于平凡之中見深刻

李坤

2016年，是中國電影發展的關鍵一年。3月份上映的電影《葉問3》被爆出票房造假，引起了人們對中國電影繁榮背后泡沫的關注和反思。電影票房增長乏力、電影口碑不高、原創性不足等問題開始困擾中國電影人，如何拍出既受市場歡迎又能講好中國故事的電影成為重要命題。電影《我不是潘金蓮》的出現確實讓人眼前一亮，無論是原著小說作者劉震云對中國社會的細致觀察和準確刻畫，還是馮小剛導演的獨特電影美學和二次創造，都使這部電影令人期待。

2012年，在小說《一句頂一萬句》獲得茅盾文學獎后，劉震云創作了它的姊妹篇——《我不是潘金蓮》，通過一個農村婦女告狀的故事引出官場百態和社會圖景，整體上延續了劉震云一貫風格，故事娓娓道來，看似平淡，實則意蘊深厚、氣象萬千。而這一點也正與馮小剛導演一直想尋求的電影類型不謀而合，符合他的創作興奮點，于是馮小剛導演耐住性子，用兩三年時間拍出了一部走心的電影。這一點在當前資本浮動、喧囂浮躁的中國電影環境中顯得難能可貴。劉震云和馮小剛的聯手，為我們帶來了一部于平凡之中見深刻的電影，給許多人帶來驚喜。

小說《我不是潘金蓮》的獨特之處

劉震云是中國當代很有獨特風格的作家，他的作品喜歡關注社會現實、關照小人物在大時代的喜怒哀樂，平民化的敘事風格下，暗藏深刻而獨到的觀察與思考。他的作品也經常被知名導演搬上銀幕，特別是馮小剛，從《一地雞毛》《手機》到《一九四二》再到《我不是潘金蓮》，劉震云的文學天賦遇上馮小剛的視聽語言，最終成就了一部部佳作。可以說，劉震云在馮小剛的電影中發揮了很大的作用，研究《我不是潘金蓮》電影的時候，不能忽略對原著的分析。

《我不是潘金蓮》成書于2012年，此前一年，劉震云憑借36萬字的長篇小說《一句頂一萬句》獲茅盾文學獎。與《一句頂一萬句》的大氣厚重、氣象萬千比起來，17.9萬字的《我不是潘金蓮》雖然也是長篇，但是更加短小精悍、細膩精準。

故事本身并不復雜，主要就是講一個農村婦女李雪蓮持續二十年告狀的事。李雪蓮與丈夫秦玉河本身過著平淡的日子。為了生二胎，她本意與丈夫名義真離婚，實際假離婚，最后還復婚，這樣孩子就合法了。結果在李雪蓮懷孕期間，丈夫將計就計娶了縣城里開發廊的小米，他還污蔑李雪蓮作風有問題，是潘金蓮。這下李雪蓮坐不住了，為了證明之前的離婚是假的，更為了自己的名聲，即證明自己不是潘金蓮，她毅然走上告狀之路，誰曾想這一告就是二十年。

但因為離婚證明都是真的，離婚程序也都是合法的，因此縣法院判她敗訴，她索性將法官，縣法院院長一起告到市里，最后甚至告到了北京，結果從市長到縣法院庭長，一批官員受到牽連。從此官員們對李雪蓮懼怕三分，生怕她再去北京告狀，而李雪蓮還是想盡辦法去北京告狀，這中間發生了許多故事。最后因為前夫秦玉河意外車禍身亡，這狀就不告自無了，這件事也就不得不了結。最后，果農的一番話讓李雪蓮最終說服自己，回歸了自己的生活。

而這個故事并不是在正文里講的，而是在序言中。翻開小說《我不是潘金蓮》的目錄，發現它只有三個部分：第一章序言：那一年；第二章序言：二十年后；第三章正文：玩呢。全書一共287頁，第三章“正文”僅僅占到了18頁的篇幅，而主體部分都給了序言。這種體裁本身就不多見，看似有喧賓奪主、舍本逐末之嫌，聯系故事本身后，才理解劉震云的匠心所在，那就是通過這種非常規的形式，講一個有點荒誕、黑色幽默的寓言。①

