《趙一曼女士》的敘事聚焦

《趙一曼女士》是著名作家阿成的短篇小說，其文本講述了抗戰英雄趙一曼女士被敵人逮捕送進醫院治療監禁最后脫逃到光榮犧牲的故事。小說開始采用了內聚焦敘述。文本題目是《趙一曼女士》，但一開始并沒有寫趙一曼女士，而是講述了自己與醫院之間的關系。以第一人稱“我”來敘述，通常被稱為內聚焦，而普通的內聚焦是同一時空，而此篇小說采用的是跨時空的內聚焦，其原因是“‘我‘講他的故事”，即“我”講趙一曼這一歷史人物的故事。由于敘事者與人物的時空距離，敘事者只能依靠現有歷史文字資料進行揣摩想象，從而突破了內聚焦的限知視角的限制，將零聚焦的敘述方式融入其中。從敘事整體來看，敘事者對整個事件的發展脈絡無所不知、無所不曉的全能敘述便是證明。文本除結合這兩種敘事聚焦外，在結尾又運用了外聚焦的敘事方式，顯示了作者更加深沉理性的思考與審視。

作者并沒有按照老套的模式去塑造人物，也沒有采用常規的歌頌角度來展現英雄人物，在文本中，趙一曼烈士沒有被神化，卻又不乏英雄的光輝。文中的趙一曼似乎與常人沒有什么兩樣，也喜歡欣賞雪景，在雪中漫步，喜歡丁香花的清香，喜歡聆聽巴赫的《意大利協奏曲》或莫扎特的《第九鋼琴協奏曲》以及教堂的鐘聲，并對外國的文化建筑有著自己獨到的審美見解。雖然，這在文中屬于“我”的主觀臆斷，是“小說家言”，但可見作者是在肯定人精神世界的重要性與多樣性，英雄也可以有凡人的個性氣質。這種敘事基調不同于主流意義上的歌頌贊美英雄的常規方式，因而形成一種反差——“主流題材下的悖離主流的敘事”。

主流文學創作成規下的革命歷史敘事，久而久之造成敘事的單一化、機械化，人物性格的統一化，精神世界的麻木化，而小說的情節主線多是開始的失敗到不斷地取得勝利與光輝的英雄形象，小說作者多是權威文化的闡釋者。阿成有意另辟蹊徑，無論內容形式都是一種突破。

回歸到小說的內容中來，運用多種聚焦可以在文章中增加怎樣的作用呢？為什么開始采用內聚焦到后面采用零聚焦、外聚焦呢？內聚焦與零聚焦二者之間不會產生沖突嗎？以第一人稱“我”對整個故事進行解讀，不會讓人感覺到故事情節不連貫嗎？而內聚焦的敘述者對整個事件不可能完全像我們敘述的那樣，而使用第一人稱敘述更增加感情的強烈性與意識的活動性。這是運用零聚焦所辦不到的，但是僅僅運用內聚焦是不夠的，因為內聚焦大部分都是猜測與翻閱資料，這一些資料對于我們了解趙一曼女士的形象是不充分的。變為全知視角后講述著的一切都變為作者的已知，這是阿成先生刻意安排的，要想把趙一曼的事跡講述的真實貼切，只有這樣做才能達到目的。內聚焦與零聚焦二者巧妙地連接，沒有絲毫沖突，卻使敘述效果達到極佳。趙一曼女士在醫院對小護士韓勇義與警衛董憲勛在思想上的宣傳與組織上的策反，使他們成為抗日朋友以及最后光榮犧牲的惋惜，細致入微之處均是他人所未道的獨特之語。小說對犧牲的場面只是一筆帶過：“趙一曼女士是在珠河縣被日本憲兵槍斃的?！钡俏恼虏唤麜松钏迹貏e是后來“我”去拜訪她的墓碑：“我去的時候，那里清靜得幾乎無人。旁邊有一年邁老人看著我。我看了看他，笑了笑。他指著石碑說，趙一曼？我說，對，趙一曼?！边@讓“我”有一種無盡的蒼涼感與時空感，這么多年竟然不知道這個墓碑是抗戰英雄趙一曼，這個問題值得我們現代人去深思與反省。我們應時刻珍惜現在擁有的生活，不應該讓我們的英雄埋沒在時空的記憶之中，這一切都是我們無數革命前輩流血犧牲換來的，“我”更關心的其實是趙一曼女士留下的孩子，小時候就沒有了父母，這對心靈的打擊不是一時一刻就可以消除的，這種傷痛時時刻刻存在，又有誰可以來安慰。兩封信及檔案材料敘事者并不加以評價，諸多復雜的感受評價留給了讀者。

綜合上述分析，此小說文本看似是行云流水、散漫自由的敘述，實則匠心獨運。其意義一是可以多角度、人性化地刻畫人物形象，將英雄、母親、女人、智者多種因素集于一身，超越了同類革命題材的敘事。其二，將節制控制情感敘述巧妙裹挾在散文化敘述之中。如在趙一曼墓碑前與老人的對話，含而不露地照應了烈士遺書中“有誰會知道呢”的憂郁。其三，便于敘事者多方面展開敘述。一般敘事常規在此篇小說里被不同程度的靈活運用及轉換，顯示了敘事者非同凡響的敘事駕馭能力。

作 者：常寬，黑龍江外國語學院中文系2014級本科生。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com