水墨山水看皴法

南杉

很多人在觀賞中國(guó)的水墨山水畫(huà)時(shí)，都有這樣一種感覺(jué)：怎么每一幅畫(huà)都感覺(jué)差不多？繞來(lái)繞去，還是山嘛！無(wú)非大大小小、高高矮矮而已。這要如何區(qū)分哪門(mén)哪派的畫(huà)家所作呢？

其實(shí)，學(xué)問(wèn)都在這些看似相同卻又不太一樣的山里，只要掌握一個(gè)“法”即可。

此“法”，叫做“看皴法”。

何為“皴”？通俗點(diǎn)講，其實(shí)就是山體石頭上的褶皺。皴法，就是表現(xiàn)山石紋路的一種技法。皴處的墨色特別黑的，便是陰處；而不皴處呢，則是陽(yáng)光照耀充足的位置，也就是我們常說(shuō)的陽(yáng)面。

通過(guò)“皴”，除了可以看出山的陰陽(yáng)位置之外，還可以知道畫(huà)者所畫(huà)的是哪個(gè)區(qū)域的山。比如，有一種皴法叫做“披麻皴”，顧名思義，就是山石的紋路，如同麻縷一般的走向。這種皴法，多用來(lái)創(chuàng)作我國(guó)南方的山。名畫(huà)《富春山居圖》里，黃公望所畫(huà)的山，便多是運(yùn)用“披麻皴”創(chuàng)作的。江南氣候濕潤(rùn)，用水墨作畫(huà)時(shí)，“披麻皴”技法最適合南方的山體了。仔細(xì)看《富春山居圖》里山體的筆觸，運(yùn)用了干濕結(jié)合的畫(huà)法，使山體顯得更加厚實(shí)巍峨，霧氣繚繞，愈加迷蒙。

再比如“雨點(diǎn)皴”，這種皴法如同它的名字，多用細(xì)細(xì)密密且有力的垂直短線條，快速點(diǎn)化在畫(huà)紙上，讓人看上去，似有疾風(fēng)驟雨打在泥山上留下的劃痕。這種畫(huà)法，最適合創(chuàng)作中國(guó)北方黃土高原山體時(shí)使用，它能很好地表現(xiàn)出黃土高原的疏松土質(zhì)，以及歷經(jīng)風(fēng)雨侵蝕后的雄壯景觀。

所以，通過(guò)“皴”，我們便可得知畫(huà)面上的山來(lái)自何處。

常用的皴法還有“斧劈皴”，它又可以分為“大斧劈皴”和“小斧劈皴”。字面已經(jīng)非常形象了，比如畫(huà)面上一小塊一小塊的山體，便是用“小斧皴”劈出來(lái)的；若是從山頂橫斷到半山腰，似一斧頭劈出的橫斷面，那便是“大斧皴”劈下去的?！靶「濉鄙票憩F(xiàn)石頭鋒利的細(xì)節(jié)，而“大斧劈皴”則會(huì)讓山體更加氣勢(shì)雄渾。

還有“荷葉皴”“牛毛皴”“卷云皴”“解索皴”“折帶皴”“拖泥帶水皴”“錘頭皴”“馬牙皴”“骷髏皴”“米點(diǎn)皴”等等。不用過(guò)多的介紹，只需從字面上，便讓我們見(jiàn)字如畫(huà)了。

每一位畫(huà)家都有自己慣用的皴法。北宋畫(huà)家郭熙，是“卷云皴”皴法的創(chuàng)始人；畫(huà)家范寬，善用“雨點(diǎn)皴”；對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)作出杰出貢獻(xiàn)的米芾、米有仁父子，獨(dú)創(chuàng)出“米點(diǎn)皴”；元朝的畫(huà)家倪瓚、清朝的畫(huà)家弘仁，皆善用“折帶皴”。所有的畫(huà)家，都用自己善用的皴法，通過(guò)水墨筆觸，營(yíng)造出水墨山石的層次感，并將自己的世界觀、人生觀，融入畫(huà)中的山山水水。哲學(xué)思想在畫(huà)中的滲透，也是中國(guó)畫(huà)與西方油畫(huà)的不同之處之一。

一水一墨一顏色，不但不枯燥單一，還描繪出變幻萬(wàn)千的世界，中國(guó)的畫(huà)家，可謂是將水墨這一繪畫(huà)材料玩得爐火純青。

厲害了，我們的中國(guó)畫(huà)。