花心的破碎

胡文捷

有時，一件完整東西的美往往是膚淺且乏味的，就像一朵飽滿又艷麗的花，一棵枝葉繁茂的樹木，一件精細雕刻的花瓶……它們太過完整，由此變得乏善可陳。有時候，破碎的東西，反而有了一種驚心動魄的美。因為“破碎的東西比完整的東西更為真實，更為深刻”，完整的事物不會千差萬別，可每一次破碎都會有一個全新的故事，就是這樣一個故事，讓它變得深刻。

一朵殘敗落入污泥的花，也許經(jīng)歷過雷電席卷而過的暴風之夜；一棵枝葉稀疏的樹木，也許被從遠山深林中挖出，顛沛流離，才來到這鋼筋水泥的城市中央；一件缺口的青花瓷瓶，也許來自遠古的戰(zhàn)爭年間，逃避戰(zhàn)火，渡經(jīng)歲月，才呈現(xiàn)在世人的面前……

每一種破碎，都會增加事物本身的真實性和故事感，觀者觀之，不會產(chǎn)生一種單純疲倦的美感，而是產(chǎn)生一種繁復而深刻的思索，讓人不斷探尋，在這殘破的表象之下，究竟存在著什么樣的故事。也許就是這樣的深刻，才賦予了事物別致的美。這樣的美，“印滿了重重疊疊的生命的影跡”，“厚重”，“綽約”，卻“美麗”。

這是一種沉甸甸的美麗，不僅之于事物，也之于人類，之于靈魂。

這種殘破又深刻的美麗，早就鐫刻在人類的歷史當中。流傳于世的名著，大多以悲劇收尾，因為悲劇總能夠給予人們更深刻的思索和更悠遠的回味。在一出和滿的喜劇之中，觀眾除了哄堂大笑的一場熱鬧和喜慶，再也得不到其他，這種快樂和歡喜的感覺總是短促的，過去五日十日，他也許記不清當初為何而笑。可破碎的結局卻是長久的，一場悲傷的劇過去，十年二十年過去，也許觀眾早已記不清劇情，可當初那種悲戚的感覺卻能時時擊中他，讓他毫無原因地鼻酸淚流，讓他在某個毫不相關的黃昏，突然想起在那部劇里，故事的最后，男主女主合臥棺中長眠，尸骸千年后依舊相擁。

這就是破碎的力量，也是破碎的美麗。能夠表達出這種破碎情感的人，“必定真正地活過”。就像只從兵書上熟讀一切兵法的趙括，無論再怎么聰穎，也無法導出致勝的戰(zhàn)術。因為只有真正去經(jīng)歷過、去體會過，在現(xiàn)實中滾打摸爬、受過暴雨洗禮的人，才有資格呈現(xiàn)出活過的證據(jù)。就像三毛、凡·高、貝多芬……他們都曾破碎過，哀婉過，在黑夜中踽踽獨行，而后完成傳世的作品。觀眾讀者們也常常在這些作品中感受到一種與眾不同的美麗，這種美麗并不輕盈，它總是帶著破碎的重量，“悲哀而持久”，就是這樣的重量往往最令我們心動，因為只有這樣破碎的美麗才能直擊我們心中最柔軟的部分，讓我們產(chǎn)生最深刻的共鳴。

就像那朵美麗的花，它的綻放，正是花心的破碎。