新詩典·典中典

女友立下的法律

左 右

在這個家里，我就是你的法律

你聽好了：

不許喝酒，不許吸煙，不許網游

不許借錢與人，不許輕易承諾他人

不許出門聚會，哪怕是你最鐵的哥們兒

不許與漂亮女生偷偷約會，不許罵人

一個臟字也不許說。不與人結仇，一次也

不行

當然，這些是次要的

重要的是，不許騙我，不許虛度年歲

要每天多寫詩，每周打籃球。常帶我去外

地旅游

多陪我讀一些外語類書。在明年，要跟我

求婚

在后年，要跟我結婚

往后，要一心一意對我，以及我生下的

孩子

要好好對我的父母，就像對你的父母一樣

孝順

別看我寫得像玩游戲，我要立字為據，貼

在床頭

你按下手印，我好長年保存

[伊沙點評]我是編選家，關于左右的編輯學與大家分享：眾所周知，其好詩大多與耳朵或聽力有關，當我第一次對自己說，他再寫這方面的，寫得再好，我也不能推薦了，于是逼出他的《命》；當我第二次這么說時，便逼出了本詩——編輯來詩編詩則可，編選家要有全局觀發展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。

失 眠

玄 濤

深夜

潮濕的樹枝里

我看到了翅膀上沾滿黑暗

鳥的叫聲

我聽到了那個叫麻子哥哥的鳥

滿臉蒼白

[伊沙點評]又是一個90后，寥寥數筆，功力非凡，在主體洋范兒的敘述中，忽然冒出一個極具地方性的土詞兒（“麻子哥哥”），效果好極了！想起去冬在京舉行的陜西詩歌研討會，某知識分子詩人又在胡說八道：“讓教堂歸教堂，讓集市歸集市”——意思就是洋歸洋土歸土，當時我一拍屁股就上了廁所。本詩給其補一耳光！

無邊的雨

袁 源

集中下在我們村

全村的雨

集中下在我家四方小院

最后集中下在

我外婆的窗前

她坐在雨幕后面

發出長長的嘆息

窗下

蹲著

一只

蟾蜍

以吸食這些嘆息

為生

[伊沙點評]回顧袁源的前四次推薦：第三季三次，第四季一次。第三季他是奇跡一般的新人，第四季他也沒少寫沒少投，但被我宏觀調控下來了，《中國口語詩選》的編選讓我發現了他的新詩趣味，這里暗藏著一個適用于所有人的事實：口語詩寫得越扎實，離新詩就越遠。本詩也未脫新詩趣味，但好在形象、生動。

雪 地

莫 渡

可能來晚了

在一片雪地前

我這樣想時

雪地上已有一行腳印

我要經過那里

但又不愿

讓留在雪地上的足印

顯得零亂

最終，我只好

踩著雪地里

已有的足印

前行

[伊沙點評]前些日子已經說過了：編選家要有全局觀發展觀，要向成長中的詩人釋放正確的信息。當莫渡被視為“農民詩人”，我就要讓你看看他可以像哲人一般思考，像純詩詩人一樣寫作——前提是：他做得到！這時候選什么推什么就很重要了，主體風格下的意外與拓寬，是我最樂于見到的，高頻次推薦者都有這個特征。

李思崇新新新號

江湖海

不斷有人改手機號碼

我懶得刪舊的

只在手機中存成某某新號

于是有了

蔡巧智新號胡嘉寶新號

阿櫻新號丁燕新號

李亞平新號李之平新號

梁平新號南木新號

劉迪生新號仲詩文新號

此處省略兩百人

李思崇新號李思崇新新號

李思崇新新新號

[伊沙點評]每次面對江湖海，我都懷有某種期待，相信他不會令我失望，結果也一定是這樣——這便是他從第二季登陸《新詩典》后，從不“掉輪”的原因。我想說他是廣東目前最好的男詩人（最好的女詩人是湘蓮子），如你所知，伊沙啥時候怕得罪過地方惡霸？唯恐對老江帶來不利——這是個什么樣的“壇子”啊！

