淺談《紅樓夢》的暗示藝術

王端君

內容摘要：曹雪芹濃厚的國學底蘊，在《紅樓夢》前八十回給予人物多種暗示，不管是其人物命運、人物性格，還是故事情節發展，我想這也是高鶚能夠續寫紅樓夢后四十回不可多得的研究材料。其中暗示方式有多種，其中三種最容易讓人記住，茶酒名諧音、人名諧音、人物判詞。

關鍵詞：悲劇 暗示 諧音

曹雪芹筆下的《石頭記》在作者灰色人生下譜寫形成，多年的嘔心瀝血，卻頓筆在生命的隕落。他的一生可謂是“生于繁華，終于淪落”（摘《中國文學史》第三版第四卷.袁行霈主編305頁），一言以蔽之，他跌宕起伏于的一生。高鶚續寫紅樓后40回，多方評價為，“有功有過，功大于過”。《紅樓夢》在灰色陰影下掀起的歷史洪流，一直都在不停地湍流。不論是曹雪芹還是高鶚筆下的紅樓，作為一個女子，我對其的喜愛并不少于黛玉對寶玉的癡戀。

曹雪芹自評《紅樓夢》，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？”紅樓一夢，皆是作者自身經歷的寫照縮影，以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人的愛情故事為主線，牽扯出一串串故事，呈現出賈府的盛衰史，寫出了作者對黑暗封建統治的批判，以及自身處于此社會環境下遭受壓迫的悲憤、痛恨和自身無法改變此社會面貌的無奈，我覺得更多沉浸在書中的是，每一筆下都是對吱自身作為一個男人在社會環境下不能給妻子、孩子一個溫飽生活的難堪和筆下生悲、悲而急訴的現實控訴。

紅樓夢中的暗示藝術，暗示了人物的人生命運，也揭露出封建統治下的愛情婚姻悲劇、女子悲劇、家族悲劇、社會悲劇和人生悲劇，暗示賈府最后走向衰敗的結局。……