容軒讀印—秦代私印（上）

文/楊 勇

容軒讀印—秦代私印（上）

文/楊 勇

秦印文字既不像戰國璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術史上，秦印恰處于一個轉折點，有著承上啟下的過渡作用，上承戰國璽印的風格多變，下啟漢印之整飭端莊。相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來完成，缺少像制作官印那樣嚴格的約束機制，印文多以可以辨識為標準，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。

秦印文字既不像戰國璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術史上，秦印恰處于一個轉折點，有著承上啟下的過渡作用，上承戰國璽印的風格多變，下啟漢印之整飭端莊。秦印恣肆，往往隨機生發，卻很少有拙劣之作，究其原因，一方面是印面多設界格，筆畫在舒展自如的同時不會破壞整個印面的穩定；另一方面，印工也有著高超的手段，能夠對印面進行適度的調節。

相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來完成，缺少像制作官印那樣嚴格的約束機制，印文多以可以辨識為標準，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。整體來看，秦私印的篆法千變萬化，多呈恣肆之美。

秦私印在歷年中陸續有一些出土，從發掘簡報中可以看出：秦私印以銅質為主，印形主要以長方形和正方形兩種為多，印鈕通常為鼻鈕，印文大多數為刻鑿的白文。如1954年重慶巴縣冬筍壩船棺墓M2墓出土的銅質鼻鈕“高”印。重慶巴縣冬筍壩M49墓出土的銅質壇鈕“敬事”印、銅質鼻鈕“富貴”印、銅質鼻鈕“萬歲”印，以上出土四印經考古工作者的考訂，定為秦代。陜西秦都咸陽故城遺址出土二方銅質鼻鈕印，一為“彭祖”印，10毫米見方，通高9毫米，一為“徒唯”印，縱12毫米，橫8毫米，通高10毫米，與這兩方印同時出土的還有秦始皇二十六年詔版，故二印的年代當為秦代。（參見許雄志《秦印技法解析》，重慶出版社，2006年）

早期的秦私印印文的字勢多以弧線為主調，但由于方折的筆畫比圓弧的筆畫更宜于施刀鑿刻，所以到了后來隨著秦印模式的漸漸固定，同時在印文方面也漸漸走向方折化，即“印化”的過程。這就是“趨于便利”因素對于制印工藝的改進，這一點在成熟的秦印及后世印章中體現得非常明顯。而在所謂的“印化”之前，秦私印如“陰秦”“張嬰”“隗都”等，都是長方形狀，都有“口”字或“日”字界格，且均以圓轉筆勢為主。

隨著制印技術的改進和小篆的漸趨成熟與標準化，秦私印中也出現了一些制作精整，字法嚴謹之作，如“楊”“趙安”“張義”等，在字法的流暢和工穩上絲毫不遜于官印。

然而，這類工整精致的私印在秦私印中畢竟屬于少數，從秦私印的整體風格來看，主要呈現出如下幾個特點和趨勢：

一、趨于隸化

我們在《云夢睡虎地秦簡》《天水放馬灘秦簡》及《里耶秦簡》中可以看出，秦代隸書（古隸）在日常書寫中的使用上已經非常普遍，但面貌區別于成熟的漢隸，介于篆隸之間。秦隸的產生，是出于書寫便利的現實要求，印章的制作同樣也存在這種要求，只不過官印關乎憑信，又有嚴格的印制要求，故制作時比較精心，而對于私印，則不免為求便捷而變通字形。秦私印的隸化是以秦隸在民間的流行和大家易于辨識為依托的。如“程嬰”“去疾”“趙隋”“”“趙仁”等印篆法上都有明顯的隸意，特別是“程嬰”中“嬰”的“女”部、“去疾”中“疾”的“矢”部，都與標準的隸書結構無異。

在秦私印中，隸化現象至少在一半左右。盡管秦印對隸意的表現也是經過印化的，但秦印的隸化都很高古，有些印文較之小篆顯得更為樸拙。隸意是毛筆在竹簡上書寫時追求簡捷而形成的，秦私印中的隸意同樣是追求刻制便捷的結果，這是我們學習秦私印要特別注意的。