告慰張老師在天之靈

馬 非

初中時代

我一而再

再而三地

在聽寫時

都沒能寫對的

那個字

現在會寫了

我寫給你看：

雨字頭

左下是蟲豸的豸

右下是里外的里

不但如此

我還會用它組詞：

霧霾

還會用它造句

很多句

[伊沙點評]馬非信我，信我的方向就是中文現代詩的大方向，當年有人批評其詩像我時，他脫口而出：“你們的傳統是屈原，我的傳統是伊沙。”——轉眼25年過去了，當我看到一個粗人變成了細人，一個直人變成了智人，一把鈍刀磨成了利刃（還有漂亮的刀柄），我想對我真正的大弟子說：師父終未枉負你的信任！

蛻 變

藍 雨

一天的時間是這樣短

我抓緊收集陽光、海水、細沙、貝殼

我要在生活的縫隙中放逐自己

我有私心

在遼闊的廣西銀灘

白而亮的光，是一塊輕紗，鋪灑開來

在銀色的世界里

我正一點一點地變藍

變澄凈

我承認，此時的我

已經是一條魚，在如潮的陌生人群中

自由呼吸，游弋

浮沉于有與無之間

我身上有鱗片

心有光芒

[伊沙點評]與大家分享一下我選稿的經驗：在我將要放棄本詩的時候，最后一段出現了：“我身上有鱗片/心有光芒”——它決定了本詩的入選。詩有其玄而又玄的一面，也有其不玄的一面：多兩個佳句，就是佳作；少兩個佳句，就是庸作——這也是詩可以掌控可以操作的一面。

開網店的朋友送我一把彈弓一直沒用

朱 劍

從33樓我家陽臺

我看到的鳥兒

與我小時候

用自制木彈弓

打下來的

完全不一樣

不是飛在空中

而是從腳底

低低掠過

瞇眼望去

只能看見鳥背

背后開槍

不是好漢

[伊沙點評]本詩剛剛拿下長安詩歌節頒獎禮朗誦會現場“最佳作品獎”，它再次驗證了一個朱劍模式：成則guang的一聲，結尾結結實實給你一下，叫人無比痛快；敗則ga的一聲，先亮一個價值判斷的結論在開頭，譬如他名作的著名敗筆：“陀螺很下賤”——此風他早已剎住，但還在坑害暗中模仿他的人。

姐 姐

蔣 濤

又要見我姐了

還不能還她錢

就怕我姐給我錢

她沒錢

她見我肯定要給我錢

哪怕上上次只有兩萬日元

上次只有一千人民幣

又要見我姐了

她沒錢

她見我肯定要給我錢

我又肯定不說什么就收下

[伊沙點評]今逢《新詩典》第1500首推薦日，說三點：一，當初我沒想到三年以后的事兒，所以很高興；二，只有對《典》之建設有重大貢獻者，方可獲得大節點上更為隆重的榮譽推薦，蔣濤之貢獻在于逾千互動的壯舉；三，吐個毒舌，本詩再一次證明，口語詩人抒起情來比傳統抒情詩人抒得好：真而酷，真動人。

處 境

邢 非

炸彈

墜地的聲音

從西方

沿著

還沒長莊稼的

田野

傳過來

城市

輕輕地晃動

輕輕地

無人察覺

除非

熬夜的

嬰兒

[伊沙點評]詩人相聚健不健康的關鍵在于有沒有詩，有詩自會沖詩去，無詩便會是非來——《新詩典》詩人每聚必美好的要訣就是永遠有詩。葵之怒放詩歌節江油場，引進了湖南衛視《我是歌手》的玩法，邢非依仗本詩拿下季軍，對于久疏戰陣的他是個不小的鼓勵。本詩是從時間的真空中搶出來的詩。

