很高興見到你

王菁菁

合格的盆景師如何養成？只有隨著時間的推移，相同的工作反復做，歷經多年才能總結出一套自己的東西來。

北京市朝陽區白鹿司北街距離京哈高速不遠，是東南部的京城近郊，盡管城市開發進程很快，但仍還保留著幾分質樸的意味。采訪當天正好趕上北京東邊下雪，爾后又是刮得人幾近睜不開眼的大風。輾轉了一個多小時后，當“大觀堂盆景園”幾個金色大字終于出現在眼前時，我忍不住感慨：大自然的威力和魅力，是人類永遠都無法藐視的。

之所以選擇這里作為此次策劃尋訪的“終點站”，理由并不復雜。建于2014年的大觀堂盆景園是目前北方地區盆景數量最多、規模最大的一處基地，所展示與養護的上千盆盆景90%來自日本，還有少量則來自臺灣地區。更值得一提的是，該基地每個月都會邀請日本的盆景專家來此為學徒授課，盆景大師小林國雄就是老師之一。

并非盲目自大與排外，盆景本是從中國傳到日本的藝術，如今卻反過來讓異國的名家“師之長技以授之”，相信這背后一定有不少值得業界深思的話題。

“首先，當前日本的盆景做得最好、傳承有序，人們的認知度很高，這是世界公認的。他們的盆景制作已經形成了一個科學的系統——做造型憑的是經驗，養護則是數據化。有記載的、最早一件傳承有序的的盆景現在也在日本，宋代的，被一個家族一直養護著。而現代中國的盆景因為歷史斷層的原因，整體水平確實與對方有一定差距。”該盆景園負責人孫志文說。他還解釋道：“現在國內盆景的派別有很多，但是隨之一些怪現象衍生，比如為了迎合市場，強迫樹七彎八拐地變成個‘福字。還有越做越大，因為中國人追求經濟效應，同樣的價格，當然大的才值，這都是誤區。鑒于此我們想給年輕的從業者一個比較高的技藝學習起點，希望他們汲取精華，這對推動盆景藝術在國內的發展，也是一種努力。”

藝術無國界。的確，走進基地的展示養護區，即便是外行，也能激起心中對美最原始的反應。“你看這一盆，是木村正彥的作品?！睂O志文介紹道，“這棵是倒過來栽活的，再根據美感而設計造型，我們看見的上面這個部分其實是根，是一個特別神奇的創意?！?/p>

由于在野外經歷風吹雨打，很多時候，一棵樹只留下一點點存活區，所以取材很重要，既要養活，又要留根。木村正彥就做過一次業內著名的“大手術”?！氨热缒敬逑壬倪@件盆景，取回來之后先把皮拉開，把里面的樹干鋸掉，保留皮與根，經過好些年，成活好了，再把它拉開……就這么一點點的留根去干，你看現在這個盆景就是靠這一點兒‘水線來提供養分而存活。”孫志文說。

據悉，該基地養護的盆景，盆齡大多在五六十年左右?！俺善范际墙涍^大師的手，每個枝條怎么留、留多長，都是大師決定好的。多一分就繁瑣，少一分有缺憾。因此我們要做的就是維持現狀，不讓它再生長，也不會枯死?！?/p>

由于正值北方的冬季，盆景園的主要工作是控制溫度與濕度，保障它們越冬，相對比較清閑。采訪的當口，正巧碰到兩位年輕學徒——王雨和劉哲，應記者邀請，他們爽快地現場演示了一下平日的工作。

其實，盆景的養護修剪最繁忙的時候是在春夏秋三季。這種學習過程也沒有想像中的簡單，最基礎的澆水就有可能要花上一兩年。對學徒來說，通常五六年后才有資格輔助師傅做造型；要想對于枝條的生長方向有話語決定權，沒有十年的功夫做不到。因此，只有隨著時間的推移，相同的工作反復做，歷經多年才能總結出一套盆景師自己的東西來。

動作重復度高、枯燥，消磨心性……正因為有著這樣那樣的不適，基地的學徒也經常是來了又走。即便包吃住每月4000元左右的薪水對于剛出校門的畢業生而言并不算太差，但很多人寧愿選擇找個兩三千元的活兒，也不想做這個，因為覺得“不體面”。

孫志文說，北方人養盆栽最擔心是能不能養活。因此基地要做的就是打消這些顧慮，盆景可租可售，并且從養護到修剪、病蟲害，甚至臨時寄養，都對買家終身負責。但預計下來，光養護就需要十來人的小團隊，目前仍然不夠這個數。

他還給記者算了筆小賬，“請日本老師過來教授，根據資歷的不同，日薪從5000元到8000元人民幣不等；而且我們也會出資選送學徒去日本學習，但因為不適應幾近苛刻的技藝要求，有的人回來后就離職了。我們現在面臨的是人、技術與環境的問題。尤其是人，如果年輕的學徒不能沉下心來學習，對他們來說是時間的浪費，對我們來說也是一種損失?！?/p>

雖然學徒們常戲稱自己“跟種菜似地天天一身土”，但無可否認，這是一個越老越到“黃金期”的職業。盆景雖不會說話，但它也有生命，或許它并不介意養護自己的人名頭如何，只要能夠用心呵護，它會以生機與活力回報一句：“很高興見到你！”