明清官服補子紋樣符號化表現

徐心竹

摘要：補子是中國封建社會禮教在服制中的體現，凝聚了中華民族的傳統文化內涵，是時代的產物。符號化的補子紋樣具有豐富的形式及意義。本文以明清時期官服補子為研究對象通過分析相關實例，總結敘述其符號化表現。

關鍵詞：明清；補子；符號化

中圖分類號：TS941 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）11-0181-01

補服是明清時期官員所穿之服，補服在明代作為常服，到清代主要為祭祀和慶典的禮服，補子則綴于其上。在周錫保的專著《中國古代服飾史》對補服中上的補子進行了表述，從其紋樣簡要概括了其圖案所代表的官階地位。補子作為身份、等級的標志，是封建禮教制度在服飾中最典型代表之一。

一、補子的歷史演變

（一）補子的概念。

補子，簡稱為“補”，亦可稱“胸背”或“官補”， 是在胸前或后背上織綴的一塊圓形或方形織物。根據官位不同，紋樣形式亦不同。“補服”的得名也源于這塊補子。明代補子一般為40厘米左右的正方形，清代有所縮小，30厘米左右的正方形或圓形。

（二）補子的歷史背景。

中國古代封建時期有著森嚴的等級制度，長幼尊卑在服飾上有明確體現。據史料記載，官服補子的根源要追溯到唐代武則天統治時期，唐代武則天時期，為賞賜文武大臣，特繡制繡袍，袍上繡有文字和禽獸圖案。在元代服飾中，也有形似補子的服飾實物及資料，“胸背”一詞最早記載于元代文獻《通治條格》第九卷《服色》中，“大德元年（1299）三月十二日，中書省奏：街市賣的段子，似上位穿的御用大龍，則少壹個爪兒，肆個爪兒的織著賣有。

明清時期的補子是隨官位而存在的。明代統治者意識到到“古昔帝王治天下，必定制禮以辨貴賤，明等威”、“服飾在人，其事情若小，而所系甚大”。

明朝朱元璋時期，吸收唐代繡袍的內容和形式，并將繡袍上的圖案改為綴于袍服上的補子。為了加強鞏固其政治地位，在服制上有了更加明確的等級劃分，尤其以官服的等級表現最為突出，從頭到腳皆有所區別，特別是補子的圖案內容，對于區別品官的文武、官階等進行了符號化的概括，不同的內容皆有所指，有明確的功能性。同時由于當時工藝的局限性，紋樣直接繡于袍服之上耗時耗力，故而明代后期補子從40厘米見方逐漸變為30厘米左右。到了清朝，改令易服，雖然強制推行滿族服飾，但仍保留了一部分漢族服飾的精華。雖仍承襲明朝服制的補子形式，但不再像明代將補子繡于常服之上，而是綴于補服之上，更加便于補服的制作更改。紋樣也更加規范化、系統化，符號意義更加深刻，將補子的功能作用表現得更為淋漓盡致。

二、補子紋樣符號化表現

明清時期的補子不再繡以文字來傳遞統治者對文武百官的寄語，將政治思想、封建倫理觀念、祭祀祈福愿望等都通過圖案符號呈現。相比較明代而言，清代補子的符號化表現更為突出、更為系統，將明代常以多個禽獸做主紋改成了一只禽獸，主紋的面積也增大，約占整個補子面積的五分之三，更有助于突出主紋主體，提高辨識度。

（一）圖騰文化符號化。

圖騰是動植物、非生物或自然現象的實物化和符號化。在幾千年的歷史長河中一直存在著圖騰文化的痕跡。在中國，圖騰文化更是作為氏族標志，人們認為圖騰上的物是自己氏族的守護神，護佑氏族人民平安吉祥。

在每個民族有自己圖騰的同時，我們中華民族也共同的圖騰，即“龍”。龍都代表著至高無上的權利和地位，是最厲害的神獸。封建統治者為了穩定民心，將自己視為真龍天子，龍的化身，使之成為百姓的信仰，控制愚昧無知的百姓。“龍紋”作為皇帝專屬的符號，《說文解字》中提到：“龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長，春分而登天，秋分而潛淵。”這樣的龍是通天的神，是世間最厲害的物。龍的形象是在有無盡生命的蛇的形象基礎上想象出來的，是人們對于生命生生不息的渴望。所以，早在原始社會，就已經有了對龍的崇拜，自然也稱為龍帝王的象征。

（二）“禮”的符號化。

明清時期的補子折射出的封建等級制度關系，是在“禮”的束縛下的規范化。在封建社會中，服飾是表達禮儀的重要形式，在服飾中有著嚴格的等級劃分，而在服飾中，越是近于朝廷，禮儀越嚴格。補子則是這種禮儀最為典型的呈現方式。

儒家思想在幾千年的歲月中灌輸著人們長幼尊卑、高低貴賤的思想，烙印在人們的心中無法磨滅。補子就是這種封建禮教的符號化形式，是封建社會的產物，不斷提醒人們恪守禮教。因此，儒家思想也稱為了封建統治者控制百姓思想的重要手段，主要為了維護上層階級的利益。

（三）寓意符號化。

“圖必有意，意必吉祥”的民族文化表現形式是對明清時期的紋飾最好的概括。以武官一二品的獅子紋為例，因其兇猛，常被看作驅災辟邪的祥瑞之獸。

以清代文官一品補子為例，主紋為一只單腿站立的鶴，鶴四周從上至下分別飾以云紋、太陽紋、蝙蝠、壽桃、靈芝、壽石、平水紋和勾云紋。蝙蝠寓意為“福”，壽桃與靈芝寓意“長壽”，云紋與蝙蝠一起寓意為“洪福齊天”。鶴頭朝向左上角的太陽紋，意為忠于君王。鶴作為一品文官的補子紋樣，僅次于“鳳”，之所以有“一人之下，萬人之上”的地位，是由于人們對于鶴一直有著一種精神的寄托。《詩經》中曾記載“鶴鳴于于九皋，聲聞于野”，鶴是人們對生命不息的精神寄托的符號。

鶴之所以象征長壽之意，首先源于更早的遠古先民的圖騰崇拜，鳥可以在天上飛，這樣的能力被先民所崇拜，認為鳥是自己的祖先。而后在道家得到成仙的思想中，將鶴與神仙聯系在一起，有了“羽化升仙”的涵義，更是寄托了對美好生活的向往。

雖然主紋也具有其寓意的表達，但主紋更主要的是劃分官階等級，輔紋則是寓意的符號化表達的主要形式。主紋四周一般配太陽紋、云紋、水紋、山石紋四種。太陽紋在清代才出現，清代的符號化表現突出，太陽紋在補子左上方為官員所綴，而右上的太陽紋通常則為同等級夫人所著。

三、總結

中國古代服飾一直帶有明顯的等級色彩，紋樣更是象征身份的符號。補子的出現是幾千年來服飾發展的凝練，是在時代背景下的產物。紋樣本身只是一種裝飾性的圖案，當在人們心理作用外化出神靈崇拜、政治思想、倫理觀念后，具有了等級區別、文化內涵和世俗觀念。具有了政治功能的紋樣將一切的大小尊卑概括成符號化來表現，成為了封建社會統治者的工具，也體現了古代人民的智慧。

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