伊沙回家我用中文做夢

維馬丁

夢見兩個女孩子

好像很久跟她們很熟

她們來找書

我跟妻子在路上

房間里書也不多

我正在翻譯

美國女作家派翠西亞·海史密斯

夢里她寫中文

翻譯的小說不能給她們

所以跟她們去原來的家

跟父母住的地方

夢里通過走廊就到

書應該很多

到了房間想拉開窗簾

摸到變成蜻蜓的翅膀

[伊沙點評]維馬丁的3.0——意義不小：一，這意味著他目前在非華裔外國人中領先，這一段他中文詩寫得多，狀態好，該當如此；二，他的寫作可以讓我們看到：一個非華裔外國人可以把中文詩寫得有多好，一位詩人用非母語寫作可以到達的程度；三，非華裔外國人寫中文詩，容易埋到故紙堆里去，他直抵口語（活中文）。

門

嚴 力

1

對簡單的形象

我一直很有親近感

比如板凳和鞋拔子

唯有對門一直不敢輕信

主要是門后太復雜了

我還聽說

為此有人在制作門的時候

特意往里面加進了敲門聲

那是干什么用的呢

幾十年過去了

我覺得真的很管用

門要時常敲敲自己的內心

2

關在門里的門

是臥室的門

關在門外的門

是家的大門

而從來不用關的那扇門

還沒誕生

[伊沙點評]專題主題策劃是《新詩典》第四季的新增點，效果非常好，第五季我們將繼續。“詩人畫家周”因其視覺性強而首當其沖，今日啟幕。近四十年來，“詩人畫家”成一蔚然大觀的現象，在《新詩典》陣中，我們的首位“李白詩歌獎”成就獎得主嚴力先生就是當年星星畫會的代表畫家而名垂中國現代美術史，有請老嚴！

夕陽西下

李 巖

沙土小路走下

兩個灰衣少年僧人

幫我在林間拾掇工具

他們一個十六

憨厚而頑皮

一個十八，眉宇間

有一股慧氣

他們來石佛寺有四年了

他們走進林中

在道路拐彎處

我聽見他們在石橋下方

溪岸邊樹叢后面的

嬉鬧聲

[伊沙點評]近期流行“詩壇十大酷刑”，《新詩典》詩人也攢了一版，其中一條是“與李巖說話”——我知道這是在調侃李巖的慢：他豈止說話慢？他似乎什么都慢！他應該改名叫李慢！但聰明伶俐屬猴子的你們，是否意識到：這種慢，正是油畫的節奏！我看過凡·高真品，深知那是老實人慢成的結晶，油畫是反才子的。

我想做我女兒的狗

李 異

我會做很多

以前從不做的事

滑稽的事

就像

拳王泰森在海灘

練習舉重

一直看著海上的游輪沉沒了

也不會

真把杠鈴

舉過頭頂

[伊沙點評]《新詩典》讓最大面積的新老詩人真正成名成家——現在回頭看，詩江湖時代對李異來說，只是暗室中的準備期，等待著到《新詩典》大放異彩——不但有詩，并且有畫，由于他是天生的本質上的藝術家，他在繪畫方面潛力巨大不可限量，我相信他一定會脫穎而出取得成功——只是我說的成功從來指的是藝術本身。

鴉雀無聲

毓 梓

不能忍受這樣的寂靜

樓上的座鐘在呻吟

不知誰還在深夜小區門前

大喊著愛人的名字

四周傳來了古老的蚊香味兒

這不該是四月的日用

哦……我仿佛剛剛去到了童年

那一年的今天你入殮

此后烏鴉和喜鵲在我的生命之林里

匆匆死去……

[伊沙點評]四年來，有了《新詩典》，我反而疏于與同行做私人性的交流，與再老再好的朋友都一副公事公辦的態度，詩入選就是“發新照、簡歷（或詩觀）”；未入選只字不回，如此一來我大量的時間與精力省給了選詩。譬如毓梓，才女無疑，在85后中入選率很高，有無規律：情感投入大、現代性強者，往往入選，反之落選。

