網劇的逆襲

康犖

2015年，提到網劇，人們想起的是《盜墓筆記》的五毛錢特效，即便當年IP改編網劇已經達到40個，其中不乏播放量邁進“10億俱樂部”的《花千骨》、《暗黑者》，卻難以扭轉人們對網劇的“低劣”印象。改變發生在2016年，網劇不僅在數量上創下新高，質量上也取得質的突破，《余罪》、《最好的我們》、《老九門》等多部網劇口碑點擊雙豐收。而隨著投資規模、制作水準不斷提升，播出模式和付費模式日益成熟，網劇終于在2016年脫掉了“粗制濫造”的帽子，另一方面，網劇的創作題材也變得前所未有的廣泛，既有《太子妃升職記》這樣的穿越題材，也有《靈魂擺渡》這樣的靈異題材，可以說2016年網劇幾乎涵蓋了盜墓、職場、青春、刑偵、懸疑等你能想到的所有題材。其中，《心理罪》作者雷米和《法醫秦明》作者秦明并非編劇出身，而是本身就是警院老師和法醫，深厚的職業經驗為他們的創作提供強大的智庫支撐，使得《心理罪》和《法醫秦明》這兩部劇不再是“空中樓閣”，都收獲了10億上下的播放量。未來，像《心理罪》和《法醫秦明》這樣的網劇或許會越來越多，相比于電影、電視的高門檻，網劇卻可以向那些各行各業的“非專業”編劇敞開懷抱，而當越來越多這樣的新鮮血液加入到網劇創作之中時，也為正在猛烈生長中的網劇提供了一種新的思路，網劇徹底的“逆襲”也許還尚需時日。畢竟，藝術源于生活嘛。

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