中文版《危情十日》登陸上話藝術(shù)中心

日前，斯蒂芬·金的懸疑名作《危情十日》降臨上海舞臺。《危情十日》于1987年寫就出版，講述了一個(gè)瘋狂讀者對作家施以禁錮、暴力的驚悚故事，在當(dāng)時(shí)的流行文壇實(shí)屬新潮。隱藏在“瘋狂女粉絲”安妮背后的真實(shí)人格，至今讀來令人冷汗涔涔。1992年，同名舞臺劇首演于倫敦西區(qū)標(biāo)準(zhǔn)劇院，當(dāng)時(shí)的編劇是西蒙·摩爾，比爾·帕特森和莎朗·格蕾絲分飾男女主角。話劇高潮迭起，驚險(xiǎn)叢生，受到觀眾熱切追捧。2015年，紐約外百老匯上演了最新版《危情十日》，請來電影版的編劇威廉·戈德曼，和暌違舞臺已久的好萊塢男星布魯斯·威利斯飾演作家保羅，此次中文版演出就建立在威廉·戈德曼版的基礎(chǔ)上。斯蒂芬·金曾自曝，《危情十日》的寫作靈感，來源于自身的經(jīng)歷與體會(huì)。1984年，抱著試水跨類型寫作想法的斯蒂芬·金，寫下了奇幻小說《龍之眼》，卻引發(fā)很多粉絲的強(qiáng)烈不滿，這種遭到束縛、禁錮的滋味，在斯蒂芬·金的筆下以另一種喻示展現(xiàn)在保羅的身上。與此同時(shí)，在動(dòng)筆前的這段時(shí)光里，斯蒂芬·金沉迷于大麻和對于酒精的迷戀，他極力地想擺脫他們。“我在小說里寫安妮的精神疾病，就是我自己痛苦戒斷過程的寫照。安妮就像是我的酒癮，它是我的頭號粉絲，它永遠(yuǎn)都不想離開。”endprint