以《冰城記憶》系列作品踐行現實主義美術的創作思路

蔣博

[關鍵詞]黑龍江；現實主義美術；冰城；水墨人物畫

在歷史上，黑龍江的美術有過輝煌燦爛的時期，涌現出了諸多藝術人才與優秀作品。現實主義美術是黑龍江美術發展的主脈，延續了邊疆畫風與黑土情懷的藝術特色，其中現實主義水墨人物畫更是不可忽視的一股力量。畫家們立足本土文化，深刻挖掘人物形象，大膽開拓藝術語言。早期的劉振鐸先生就以《開發大慶的人物》、《林海良材》等優秀作品問世并先后入選全國美展。之后，于志學先生又在材料技法上開拓創新，創作出一系列耳目一新的冰雪題材的山水與人物畫作品，在全國產生了重要影響。隨后創作隊伍不斷擴大，呈現出既有傳統文脈又百花齊放的多元面貌。

應該說，黑龍江的現實主義美術創作是與其特有的地域特征與歷史文化因素的影響密不可分的。我的近期作品《冰城記憶》系列就是圍繞著這些相關因素產生的。《冰城記憶》系列主要表現的是冰城哈爾濱大街上形形色色的人物。哈爾濱以“冰城”聞名于世，冰雪題材一直是黑龍江現實主義創作的重要內容。我主要是圍繞中央大街展開的，因為它是哈爾濱的重要文化符號。百年前，俄國殖民者首先在這里開埠，隨之一批具有典型俄式的建筑拔地而起。經過幾十年的積累形成了現在的形式與規模。隨著冰雪文化的一步步普及與發展。慕名而來的觀光者日趨增多。這些是游覽者感受冰雪文化的瑰麗與神奇，同時他們也形成了一道道亮麗的風景，與特有的冰雪、建筑自然的融為一體，成了“畫中人”。

創作初期是素材的積累。我選擇每年的隆冬時節，特別是冰雪文化節的時候。此時中央大街銀裝素裹，各種節日與文藝活動的裝飾琳瑯滿目，一派“東方小巴黎”的景象。人們或參觀或購物，或嬉戲玩耍或品嘗美食，所有人都洋溢著幸福的笑臉，幾乎都處在快樂的“動感”當中。這使我必須用相機迅速抓住這些難忘的瞬間。歲末年初的哈爾濱平均溫度多在零下二十多度，在戶外拍攝著實吃了些苦頭。有時是有意的抓拍，碰到好的形象還要跟蹤拍，而有時人流量特別大，使你根本沒有深入思考的余地，只好扎到人群中哪里人多往哪拍。具體形象的選擇只能是回家之后慢慢地提取了。

有了基本素材后，將自己喜歡的人物形象提取出來，這是一個讓人興奮的過程。因為很多瞬間捕捉的形象你幾乎是忘記了，回頭再看有種似曾相識既熟悉又陌生的感覺。這一系列中有的畫面場景就是原有的實際關系，而更多的是進行了疏密節奏間的重組。有幾件作品采用了“三聯”的組合形式。畫面對具體環境的刻畫著墨不多，只做些提示，點綴，起到豐富畫面的效果即可。真正占主導地位的是人。人物本身我覺得就很有表現力了，他們以外地人居多，在初次感受冰雪文化的浸染時所表現出來的那種喜悅與激動，流連與難忘，統統表現在我的《冰城記憶》中了。其中人物的形象刻畫是一方面（一般我選擇積極陽光的形象），另一出彩的地方就是服飾。不同的色彩，不同的質感，以羽絨、棉衣、毛衣、皮衣為主，還有各式形形色色的諸如帽子、手套，圍巾、皮靴等等，時下的衣帽服飾款式多色彩豐富，在建構畫面時起到了豐富效果的作用。其實，很多畫家鐘情于少數民族題材的挖掘與表達，這與其獨特的服飾表現息息相關。

我以水墨為表現形式。色彩的融入是有一定限度的，即不能“過”。因此，在明確了整體的色調傾向后，將各種顏色做降調處理，或多或少調和進淡墨以使畫面統一。有時先勾再染，有時先染后勾.有時根據需要運用沒骨的方法.只要對象塑造需要皆可不擇手段。

每幅作品都有一個“畫眼”，即視覺中心，我一般選擇人物稍多的組合形式。除了對形式本身的研究。內容也不可忽視。記得有一次看到一對母女在冰面上嬉戲玩耍，拍照時還四目相對熱情擁吻，這無比幸福的畫面很是讓人感動。還有一次偶遇一位父親，他推著坐在輪椅上的兒子，十二月零下二十幾度，看得出男孩的一條腿是假的。我想他們是外地人，因為父親背著大大的旅行包。還不時地為兒子拍照留念。那一刻我好像突然有了意外的收獲，一種對“人”的收獲。可能我將來會創作出一件作品就叫“爸爸帶你去看雪”。阿甘說：“生活就像一盒巧克力，你永遠不知道下一顆的味道。”《冰城記憶》是個起步，我會繼續探索下去的，形勢也好思想性也好，只要繼續走著就應該有所收獲吧。

注：課題為黑龍江省文化廳藝術學規劃共建項目（2014D016）.

（編輯/劉佳）