”因?yàn)樗囆g(shù)是他追求的生命的終極目的。藝術(shù)家不是萬(wàn)能的，他們不可能在人生旅途中處處到位，節(jié)節(jié)勝利，如果在藝術(shù)上取得成功，在其他方面失誤也就無(wú)關(guān)緊要了。我認(rèn)為“節(jié)制”是吳昊的性格特征，并形成他的藝術(shù)風(fēng)格，由此切入其花鳥(niǎo)畫(huà)作品，展示他那豐富而微妙的內(nèi)心世界，從而與他進(jìn)行愉快的精神交流。

作品《秋艷》中的蓮花，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中象征著純潔，因?yàn)樗鑫勰喽蝗荆锌斩庵保瑳](méi)有枝杈卻散發(fā)出一種誘人的香氣，因此成為理想化的描繪對(duì)象。更由于佛家把蓮花列為“八寶之一”，使之成為圣潔的標(biāo)志，具有濃郁的宗教內(nèi)涵。吳昊通過(guò)蓮花滲透了更多的個(gè)性特征，他言簡(jiǎn)意賅，以焦墨勾勒荷葉，莖絡(luò)的來(lái)龍去脈歷歷在目，一朵盛開(kāi)的蓮花隱藏在葉子的背后，撐開(kāi)的蓮葉就像一把“保護(hù)傘”。作者以畫(huà)抒情，其寓意不言而喻，藝術(shù)家都有孤獨(dú)感。

作者在《深秋》這幅畫(huà)中題詞“深秋金黃一時(shí)去，獨(dú)有玉米賽石榴，每每秋日常想相思”。畫(huà)面只有一株頂天立地的大玉米，成熟的玉米露出金黃的顆粒，體現(xiàn)了生命的喜悅，并伴隨著一些憂(yōu)患意識(shí)。黃色在中華民族意識(shí)中是皇權(quán)的標(biāo)志，象征著名望、榮譽(yù)和進(jìn)步。

《玩秋》黑色的八哥、白色的頑石和艷麗的紅葉，構(gòu)成一幅充滿(mǎn)詩(shī)意的寫(xiě)意畫(huà)，蕭蕭秋色讓人聯(lián)想到“人到中年”。在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中常把生命比喻為四季：牡丹象征著春季，荷花象征夏季，菊花象征秋季，梅花則象征冬季。因此，把中年與秋季聯(lián)系起來(lái)就意味著果實(shí)累累，坐享其成。但當(dāng)代的中年人難得輕松，普遍感到很累。吳昊在作畫(huà)的時(shí)候才產(chǎn)生一剎那的輕松感。

從作品中我發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)怪異的現(xiàn)象，他為畫(huà)面題詞時(shí)反復(fù)出現(xiàn)“中秋”、“秋雨”、“孟秋”、“秋菊”等與“秋”有聯(lián)系的意象，足見(jiàn)他畏懼步入中年，又希望超越這個(gè)年齡段。他在創(chuàng)作過(guò)程中不追求題材的新穎而強(qiáng)調(diào)構(gòu)思的巧妙，因?yàn)槭煜さ念}材有希望出奇制勝，巧妙的構(gòu)思才能超凡脫俗以達(dá)到出神入化的境界。他在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中繼承了徐渭、八大山人和石濤等歷代藝術(shù)大師的人文主義精神，所創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)，其審美情趣“以曲為美。直則無(wú)資；以欹為美，正則無(wú)景；以疏為美，密則無(wú)態(tài)”。他以輕快的筆法體味空靈，虛中求實(shí)，以疏散的布局展示閑適，忙中偷閑，借以緩解內(nèi)心的緊張感。可以想象，他絕不滿(mǎn)足現(xiàn)有的水平，僅僅是對(duì)以往創(chuàng)作的回顧，由此展示未來(lái)的前景。

Born in Xian City， Shaanxi Province in 1957， Wu Hao graduated from Xian Academy of Fine Arts in 1984. Now he is a member of China Artists Association， Director of Shaanxi Artists Association， member both of Shaanxi Bird-andflower Painting Society and Environment Artistic Committee of Chinese National Academy of Arts etc. He has participated in various exhibitions at home and abroad and won grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous museums and organizations.

吳昊，1957年生于西安，1980年考入西安美術(shù)學(xué)院，1984年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)；1994年11月破格晉升為副教授，2000年11月晉升為教授。現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，《中國(guó)水墨》編委，《收藏》雜志專(zhuān)家編委，中國(guó)藝術(shù)研究院環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)委員，陜西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，陜西省花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)會(huì)員，黃土畫(huà)派畫(huà)家，西安中國(guó)畫(huà)院畫(huà)家，西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)原助理、建筑環(huán)境藝術(shù)系原主任、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。

1986年在古城西安舉辦“吳昊中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展”，作品曾在美國(guó)、法國(guó)、挪威、日本、韓國(guó)、白俄羅斯等國(guó)家展出及被收藏。近年來(lái)大量中國(guó)畫(huà)作品在《中國(guó)美術(shù)館》《中國(guó)書(shū)畫(huà)》《中國(guó)畫(huà)家》及《書(shū)畫(huà)交流》等雜志發(fā)表。2014年榮獲第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展“中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)·創(chuàng)作獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。