“作品的三章內容可聯系在一起，也可單獨成篇，作為兩個中篇小說和一個短篇小說。閱讀時，若先讀‘序，再讀正文，整部作品的敘述方式是順時序敘述；若先讀正文，再讀‘序，它的敘述方式是逆時序敘述。無論怎么讀，都不會影響我們對故事情節的了解。”②這種模塊化的結構很巧妙，特別是在“正文”里寫的史為民利用“上訪”擺脫困境，與“序言”中李雪蓮因上訪而自己陷入困境形成對比，更加深了小說的思想性。

劉震云對官場的親身體會和細致觀察保證了對這一類型小說的駕輕就熟，語言風格突出、外貌刻畫入木三分、動作神情往往點到為止又恰到好處，有時又借用春秋筆法，一字含褒貶，讀罷令人拍案叫絕。而在這部堪稱當代《官場現形記》中，眾官員人物的名字選取也很有意思，從王公道、史為民到董憲法、賈聰明……制造了一種隱喻效果。但事實上小說并不是批判這些官員，也無意拔高李雪蓮，這里只是展現了一副眾生相，一千個讀者，一千個哈姆雷特，一切由讀者定奪。這也正是劉震云的高妙之處。

從小說到電影的改編之妙

馮小剛是中國第五代導演中的杰出代表，他的第一部作品《一地雞毛》就是和劉震云合作的，二人的默契保證了《我不是潘金蓮》從小說走上銀幕并最終走向觀眾。

對原著小說的一個大的改動是在故事發生的地域上，原著小說的故事應該是發生在河南一代，地域上屬中國北方，而最終在電影中換到了安徽、江西一代，屬于南方。這其中的原因之一是北方的建筑與風景在圓形畫幅中不如南方的好看，而更重要的一點源于馮小剛的野心。眾所周知，馮小剛早年專攻京派喜劇，比如《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機》。“馮小剛都市喜劇系列大多屬于中小制作影片，通常是針對中國農歷年而定位為賀歲片，喜劇明星+漂亮女性的固定組合、小品似的故事、小悲大喜的通俗樣式、小人物狡猾的勝利和命運的無奈構成了這些電影的基本特點。”③在聽覺上，這些作品都是京味兒北京話，主要受眾群在北方，而如何更好地吸引南方的觀眾也成為馮小剛思考的問題。于是他把電影場景放在了安徽、江西一帶，首先這里是長江以南，徽派建筑和江南山水很適合在圓形畫幅中表現，其次這里為中部語言區。就像明代的科舉考試，一開始分南北卷，明太祖后來在不南不北的地區增設中卷考試。馮小剛的這一語言選擇，好處在于既讓南方觀眾耳朵舒服，北方觀眾也能聽懂，取不南不北之妙。

第二大改變在與電影結尾，也就是把原著小說中的“第三章正文”部分的故事改編了。這部分主要講前縣長史為民在被撤職后回家鄉開飯店，后來在北京火車站買不到火車票回家，靈機一動，假裝是“上訪戶”，最終成功被“遣送”回家打麻將。電影中這部分被改編成史為民在北京重遇李雪蓮了。也就是李雪蓮聽從了果農的建議，決定留在北京好好過日子，與同鄉小弟一起開了家小飯店，就在北京火車站旁邊，最后當年因為李雪蓮攔車告狀而被撤職的縣長史為民到北京出差，在小飯店偶遇李雪蓮。李雪蓮還為當年自己耽誤了史為民的仕途而不好意思，也體現了她與政府的和解。被免職后的史為民回家后做起了生意，聊天中他說：“辭了官很輕松，生意做的蠻大。”暗示了李雪蓮珍惜當下，好好生活，同時這話也說給眾官員聽，別有深意。這樣改編的好處在于使電影形成了一個環形結構，有點首尾呼應的感覺，不僅回答了觀眾對于李雪蓮從果園離開后去了哪里的疑問，也使故事的主題有了更深的展現。