鋸木廠

祁 國

大夫

我經常聽到一種哭聲

尖尖的彎彎的長長的

你這是耳鳴

慢性的

先開點安眠藥吧

大夫

我的身體好像被分割了

一半麻木一半疼得要命

你這是半身不遂

慢性的

先開點安眠藥吧

大夫

我總覺得全身布滿了裂紋

而且已被蟲子蛀空

你這是精神病

慢性的

先開點安眠藥吧

[伊沙點評]去年，我用另一臺顯微鏡——《中國口語詩選》測出了祁國的重要性，甚至覺得他是被遮蔽最深的優秀詩人，到底是如何被遮蔽的呢？照理說，他是很入世的一個人，不該被遮蔽。我想有一部分原因來自于他自己，老將“荒誕派”的旗號打出來，而其詩比這個旗號復雜、微妙、多向，如本詩。

家有考生

君 兒

暮色降臨

等兒放學回家

飯菜半已上桌

半在鍋里

他吃得不多

口味較刁

每天的剩飯剩菜一大堆

轉天只有倒掉

我對自己發誓

這樣的行為

只能持續到高考

[伊沙點評]侯馬近期有個口頭理論非常好：詩人的形象——在君兒這一組來稿，置于第一首的本詩中，她的形象是：母親、女人、大地的女兒；從第二首到最后，她的形象是：少女（情懷）、才女、女詩人、知識女性——孰高孰低，一目了然，選起來不費吹灰之力。

深 情

張小波

不要在意我們將成為尸骸

不要在意尸骸將沉入泥土

不要在意泥土會填滿眼眶

不要在意眼淚還會滲出

多余的頭發，嬰兒的頭發

還會

在泥土里生長

不要在意被穿短襪的兒童

踢出我們的骷髏

他和她，一排排擺正

這深沉的軍隊

這露出神秘笑意的軍隊

這撕掉臂章的軍隊

不要在意他們摳出眼眶里的泥土

只是，只是泥土堅持自身的視覺

轉向孩子們的上空

骷髏調整站姿，使之更適合思考

不要在意一隊重型卡車輾過

孩童奔逃，鳥群高飛

不要在意一把巨斧收集的海水

供祭奠之用

在更深更深的深淵

那枚緊咬手指的戒指

悄然松開了。哦，鳥群高飛

哦，孩童奔逃

[伊沙點評]微博上初讀本詩小吃一驚，拿到電子文檔細讀之后這個吃驚加大了，為什么會吃驚？眾所周知，對于詩歌這個行當來說，張小波屬于公開掛牌的“下崗工”，并且年過半百——這把年紀又不常寫，卻寫得這么深情這么好，讓我著實吃了一驚。我昨天才說過抒情詩的壞話，本詩又讓我看到了它的前途。

規 則

吳 猛

最愛捉迷藏的小胖

也許是藏得太真

至今

還沒有出現

曾經在游戲中尋找的小伙伴們

還沒找到小胖

就在母親的吆喝聲中

回家吃飯了

小胖在他們酒足飯飽的印象里

早已瘦得沒有了人樣

當初沒有參與游戲的小胖的父母

卻苦苦尋覓了二十多年

只有他們還在陪著小胖

認真地做游戲

[伊沙點評]就是“小胖丟了”這么點事兒，卻被作者敘述得千回百轉牽腸掛肚——這就是敘述的魅力，形式的作用——只把形式當作表達內容的工具的人是玩不出這種效果的，形式即內容，我早說過：“形式與內容不是皮和肉的關系，是血肉難分。”作者吳猛是書法專業的碩士生。

爸爸的錢

苦楝樹

我被迫動用爸爸的錢

我一定會還

為了自己的江山

我在砍一棵老樹

那是一個老人的棺材本

當他從黑色布袋里掏出

存折和身份證

續命一樣交給我

我揣著破舊的折子

賊一樣

來到銀行前臺

我按下的密碼

是已過世的

母親的生日

[伊沙點評]當我看到有人批評口語詩中的技術主義，或在批評技術主義涉及口語詩時，我怎么統統沒有感覺呢？仔細想想，恐怕光靠技術撐不起一首口語詩，如果有這樣的詩存在，它實在蒙不住人，欺騙性不大則危害性不大，無足掛齒。請看本詩，它貌似非常技術化，可哪一步精心巧妙的安排不是以心靈與情感作內驅力！

