法國長笛對我國長笛演奏的影響

蔣峰

長笛是著名的西洋樂器，最初也是起源于歐洲，被稱之為“橫笛”。經(jīng)過后期的演變與發(fā)展，到了十八世紀末十九世紀初，金屬材質(zhì)的長笛“問世”。我國在該領域的發(fā)展也經(jīng)歷了數(shù)百年，長笛最早進入到我國是在明末清初，主要是受到了當時沙俄、東歐地區(qū)的影響，包括后來的蘇聯(lián)時期。當然，在該領域最為突出的當屬法蘭西。對此，筆者以一個全新的視角進一步探究我國長笛演奏受到法國長笛的影響層面，以法蘭西的一位杰出長笛演奏家“郎帕爾”為主視角。

【關鍵詞】長笛；郎帕爾；中國竹笛

1 我國長笛演奏的發(fā)展歷程

隨著社會的不斷發(fā)展，長笛演奏藝術在我國也得到了普及和提高，一直以來都深受大眾的喜愛。特別是在近些年，我國在該領域的發(fā)展建設與各方面的藝術傳承工作做得也比較到位。關于我國長笛最初的形成和發(fā)展，可以追溯到明清時期，主要是受到了歐洲國家的一些影響，尤其是法國和東歐各國。當然，在數(shù)百年的發(fā)展演變中，中國長笛也自成一系，風格也在不斷創(chuàng)新。相信很多人都有這樣的感觸，每每提到長笛，首先聯(lián)想到的就是竹笛。確實是這樣，我國長笛與歐美國家地區(qū)的長笛的最大差異可能也就源于此，也可以將其看作是中國竹笛與以法國為代表的歐洲長笛間的差異。

新中國成立之后，我國的文化事業(yè)還處于起步發(fā)展階段，在音樂建設領域，僅有的樂器適應范圍也比較小，特別是被大家認作是“西洋樂器”的伴樂工具，在社會大眾視野中的知名度也比較低。隨后《牧童短篇》這部作品的首次亮相，也標志著長笛重新回到了大眾的視野。特別是在當時德國柏林的世界青年聯(lián)歡會上，韓中杰表演的《牧童短篇》，憑借著清晰的音質(zhì)、悠揚的曲調(diào)，贏得了臺下來自世界各國觀眾、界內(nèi)人士的好評。在文革后，我國在長笛音樂領域的發(fā)展建設更加繁榮、多元化。就目前來看，我國長笛演奏藝術已經(jīng)擁有著一套相對完備的教學體系。

2 法國長笛對我國長笛演奏的影響

2.1 法國長笛與中國長笛的異同點

關于這一點，筆者主要還是以中國“竹笛”為主。首先，我國竹笛與法國長笛的不同之處。具體呈現(xiàn)在三個方面：① 結(jié)構(gòu)上的不同。兩者相比較之下，竹笛的音量更大、音色更亮麗，且具有穿透力。這主要是因為竹笛有膜孔，形象一點來描述，就好比在竹笛上巧妙安裝了一個小小的共鳴腔。在這種情況下，包括音色和整體音量均適當調(diào)整。此外，法國長笛的鍵位更多，目前唯一的差距就體現(xiàn)在音域上，也就是說中國的竹笛尚未達到法國長笛的那種音域?qū)挾取＂?情感表達方式不同。關于這一方面，主要體現(xiàn)在發(fā)音上。如果音高穩(wěn)定的話，那么相應的笛子在演奏過程中的變化能力會較小；反過來講，在音高不穩(wěn)定的情況下，相應的音的變化能力就會比較大。總體來看，音高不穩(wěn)定的情況下，在演奏過程中的表現(xiàn)力也會變得比較豐富。這一點是竹笛與長笛最大的不同之處。相對而言，法國長笛在演奏時則主要是通過曲子音符本身的組合來表現(xiàn)情感。換言之，一旦法國長笛所演奏的曲子不太適合，那么對于整個長笛的表現(xiàn)力也就折扣了許多。③ 指法運作不同。表面上看上去比較相似，實際上也差別很大。來看法國長笛，在演奏的過程中，可以任意演奏任何調(diào)的指法，當然，這也得要求著表演者熟練操作。再來看我國的竹笛，常用的指法比較靈活，有三種，并且可以在任何竹笛上來進行操作，方式也比較簡單。當然，與法國長笛相比，不足的是在吹奏任意一個曲調(diào)時，需要來回轉(zhuǎn)換多支不同調(diào)的笛子。