二、以直代曲

秦印多出于刻鑿，在金屬印材上鑿刻，無疑直筆易于表現，以方筆代替圓筆成了最為便捷的選擇。所以，我們看到的大多數秦印都是以直筆代曲筆，以率意代替精整，表現出明顯的趨于便利刻鑿的現象。這種率意中也有草率的成分在，在銅上刻鑿，就是方筆和直筆也不甚規范，這使得秦私印文字呈現出一種活潑爛漫、變幻莫測的奇趣之美。秦私印中存在純方筆的作品，這些印文經過了充分的印化，但純方筆的作品畢竟是少數，而最有形式意味的，則屬方圓并用，如“留浦”“南盧”二印，圓筆與方筆相結合而以方筆為多，整體堅勁而獨具風骨，已與漢印的整飭風格相類。

秦私印方圓處理上，還會形成猛利堅勁的線條，這雖是制作方法對篆法的影響，但也形成了篆法與線條的特色，即刀痕突出，筆意而若隱若現。如“王唐”“嘉”“韓郾”“汪參”等，無不具有優美且耐人回味的形式感。另如“相”字圓形私印，邊框略顯斑駁，左半部“木”字旁用方筆，右半部“目”用圓筆，印面形式分外動人。

三、以斜取勢

秦私印整體印風率意，很大程度上表現為章法上的欹側跌宕，其手法主要是通過筆畫的傾斜來取勢。秦私印中的欹側處理，不論采用何種方法，均在變化中不失自然。如“李湯”一印，字形較為端正，但整體動感十分強烈，特別是“湯”字中的三點水極盡欹側之美。“工修”“翟民”二印，其趣味性主要來自其筆畫的傾斜，這種傾斜與其說是字法上的，不如說是章法上的。

個別筆畫的欹側在秦印中極常見，秦私印中就更加常見，這種做法促成了秦私印整體上的率意之風，這也可看作是秦印創作可以挖掘的潛力之一。秦私印中，每每會出現出人意料的佳作，如“揖童”一印，平畫斜刻，頗有奇趣；“魏谷”一印，短小的斜筆方向紛雜，為印面平添了變化；“趙圖”斜筆較少，“肖”部上幾個小斜筆十分靈活。

另有部分秦私印初看奇肆之極，但卻不失匠心獨具，這反倒是需要我們今人認真學習的。如“李勉”一印，兩字均有極強的向右下傾斜之勢，不僅是字形的傾斜，還伴著字內部件之間的結構錯位；“徒穿”“兆湯”二印處理方式亦屬此類，這種結構的傾斜較之字形傾斜更顯得險象環生。除此之外，還有一些界格明顯傾斜的印，如“橋錯”一印，其效果更傾向于章法的趣味感。

筆畫的傾斜與結構的欹側，只有在秦印這種變化不定的形式中才宜于表現。以斜取勢是秦印中比較常見的處理方法，雖然魏晉鑿印也常見此法，但遠不如秦印的手法浪漫和從容，對于當下篆刻研習者，在創作中不妨嘗試借鑒秦私印的這種處理方法。

四、疏密處理

一印之中有松有緊，一字之內顧盼有情，很耐品味。

成熟的篆書的重心一般略偏上，即使在漢印文字中也依然是上緊下松的特點，而左右一般平均分布，左右并列的兩字印更是如此。秦私印的章法，在疏密處理有的無意為之，有的精心刻畫，有的疏密安排十分巧妙。如“放諸”一印，采用罕見的斜角呼應格局，印面的左上角和右下角各留紅一塊，遙相呼應；又如“臣寅”一印，“臣”字由小篆的豎長變為扁方，同時為外形方整，轉折變得方挺，而“寅”字則是較多地保留了小篆縱向伸展的特征；而“公柏”一印，留白極具匠心，“公”字形較小且極力擠壓，兩側留出大片空白，“柏”字則在字內左右部件之間留下小片空白，與“公”字相呼應，這種巧思絕非無意為之，而是充滿了制作者的智慧。

在疏密處理上，秦私印還常通過局部夸張的方式來完成。如“楊利”一印，通過極力夸大“易”部，而壓縮其他部分來形成節奏上的變化；“趙得”一印，通過夸張左半部，緊縮右半部來營造疏密上的變化，這種夸張似乎很隨意，而這種處理恰恰是形成秦私印恣肆率意之風的方式之一；“鄙□”是一方很奇特的秦私印，十分夸張地放大了“鄙”下的方塊結構，與其他部件形成對比。