尾 巴

大 朵

閉上眼睛

看到尾巴在黑暗中擺動

魚尾、貓尾

馬尾、牛尾

獅子尾、老虎尾

甚至些不知名的動物的尾巴

有時又似乎只是一面旗幟

忽然一句京劇臺詞射出：

“斬——！”

所有的尾巴頃刻停擺

老老實實貼在

屁股上

[伊沙點評]多好的詩！戲劇性在此演化為中國戲曲性。君不見，各種文學、藝術的形式都在吸詩歌的血，而曾經有一度，詩歌擺出一副高高在上的清高的樣子，自我過度純化，道路越走越窄，變得生機全無……好在這番局面已被心有大志的詩人們打破，本詩就是個例子。由三個A助攻的強大的桂軍展示到此告一段落。

白大褂

袁 源

農村辦喪事

親戚多

有時孝服不夠穿

就有人去診所

借醫生的白大褂

應急

送殯的隊伍中

穿白大褂的人

像是急救來遲的醫生

[伊沙點評]《新詩典》近期好詩不斷的高潮，迄今未有走低的跡象——大多出自崆峒山詩會及其前后長安詩歌節的現場訂貨，為赴詩會要提前做好備戰工作，在詩會上拿出最好的近作，是《新詩典》與長安詩歌節創造出的中國詩歌新文化。在這一系列詩會上，袁源被訂貨兩首，說明他迎來了新的高峰。人在寫，天看得見。

告訴親人

獨 化

真相的確如此：我愛上了異鄉

無名的鳥鳴。無名的小花。

寧靜和喧嘩。平靜和騷動。

我成了這一切可恥的俘虜。

[伊沙點評]有時候，我會替薄產的詩人想一想他們薄產的理由，譬如特朗斯特羅姆，只有當我親手譯出“男人穿著的工裝褲有著與地球從一道溝里爬起來時同樣的顏色”，我才找到了理由；譬如獨化，我想他是把現代詩當古代絕句來寫，語不驚人死不休，正是傳統的詩維卡住了他。如果不是為了更現代，薄產是否不值當呢？

百年之后

鬼 石

晚上

妻子敷上

她的

白色面膜

躺在

我身旁

我一邊

嗑瓜子

一邊閉上

眼睛

許多年后

我們倆

也許就是

這個樣子

不管他們

在外邊

如何叫喚

我們都

不出去

[伊沙點評]很多《新詩典》詩人都說：我的選詩老是超出他們的預料——除了詩歌觀念上的差異，我可以總結出一點：作為作者的他們，總是珍愛自己最用功的詩；作為選家的我，總愛選出技術痕跡最小的詩，反差就是這樣造成的。本詩不知是否出乎鬼石的意料，但我要說，經過這幾年的堅持，他終于長詩了，升段了！

祖 國

唐 欣

一個山東人和一個陜西人

是我的祖父和祖母

而一個西安人和一個重慶人

是我的父親和母親

我自己娶了一個天津人和

一個南京人所生的女兒

我們倆的女兒 生于蘭州

在北京讀完中學

又去了成都 上大學 至于

以后 她的丈夫將來自

何方 孩子在哪兒出生

現在 我還一點都不知道

[伊沙點評]我在上海，黃昏時分，望向窗外，發現這里的天空不一樣，因為這是母親的故城。一個上海人和一個重慶人是我的母親和父親，生了我這個西安人……這時候，我暗想起今天要推薦的本詩，能夠被我在生活現場中（而非討論會上）想起的詩必是佳作無疑，討論會在討論詩如何流行的問題，我斷然拒絕討論這種問題。