電影《我不是潘金蓮》的形式之美

講好故事還不夠，在電影《我不是潘金蓮》中，馮小剛在現實主義題材中玩出了寫意的風格，這是對自身電影美學的一次突破。

最受關注的一點在于圓形畫幅的大膽使用。他聽從管虎導演的建議，果斷借鑒加拿大導演多蘭在《媽咪》中的想法，在影片中使用了圓形、方形和寬銀幕三種構圖方式，使攝影機的鏡頭有了一種哲學意味。當李雪蓮在南方老家時，鏡頭為圓形，濕潤多雨的南方在圓形鏡頭中如同一幅雋永的水墨小品；當李雪蓮來到北京上訪，車出了隧道，圓形就隨著天光大亮而變得有棱有角，江南的陰柔變成了北京的方正，象征了關系的復雜；而在電影的最后，呈現出寬銀幕的布局，體現了正常生活的回歸。簡單的三種形狀之中蘊含豐富，尺寸之間見乾坤，像極了中國宋元山水小品，再加上綠色、藍色濾鏡的使用，整體電影的形式之美呼之欲出。

著名導演馬塞爾·卡內說：“構筑影像時，我們得像繪畫大師對待畫布般，考慮其效果和表達方式。”④這句話體現了電影畫面與繪畫之間的絕妙關系，正如《我不是潘金蓮》中圓形畫幅與傳統山水畫，而且宋元時期的山水畫多為藍綠或灰色調，給人一種朦朧美感，這與影片的色調也是相得益彰的。

除此之外，圓形畫幅的使用還給觀眾提供了一種旁觀者的角度，有點像用望遠鏡看。提到望遠鏡，電影《陽光燦爛的日子》中就有馬小軍用望遠鏡窺視歷史老師上廁所、看米蘭的臥室。在姜文《讓子彈飛》中，也出現了黃四郎用望遠鏡去偷偷觀察張麻子進城這樣的情節。這兩種都是使用了主觀鏡頭，我們都知道觀察主體是誰。而在《我不是潘金蓮》中，圓形畫幅制造了一種間離效果，此術語出自布萊希特，意指讓觀眾看戲，但并不融入劇情。在這里，觀眾是一個旁觀者，既不屬于李雪蓮那邊，也不屬于官員那一頭，避免了“二元世界”導演只給你看生活的樣子，觀眾只是旁觀，自己發表自己的看法。畢竟，好的電影絕不會造就一個黑白分明的世界，即使不是五彩繽紛，中間至少也有一個灰階。因為很多時候，對與錯，好與壞沒有一個完全明確的界限，一如法與情。說不清楚，也是這世界有意思的地方。

作家與導演的絕佳組合

當前“IP電影”正十分流行，也逐漸顯現出自己的巨大影響力。但也出現了一些問題，比如很多不適合改變成電影的素材被牽強附會，出現了一些不成熟不嚴謹的作品。這也啟示我們在把素材搬上銀幕的時候，不能僅僅是編劇、導演的事，原作者的加入也很重要。

就像劉震云和馮小剛這對組合，劉震云親自擔任編劇，操刀改編自己創作的小說，這樣不僅能避免原著結構不被肢解、主題不被影響，也賦予電影更多的靈性，表達出原作者的本意。

而且在劉震云和馮小剛合作時，二人實現了一種互補。一個精通文字藝術，一個深耕電影語言，導演可以抓住原作者的靈感火花，原作者可以了解導演的創作意圖和鏡頭哲學，最終在磨合中，實現了電影的形式美與內容深度。這里，文思和鏡頭語言實現了很好的對話。

與張藝謀、陳凱歌等第五代導演相比，這是馮小剛的優勢所在。畢竟，在這個時代，認認真真講好故事依然十分重要。

注釋：

①劉震云：《我不是潘金蓮》[M].武漢：長江文藝出版社，2012.8.

②孔維丹：《劉震云〈我不是潘金蓮〉的荒誕意味》[J].文學教育，2016（1）：46.

③尹鴻.唐建英：《馮小剛電影與電影商業美學》[J].當代電影，2006（6）：51.

④路易斯·賈內梯：《認識電影》[M].北京：世界圖書出版公司后浪出版公司，2007.11.