論西方繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感

◎韓振春

論西方繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感

◎韓振春

繪畫中的運(yùn)動并非是真正的物體運(yùn)動，繪畫所呈現(xiàn)出的只是靜態(tài)物體，而所謂繪畫中的運(yùn)動感是繪畫本身所帶給人們的感覺，是所謂的不動之動，是從感官上來對運(yùn)動進(jìn)行詮釋。本文以西方繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感為主要研究對象，在分析西方繪畫構(gòu)圖運(yùn)動感表現(xiàn)的沿革基礎(chǔ)上，從具體構(gòu)圖方式上，深刻解析西方繪畫中運(yùn)動感的體現(xiàn)。

西方 繪畫 運(yùn)動感

一、西方繪畫構(gòu)圖中運(yùn)動感表現(xiàn)的發(fā)展和變化

從古埃及的繪畫構(gòu)圖來看，其運(yùn)動感的表現(xiàn)更多的是姿勢再現(xiàn)性，即在古埃及，繪畫更重要的是能夠體現(xiàn)人輪廓的清晰度，甚至于一些過于強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)特征的，其對運(yùn)動感的表現(xiàn)出自于形象扭轉(zhuǎn)姿勢。而對于希臘繪畫來講，在古希臘許多藝術(shù)家追求和理解美的含義的同時，通過瞬間運(yùn)動，或者說藝術(shù)家通過對某個個體的觀察和研究，從而聯(lián)想出具體的畫面，即通過對個體的觀察來體現(xiàn)構(gòu)圖中的運(yùn)動感。就中世紀(jì)而言，當(dāng)時的社會歷史使得繪畫本身沿襲困難，許多藝術(shù)家通過自己的理解在畫布中創(chuàng)造出運(yùn)動效果，尤其是為了表現(xiàn)運(yùn)動的空間，通過一張畫，平行地畫出其他運(yùn)動表現(xiàn)，造就了中世紀(jì)通過感覺性來體現(xiàn)構(gòu)圖運(yùn)動感的繪畫風(fēng)格。在文藝復(fù)興時期，解剖為繪畫構(gòu)圖中運(yùn)動感的體現(xiàn)提供了有利條件，藝術(shù)家開始從一瞬間的畫作表現(xiàn)來強(qiáng)調(diào)繪畫整體的敘事性，從而表現(xiàn)繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感。巴洛克時期藝術(shù)家對其繪畫構(gòu)圖中運(yùn)動感的表現(xiàn)是多種多樣的，主要是根據(jù)其具體理解和感受，同時通過形式語言對運(yùn)動感進(jìn)行表現(xiàn)等。

伴隨著社會歷史的發(fā)展，西方繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感又具體根據(jù)時代不同以及繪畫表現(xiàn)形式等的不同，有了新的解釋。如在印象主義繪畫形式下，通過模式等方式的運(yùn)動感表現(xiàn)；立體主義繪畫條件下，通過不同視面對運(yùn)動感的表現(xiàn)；抽象主義在結(jié)合印象主義、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等繪畫特點(diǎn)基礎(chǔ)上，對于動感的表現(xiàn)等。

二、西方繪畫構(gòu)圖中運(yùn)動感表現(xiàn)的基本樣式

（一）傾斜造就的運(yùn)動感

所謂傾斜造就的運(yùn)動感，簡單來講，就是通常在繪畫構(gòu)圖中，通過一些傾斜的方式進(jìn)行構(gòu)圖，從而形成運(yùn)動感。整個畫面構(gòu)圖的節(jié)奏感十分強(qiáng)烈，尤其是右下角所表現(xiàn)的人物形象從低到高排列，即通過傾斜的構(gòu)圖方式，來造就和加深視圖的運(yùn)動感。同時，通過左上方燈光的照射光纖回執(zhí)，來更加突出整個畫面的動感。