相同之處主要體現(xiàn)在笛子發(fā)聲及其制作上，原理是一致的，都是讓氣流通過吹孔與官腔發(fā)生摩擦的效果。具體來看，可以從兩個方面來加深認識。第一是“氣的運用”，關于這一點，兩種笛子是一樣的，盡管在音域以及氣量變化上不同，但兩種笛子對氣的運用均是通過胸腹聯(lián)合呼吸的方法；第二十四指法。盡管兩者鍵位不同，但指法是一樣的。此外，包括在口、舌的設計上均一致。

2.2 法國長笛對我國長笛演奏的影響

首先我們來認識一下郎帕爾（讓·皮埃爾·郎帕爾），它是二十世紀最重要的一位長笛大師，關于郎帕爾的音樂發(fā)展歷程，在這里就不多做介紹了。關于法國長笛對于中國長笛演奏藝術的影響，實際上完全可以理解為是法國長笛對世界長笛演奏藝術的影響。郎帕爾作為法國長笛樂派的杰出代表之一，同時也是巴黎音樂學院的一名教授，它用自己的技術和對長笛的信念印證了法國長笛學派在教學方面的科學性。筆者以為，這一點對于當代歐美乃至亞洲地區(qū)長笛藝術的教育領域，意義深遠。

關于法國長笛對我國長笛演奏的影響，筆者在這里結(jié)合著當下國內(nèi)各大音樂學院該領域?qū)嶋H發(fā)展教學情況，提出幾點看法。① 口型。對于一位長笛演奏者來說，什么樣的長笛固然重要，但個人的操作與運用技巧還是最關鍵的。其中，口型就是吹奏的一項重要基礎。直接一點來說，演奏者口型的掌控程度與音色的好壞有著必然的聯(lián)系。對此筆者以為，我們在進行長笛演奏的時候，最需要注意的就是口型，正確的口型很有必要。以郎帕爾來說，他在演奏的時候，口型微微向中間聚攏，呼吸的時候，下顎微微打開。關于這一演奏行為特點，表面上看上去沒有什么突出的地方，實際上產(chǎn)生的效果是非常棒的。正如上述提到的演奏細節(jié)，通過一連串的通暢動作可以讓演奏者的喉嚨和胸口徹底打開。從而使得音色變的更加寬闊、且富有張力。② 呼吸。除了口型之外，呼吸也是在長笛演奏過程中非常重要的一個概念。直接一點講，演奏者運用正確的呼吸方式，就必須要求著帶有強烈的音樂表現(xiàn)力，將長笛曲目與直接的音樂演唱處于同樣的意境之中。通常情況下在音樂演奏中，呼吸應當做到吐盡吸滿。如此一來，就可以很協(xié)調(diào)性的讓演奏者的身體首先處于一個最佳放松的狀態(tài)，這一環(huán)節(jié)實際上就是為后面的吸氣做好準備。比如，演奏者在準備吸氣以及吸氣的過程中，正確運用呼吸吐氣的標準合理方法，使得氣息進入到腹部位置，一吸一吐協(xié)調(diào)有秩，整個過程很自然。③ 音色與情感表達。在界內(nèi)，長笛被公認為是管樂中的“女高音”，之所以會有如此評價，主要得益于長笛超強的一種交融性，也就是在演奏過程中音色與情感的一種藝術交融。

參考文獻

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[2]錢程.法國長笛學派的發(fā)展[J].藝術教育，2014（01）：104-105.

[3]么佳玥.長笛演奏藝術研究[J].音樂大觀，2014（14）：71-71.

作者單位

赤峰學院音樂學院 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000