桃 色

紫燕子

當山坡上的茶花開滿的時候

瑪格麗特和亞芒

手牽手

走在回家的路上

他甚至

還吻了

停在她墓碑前的一對蝴蝶

[伊沙點評]長安詩歌節在將近6年的時間中，已經舉辦了大中小212場，是中國現代文明的一項偉大的奇跡。如果你問我，在這212場中，哪一場舉辦得最艱難最不順？我將毫不猶豫地回答：今年9月的武漢專場。那可真是天不時地不利人不和啊，但是我卻在墓碑上收獲了這只蝴蝶，這只蝴蝶因此而顯得彌足珍貴。

在特呈島騎單車

姜馨賀

下午

在特呈島騎單車

這里的大地是圓的

天也是圓的

農田

老牛

雞鳴

西沉的太陽

感覺騎進了古代

城市在很久很久以后

才會冒出來

姜馨賀也是很久很久以后的

一個人

我可能永遠永遠

碰不到她

[伊沙點評]《新詩典》00后方陣又添兩丁（達到10人）——今明兩天推薦來自深圳的姊妹花：首先推薦的是姐姐姜馨賀。這樣的詩真好啊！我們這些“大人”必須承認我們寫不出來，這是無污染的詩，我們這些“大人”早已被污染殆盡，長大的過程就是被污染的過程，這就是畢加索為什么要窮盡一生畫得像個孩子。

花落的方式

海 亭

有的花

最后結成種子

有的花

自己萎縮

枯在花萼里

未枯之前

落下，粘在

枝葉上

有的花

自盡一般

墜落

這是巨大的花

枝和葉

在中途

接不住它

落地聲好大

[伊沙點評]仿佛一組全由高清特寫鏡頭剪輯而成的驚心動魄的蒙太奇，一句多余的煽情的畫外音都沒有，卻是一首不折不扣的現代抒情詩。什么叫高級？這就叫高級！《新詩典》從來不排斥抒情詩，但它首先得是現代詩，由本詩可以看到：抒情詩也在發展，也在進步，不會總停留在“啊，大海！”

人逢喜事

李勛陽

在麗江

竟有這么

一個顛倒的說法

開車出門

遇喪反而運氣好

碰上人家喜事

反而不吉利

我坐在副駕

陪著開車的老同事

一起目送

人家迎的車隊

相向而去

他突然頭伸窗外

狠狠地

唾了一口

我感到

一些唾沫星星

直接逆風砸到

我臉上

我只后悔

自己坐車喜歡開窗

[伊沙點評]怪慫就是怪慫，如此習俗，知道的人多了，寫成詩，恐怕就他一個，我眼中的第一個。而這值不值寫呢？當然值得寫！它在提醒我們：在這個星球上，各個國家、民族、宗教之間文化差異之大，甚至南轅北轍，誰都別把他以為正確的那一套強加給他人——我想這正是當今世界無寧日的根源之所在。

劫

拓 夫

算命先生說

你在三十歲那年

有過一劫

我回憶了一下

那年秋天

在張家界

我遇到一場雨

[伊沙點評]妙！實在是妙！同行們，不要詩一妙就說禪，詩大于禪，詩高于禪，我們在現代詩中百般突圍千般創造，早已經突破禪的模式——請注意：禪是一種思維模式！多年以前，我曾與一個禮佛未久的小資女人爭論過這個問題，她險些被我說瘋。本詩依然是三個A推薦版的桂系。

兩次燙傷

大 友

迄今為止

我的手被燙傷兩次

一次是在殯儀館

接過剛剛出爐的

姑父的

骨灰

另一次

從雪地里

抱起

裹著薄薄襁褓的

棄嬰

[伊沙點評]有什么說的呢？一個字：好！一句話：除了好還是好！如果你還不理解什么叫“事實的詩意”呢，我再給你講一遍。如果你抓住了詩中所寫的兩個事實，你只需要用及物的語言將其書寫成紙面上的事實，各人可有各人風格的語言，不及物的話說明你的語言差。本詩作者更高之處是玩了一個相反的通感，合二為一。