秦私印大都作風率意，局部夸張較為普遍，以上所舉數印乃其典型者。在學習中多加留意和體會，對于我們的創作或許會有較大的幫助。秦印文字結構的變化，促成了其對印章形式的適應，進而促進了秦印形式的完備與成熟。下面就秦私印中較具代表性的作品略作分析。

張喜秦銅質私印。縱15毫米，橫9毫米。現藏故宮博物院。此印的“張”字并未占到“日”字界格的一半，“喜”字的長形占用空間較多，且橫多豎少，橫勢明顯。“張”字的斜筆集中在下方，既使得下部的相對舒展，也可破“喜”字之綿密；而“喜”字的上部的收束使得印面中部顯得通透，進而此印整體上顯得層次分明，疏密有度。此外，因為“喜”字的橫向筆畫層層相疊而難變化，故“張”字“長”部的兩個短橫變為曲筆，“弓”部末畫強勢斜下，給人以爽朗勁健、痛快淋漓的感覺。

焦得秦銅質私印。縱19.5毫米，橫11.5毫米。現藏上海博物館。這方秦系半通印的布局頗具特色，一是“日”字格不做上下均分，二是“焦”字部首的挪移。“得”字右下的“寸”部處理的比較回環伸展，占位較多，整個字的重心向右下伸展。而“焦”字本來是上下結構，此處處理成左右結構，右邊的“隹”部平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫極力縮短，為左邊的“火”騰出極大空間，“火”部也不客氣，寫得落落大方。整方印的章法貌似險峻，其實整體上還是比較均衡的。

趙游秦銅質私印。縱18毫米，橫10毫米。現藏故宮博物院。此印在字形的處理上極具巧思。“趙”字“肖”旁的三點呈游離狀，而“月”下部收縮，貌似大頭娃娃，有樸厚之感；“游”字整體看較端莊，但字內部件的穿插極為巧妙，“氵”和“子”分別置于“屮”“人”之下，結構的處理上自然天成，令讓人驚嘆。“氵”盡管十分微小，但在整方印上卻顯得十分顯眼，好在各個部件之間彼此照應，渾然一體。而“屮”部中豎的微傾與“人”部弧線的橫向逸出則可謂神來之筆，使整方印耐人尋味。

中壹秦代銅質私印，縱12毫米，橫18毫米。

“中壹”與“高志”二印均為橫向“日”字型界格的訓誡印，但此印的界欄輕重變化較為明顯。其“中”字取籀文寫法，因為繁化的處理使印面較為飽滿中實，中豎極力左偏，且上下二橫作同向處理，張力十足。“壹”字由上而下層層內收，形如倒梯，最后以一長橫穩穩托往，整字層次分明而疏密有致。整方印嚴謹端莊，兩個字一放一收，安排妥帖。

李赤秦銅質私印。縱18.5毫米，橫11毫米。現藏湖南省博物館。“李赤”二字平實寫來，在字法上沒有刻意求變，均取小篆寫法。“李”字的方整與“赤”字的圓轉形成對比，“赤”字的弧筆消散灑落，為整方印平實的基調上增添了一些舒展。該印勻凈規整，在視覺上不像有些秦私印那樣具有太大的沖擊，但或許正是這種“圓轉均勻”的風格更符合秦時印人的審美追求吧。

王驚秦銅質私印。著錄于《珍秦齋藏印·秦印篇》。蕭春源藏。此印是隸化程度較高的作品，兩字均呈橫勢，字形疏密反差極大。半通印的形式決定了印文字形不宜過于豎長，每個界格均呈扁方形，印文只得在橫勢上求發展，而隸書形體恰恰是變小篆的縱向的瘦長為左右的開張，這成為秦私印文字呈現出濃厚隸意的重要原因。這類作品的率意輕松與古樸自然不但適合的今人審美口味，而且為我們的篆刻創作提供了一個很好的范式。當人們看慣了端莊精嚴的漢印后，再把目光投射到率意的秦私印上時，大多會產生“驀然回首”的感動。

（本文作者為中國文藝評論家協會書法篆刻委員會委員）

責編/楊元元