（二）線性關(guān)系造就的運(yùn)動感

就繪畫本身而言，線條是構(gòu)成整個畫作的基礎(chǔ)，繪畫的具體表現(xiàn)，完全是通過藝術(shù)家線條的繪制來傳遞情感。一般情況下，直線的構(gòu)圖更容易讓人們感受到一種固定、平靜的物體，例如大道；而曲線則更容易讓人聯(lián)想到活動性較強(qiáng)的東西，例如水流等。這也就是說，曲線是能夠讓人聯(lián)想到運(yùn)動感的繪畫構(gòu)圖方式，尤其是通過不止一條的曲線，更能夠讓人產(chǎn)生所謂的運(yùn)動感。在繪畫的整體構(gòu)圖中，很多情況下，為了保證整個畫作的藝術(shù)感，通常不會直接運(yùn)用曲線來表現(xiàn)其本身的運(yùn)動感，而是通過對整個畫作的布局方式，例如通過一些“Z”型或者“S”型的構(gòu)圖，來進(jìn)一步表現(xiàn)整體繪畫構(gòu)圖的運(yùn)動感和節(jié)奏感。

（三）幾何圖形造就的運(yùn)動感

幾何圖形是比較豐富的，例如三角形、四邊形等，而通過幾何圖形的變形或者是重心改變，都能夠造就出一定程度的繪畫運(yùn)動感，尤其是通過多個幾何圖形的結(jié)合。在《梅杜薩之筏》一畫中，作者如籍里柯就在整個畫作中，將不同元素間的幾何圖形進(jìn)行鏈接，例如在兩條帆繩以及木筏之間的三角形和四邊形，組成傾斜的梯形，不僅將整個構(gòu)圖有效地進(jìn)行平衡，也通過海平面的幾何圖形表現(xiàn)，帶給人們視覺中大海的變化無常和波濤洶涌，達(dá)到運(yùn)動感的體現(xiàn)。

（四）瞬間形象造就的運(yùn)動感

繪畫所體現(xiàn)的是畫面，是一個固定的畫面，其并不能像電影或者視頻一樣，通過動態(tài)的表現(xiàn)形式來具體解析具體事物或者人的發(fā)展動態(tài)。繪畫只能體現(xiàn)一個短暫的畫面，因此，這個畫面想要更加明顯地體現(xiàn)運(yùn)動感，就勢必要抓住整個事物發(fā)展過程中的關(guān)鍵性瞬間，或者人們活動的關(guān)鍵性動作瞬間，即通過這個瞬間的繪畫表現(xiàn)，能夠讓畫作觀看者直接聯(lián)想到或者直接進(jìn)入一整個事物發(fā)展的過程，或者說運(yùn)動過程。

（五）形象的綜合與分解造就的運(yùn)動感

《鏈子上一條狗的動態(tài)》通過對于狗身體某個部分，即腿和尾巴部分的重點(diǎn)分解處理，將其腿轉(zhuǎn)變成為快速轉(zhuǎn)動的車輪子，來體現(xiàn)狗奔跑的運(yùn)動過程。同時，又將主人牽的繩子同樣也分解成許多條，來進(jìn)一步表現(xiàn)狗的運(yùn)動狀態(tài)。除了對狗部分的分解表現(xiàn)之外，其他地方幾乎和一般靜止的狗沒有區(qū)別，但是，這種藝術(shù)表達(dá)手法，并沒有出現(xiàn)任何的畫面不和諧感，反而更加強(qiáng)調(diào)了這幅畫作整體的動感。這種繪畫構(gòu)圖運(yùn)動感的體現(xiàn)，就是所謂的形象綜合與分解，簡單來講，就是通過部分表現(xiàn)，來體現(xiàn)整體的運(yùn)動感表現(xiàn)。

[1]喬國鋒.論西方繪畫構(gòu)圖中的運(yùn)動感[J].藝術(shù)百家，2015（06）.

[2]文淑麗，陳宇剛.淺論傳統(tǒng)中西方繪畫構(gòu)圖的差異[J].芒種月刊，2014（05）.

[3]陳淼.靜中的動——論繪畫中的運(yùn)動感[J].藝術(shù)百家，2009（S1）.

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（責(zé)任編輯 宋倩）

韓振春，男，中專，吉林省榆樹市博物館，助理美術(shù)師，研究方向：美術(shù)）