秋 分

徐 江

這是一年中

奇特的日子

秋天分開了岔路

一條向著過去

一條通往未來

一年把剩下的五分之二

遞到貓、狗、人

遞到樹和草

云和煙，水和風

……萬物的

嘴邊

[伊沙點評]都說猜不準我選詩，我選的總不是作者自己看重的詩，連徐江也說過類似的話，不過態度還好——大家只要別像某同志詩人，覺得我是故意選其壞詩怕其超過我就好。這究竟是怎么造成的呢？拿徐來說，其詩輕重分明，輕則失之于簡，重則失之于繁，我喜歡切其“五花肉”，本詩輕重合一、繁簡得當，大手筆！

白雪棋盤

沈浩波

再一次

回到冰涼的北京

從飛機上往下看

北京

鋪著一層薄薄的雪

像一塊

白色的棋盤

誰來和我對弈？

——沒有人

我和一輪

血紅的夕陽

在棋盤上對望

[伊沙點評]我作為編者的經驗，對于“北師大三戰友”：徐江之好詩，出在其出拳不輕不重時；侯馬之好詩，出在其出拳較重時；沈浩波之好詩，出在其出拳較輕時。本詩又是明證：沈訪日，出重拳，整體都不錯，但最漂亮的一拳，卻打在歸來時的北京，也就是收手前的一拳。知友莫過吾者，吾愛友，吾懂詩。

在太平洋洗腳

君 兒

太平洋綠色的海水

洗著我的腳心

有乳房有男性器官的姑娘們

在睡覺

我的祖國離此兩個多小時機程

我的家在被污染的大陸北部海域

它們每一滴水都渴望匯入

鏡子一樣的太平洋

像我一樣

[伊沙點評]在過去的一年里，千年鐵樹開了花，李鐵軍終于得了獎，一得就是金詩獎。中國詩壇是個什么鬼地方？縱然你比竇娥還冤，也不會有人搭救你，頂多拿嘴來救。君兒獲獎，內震巨大：作為女詩人，你什么都無須出賣，只需把詩真正寫好！有請“李白詩歌獎”金詩獎新科得主君兒向所有女詩人拜年！

奇 跡

楊 合

在一家叫指北書城的通道

墻上掛著一幅地圖

很不幸

我看見南方家鄉的位置

被人用煙頭燙了一個洞眼

就在我憤慨時

父親打來電話

說是家鄉剛遭受了一場大火

[伊沙點評]真好！生活中真實的神秘，而非神秘主義。生活中那么謙和可親的人，卻寫如此聰明詭異的詩——“桂軍”在《新詩典》上迅速崛起，正在于有一批會寫現代詩的人，我在當地辦的“詩歌春晚”上也見識了它浮在表層的新詩隊伍，會帶給你完全相反的印象，它的現代詩人屬于“地火”。

一碗水

西 娃

她專注地看著一碗水

用細弱游絲的聲音

念著我的名字

念著我聽不懂的句子

“你父親，死于一場意外

與水，醫療事故有關。”

是的，大雨夜，屋頂漏雨

他摔倒在樓梯上

脾破裂，腹腔里積滿了鮮血

醫生只讓他吃止痛藥

“2014年，你與15年的戀人

恩斷情絕，純屬意外。”

是的，我們正在談老去怎么度過

他手機上跳出一條短信

“老公，你回家了嗎？”

我不聽他任何解釋，摔門而去

“2016年1月，你女兒上學的錢

被你敗在股市里……”

是的，他們使用熔斷機制

我和上億股民

像被納粹突然關進毒氣室

……

是的

……

是的

……

是的

這個在李白當年修道的大筐山

生活的唐姓女人，一場大病后

身上出現的神跡：她足不出戶

卻在一碗水里看到了我的生活

[伊沙點評]別一問中國最好的女詩人是誰，你就不走腦子地說一個不寫了或寫不動的老太婆，在我眼里，每一季每一輪每一首都在決一高低：君兒攜“李白獎”金詩獎之威剛“在太平洋洗腳”，圖雅又出驚人之作令須眉汗顏，這邊西娃馬上寫出本詩——此為開年以來的第一杰作，“敢于把自己擱進去”，她做得比男詩人還要好！