論紫砂壺“涵香”的設計創作和意境之美

徐聰

摘? 要? 宜興的紫砂藝人們十分珍惜上天的美好饋贈，用靈巧的雙手和無窮的創意演繹了千變萬化的紫砂器型，同時，許多的文人雅士也紛紛參與紫砂壺的設計和陶刻裝飾，使其更加具有人文內涵和藝術氣質，成為了人們的心頭之好和永久陪伴。紫砂壺“涵香”可以歸類為紫砂花器的造型類別，采用了傳統的紫砂器型，在壺嘴、壺把、壺鈕的裝飾中采用了梅花的形態，把紫砂的造型藝術和文化意境完美地融合起來。從整體上來看此壺“涵香”，運用嫻熟的紫砂花器手法以梅飾壺、以梅喻人，在充分表現了設計理念和紫砂造型藝術的同時，把其中的意境之美完全地呈現出來，把梅花的形象用言簡意賅的手法和匠心獨運的設計傳遞給大家，希望愛壺之人都能夠品味出其中的甘苦滋味和至真至性的意境之美。

關鍵詞? 紫砂壺;涵香;設計創作;意境之美

在中國傳統文化之中，宜興紫砂壺可以說是后起之秀，卻在如今陶瓷藝術之林占有一席之地，除了紫砂藝術獨特的手工成型技法和豐富的文化內涵之外，紫砂礦料的獨一無二也是其中的關鍵。關于紫砂泥料的由來，在宜興有著“始陶異僧”的傳說，相傳有一天一個外地來的僧人在宜興丁蜀鎮出現，說地下埋藏著“富貴土”，宜興的人們跟著他來到了黃龍山附近，突然僧人就消失了，人們在黃龍山及其附近的陶土礦洞之中挖出了紫砂礦料，用來制成紫砂壺以后，竟然發現有神奇的功效，沖泡效果非常理想，為了紀念這位僧人，由中國工藝美術大師徐秀棠設計創作的始陶異僧雕塑還屹立在丁蜀大地之上，為紫砂的來源增加一些神秘的氛圍。其實，從地理上來看，宜興丁蜀鎮位于水陸交匯之地，地下蘊藏著豐富的紫砂礦料，燒制而成的紫砂壺剛出窯的時候看起來灰頭土臉，遇水則呈現出古樸典雅、使人親近的美好特質，獨特的肌理紋絡不加修飾、渾然天成，經過把玩之后更是散發出從內而外的迷人魅力。宜興的紫砂藝人們十分珍惜上天的美好饋贈，用靈巧的雙手和無窮的創意演繹了千變萬化的紫砂器型，同時，許多的文人雅士也紛紛參與紫砂壺的設計和陶刻裝飾，使其更加具有人文內涵和藝術氣質，成為了人們的心頭之好和永久陪伴。

1? 紫砂壺“涵香”設計理念和造型藝術

紫砂壺“涵香”（見圖1）可以歸類為紫砂花器的造型類別，采用了傳統的紫砂器型，在壺嘴、壺把、壺鈕的裝飾中采用了梅花的形態，把紫砂的造型藝術和文化意境完美地融合起來。在設計此壺的過程中，有一個念頭就是用比較簡潔的手法來傳達和演繹我的紫砂理念。同時，梅花不僅僅是中國傳統文化中的精神追求，更是自己比較偏愛的花卉。在紫砂造型中，以梅花為題材的紫砂壺不在少數，自己也曾臨摹過許多，最終形成了以點帶面、刪繁就簡的藝術風格。此壺壺身脫胎于仿古，飽滿圓潤、大方實用，圈足收底更加凸顯出亭亭玉立;壺嘴采用了梅花枝干的造型，彎流出水迅猛、干凈爽利，上面的樹結造型分布疏密有間、造型逼真;壺把遒勁有力、彎卷自然，端握特別舒適，上端開叉，三股相連，充滿了自然的野趣和生命的活力;壺蓋飽滿凸起，輕壓壺口，嚴絲合縫，氣密性良好;上面的壺鈕也是一段梅枝彎曲而成小橋形態，拿捏特別的稱手。在壺身和壺蓋上面都有幾枝梅花點綴，有的花苞待放，還有的已經零落，形態各異，觀之仿佛香氣徐徐飄來，令人心曠神怡。從整體上來看此壺“涵香”，運用嫻熟的紫砂花器手法，以梅飾壺、以梅喻人，在充分地表現了設計理念和紫砂造型藝術的同時，把其中的意境之美完全地呈現出來。

2? 紫砂壺“涵香”的意境之美

“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”這是宋代政治家、大詩人王安石的《梅花》名篇，也是我們最為熟悉的一首啟蒙詩歌。其中寥寥數語就把梅花凌寒傲雪、清香徐來的特點描繪得淋漓盡致。梅花開在白雪皚皚的冬季，為大自然增添了一抹靚麗的色彩，同時也點燃了我們心中炙熱的情感，于是便有了“寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。滿枝盡是愁人淚，莫殢朝來露濕來?！钡母锌覀兌剂晳T于吟誦梅花的不屈不撓、高潔有節，但是在這其中總是帶著些許的孤獨和孤芳自賞的意味，梅花的涵香而來，在老樹遒枝的襯托之下，更顯現出生命的絢麗多姿和耐人尋味。這件紫砂作品“涵香壺”就是在細節之處彰顯出紫砂藝術的魅力，把梅花的形象用言簡意賅的手法和匠心獨運的設計傳遞給大家，希望愛壺之人都能夠品味出其中的甘苦滋味和至真至性的意境之美。

3? 結? 語

我們普通的壺友在選擇紫砂壺的時候，一般都會聚焦于壺的外形之上，可以發現以“四君子”梅、蘭、竹、菊和“歲寒三友”松、竹、梅為題材的紫砂器型數不勝數，而其中以梅花創作更是讓人過目不忘，點點梅花傳遞出來的不僅僅是紫砂藝人的技藝表現，更是我們中國傳統文人心目之中的那份精神境界和對于梅花美好品質的向往，“看梅如看畫，由我不由他。千樹江頭少，一枝瓶里多。”折幾枝梅花，邀三兩好友，賞一把“涵香”紫砂壺，在喝茶品茗的時候也能感受到其中的裊裊幽香。

參 考 文 獻

[1]張珍英.淺談紫砂“梅花壺”的精氣神韻[J].佛山陶瓷，2015（9）：63.

[2]吳姬英.梅花香自苦寒來——以紫砂“飄香壺”為例[J].江蘇陶瓷，2016（6）：64，66.