畫夜詩雨

王逸竹

雖是暮春三月，天氣依然有些許清涼，可以用“淅瀝以瀟颯”來描述此時屋外的風雨之聲。雖為細雨，然“其觸于物也，縱縱錚錚”，如“赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲”。

晚飯過后，我佇立于陽臺，游目騁懷，極視聽之娛，這個世界真是無處不在顯示著哲學的光芒，在那嘈雜奮發的雨聲里，遠處通往池塘的排水渠里清流激湍，呼號奮發，如千軍萬馬廝殺，金鐵之聲不絕于耳，令人精神亢奮，而身前的紛紛雨絲卻又默然無聲，幽情滿懷，使人頓起柔膩之感。

我非常享受那清新的風夾著霏霏細雨灑在臉上的感覺，從小就喜歡，這是一種與生俱來的憂愁感，我會在花季的年齡唱著《愛與哀愁》，那歌詞的第一句“走在風雨中”是那么地切合我的天性。那雨溫柔潤澤的感覺不僅令我憂傷，也會讓我輕松，我深沉地拉動胸中的風箱，頓時感覺到我的每個細胞都復活了，我的肺似乎也藍了，緊接著便是全身也都藍了，這是一種與天地融為一體的感覺，是御風而行的感覺，我忽然有了“來吾道夫以先路”的豪情。

夜幕徐徐地降落，昏黃的路燈也亮起來了，雨細了些，在昏黃的路燈下，像一片朦朧的霧靄，但是很薄，很輕，像青紗，像女人臉上的面冪。此時的天空已經成紫羅蘭色，在東邊霓虹街燈的輝映下，色調由西向東逐漸偏暖，像是哪位國畫大師用側鋒在生宣上寫了幾筆，氤氳的，彌漫而漸變的；但是水痕依然清晰可見，書卷氣十足的，可是這畢竟是純自然的造化杰作，無論哪位大師造化在手也不可能畫的這么自然，因為，大師的作品畢竟是人為的，有太多的斧鑿痕跡，而造化是天然去雕飾的。

在這夢幻一般的景色里，聽著耳旁那屋檐下雨滴擊打不銹鋼管的天籟之音，真是一種無上的享受，我真懷疑伯牙當年是因為鐘子期病亡之后，因為沒有知音才破琴絕弦的。有哪位真正的音樂家聽到如此沖虛的天籟，還敢狂妄自大呢？真正偉大的人，都是崇尚自然，敬畏自然的，我想牛頓當年否定自己的科學成就，轉而研究神學也是與此不無關系的。

天固然是迢迢的遠景，但又似乎是近景，因為它包容著我們，無處不在，仰頭即在眼前。在天底下，極目遠眺，遠處是一片混沌，似乎蘊藏著無窮的黑暗，又似乎蘊藏著無窮的秘密，只有依稀可見的微弱光線稍稍給人以希望，那是夢的眼睛。

中景，是郁郁蔥蔥的樹，還有幾棵依然還光禿的不知名的大樹，猶如“縵立遠視，而望幸焉”的佳麗，一旦得到君恩雨露之后，便盡情舒展，盡態極妍。

離我最近的就要算是池塘了，此時，雖然已是春雨初歇，然而，那溝渠依然是瀑布依然，已然不像先前看得那么清晰，然而在右邊路燈的光輝映照下，那激流與水面撞擊一瞬間的飛花碎玉依然清新可現。只是池塘的水變的幽幽的，陰陰的，沉沉的，加上那棵高大禿樹的猙獰可怖的倒影，不免讓我以為這個池塘就是通往地獄的入口，只是在微風偶然吹皺一池春水的時候，才會偶然閃爍著粼粼的光芒，由于光芒是反射昏黃路燈的光輝，所以那閃爍的光芒中略帶了點昏黃色彩，混沌的，疲憊的，悵惘的，猶如清晨上班路上所看到的一雙雙惺忪的眼睛，看得出來，這個世界已經疲憊很久了。

（選自《背向坐人生之車》）

【推薦語】 視覺的“微”、聽覺的“宏”交替于人的感官，讓人幽情滿懷又精神亢奮，細胞復活而充滿豪情。那是來自大自然的聲音，來自大自然的紫羅蘭。無論哪位音樂家也彈不出她的天籟，無論哪位大畫師也描不出她的柔美。即使一縷微光，也給人希望和美態。真正的偉人是敬畏自然的。大自然的子民只有融入自然，才能睜開惺忪的眼睛，讓世界不疲憊。讀《畫夜詩雨》，坐春風，觀夜色，聽雨聲，享春的滋潤。