電視節目后期制作中的編輯思維分析

□劉瑋

電視節目后期制作中的編輯思維分析

□劉瑋

隨著電視行業的不斷發展，人們在觀賞電視節目的過程中對于節目制作效果也有了更高的要求。后期制作是滿足人們對于節目質量要求的重要工作內容，而后期制作精良的保證就在于后期制作人員的編輯思維的應用。本文對后期制作編輯思維的常見形式進行分析，并以此為基礎探討如何在電視節目后期制作過程中實現編輯思維的靈活應用，以期為廣大后期制作人員提供參考。

電視節目；后期制作；編輯思維

一、電視節目制作的后期編輯思維

（一）形象思維

電視節目受到廣泛歡迎的主要原因就在于其能直觀地對人們生活中的形象進行記錄與呈現。因此，在后期節目制作的過程中實現形象思維的靈活運用，并不僅僅是為電視節目添加血肉，同時還是貫穿于整個電視節目制作的重要編輯思維。形象思維從本質上來說是針對事物本身存在的感性思維，而后期制作人員在形成該感性思維之后，根據事物的客觀形象進行后期制作，是建立在客觀事實基礎之上開展的編輯制作行為。電視節目的前期制作通常情況下是通過視頻或者圖片進行呈現的，這主要是為了從視覺感受的角度帶給觀眾以電視觀看的感受。而后期制作也應當從視頻或者圖片載體出發，對視覺形象進行塑造。

（二）邏輯思維

邏輯思維即理性思維，在后期制作過程中主要是指制作人員對于客觀事物的規律以及結構等產生的理性認知，是智力發展的較高層次。后期制作人員在進行節目制作時需要就節目素材進行合理的選擇、剪輯以及搭配。所以，后期制作人員在進行節目制作時應當以觀眾視角為基礎，結合觀眾的普遍邏輯思維展開相應的創作。只有這樣才能保證觀眾在觀看電視節目時理解電視節目所表達的意圖，進而出現情感上的共鳴，提高觀眾的觀看興趣。所以，后期制作人員在進行電視節目制作時，應當積極利用邏輯思維來進行。

（三）創作性思維

創作性思維是在電視行業競爭逐漸激烈的情況下對后期制作人員提出的全新的制作要求，該思維在實際應用中能切實提升電視節目的趣味性特征，更好地吸引觀眾。同時，該編輯思維的應用也在順應時代變化的過程中使節目更加貼近觀眾的收視特點，滿足觀眾的觀影需求變化，對于電視節目形象塑造有著重要意義，同時也能在很大程度上推動我國電視節目制作不斷發展。后期制作人員在進行創造性思維應用時需要積極發揮自身的聯想與想象，通過現代化的全新的視角來對節目內容進行思考，從而實現后期編輯，提升節目的可觀看性。

二、編輯思維在電視節目后期制作中的實際應用

（一）合理地進行電視節目素材選擇

電視節目的后期制作是整體節目制作的重中之重，而后期制作的基礎就在于制作人員對于節目素材的合理提取。這要求后期制作人員對所獲得的節目素材展開感性與理性的分析，以觀眾的節目觀看需求為前提來選擇相符合的有效素材信息。只有保證所選擇的素材的有效性，才能確保后期制作效果被觀眾廣泛性接受。其次，在根據需求確定好所需的節目素材之后，制作人員還應當就所選擇的素材進行初步整合，這主要是由于電視節目制作所需要的素材較多，信息量較為豐富，制作人員難以構建完整的節目制作思維。而素材的初步整合工作主要是就素材中的關鍵素材進行提取，并利用邏輯思維來進行大致的節目流程的確定，為之后制作工作的進一步開展提供重要保障。

（二）注重節目制作的節奏把控

通常情況下，電視節目制作都要求后期制作人員將零散的素材進行整合與加工，構建出完整的連續性的畫面，同時要使畫面的情節得到保證，以此來提升節目的吸引力，激發觀眾的觀看共鳴。這就需要后期制作人員在電視節目制作過程中積極利用多種編輯思維來對節目的節奏進行合理把控。例如，后期制作人員應當在鏡頭轉換方向的過程中有意識地進行多種鏡頭長度的轉換，對特寫鏡頭、近景鏡頭、中近鏡頭以及遠景鏡頭進行靈活組合與轉換，避免大篇幅選擇同一個鏡頭長度，通過鏡頭的剪接來保證電視節目的畫面具有節奏感。后期制作人員在進行節目制作時，應當明確畫面內容，不應當隨意進行切換，避免出現節目畫面混亂的情況；應當保證運動畫面和靜態畫面分別與動態節奏和靜態節奏相結合，但是當節目本身需要采用動靜結合的方式來進行畫面組接時，則應當運用邏輯思維來正確地把握節奏，嚴格控制動靜轉換的接入點。

另外，后期制作人員在進行節目節奏把控的過程中還應當以節目內容為基礎，保證兩者之間的合理結合。比如，當電視節目的主要內容為文娛晚會時，后期制作人員應當在節目剪輯時以歡快、緊湊的節奏為主。而電視節目如果是新聞播報，且內容重點在于國家會議時，后期剪輯人員應當將節奏感削弱，盡可能呈現出沉穩與莊重的風格。

（三）注重節目畫面之間的組接與創新

后期制作人員在進行電視節目制作時應當明確，電視節目品質對于該節目的長久發展有著直接影響，而為了使電視節目的整體品質得到切實提升，后期制作人員應當運用多種編輯思維，靈活地進行電視節目畫面的組接，注重電視畫面的創新。為了實現這一點，后期制作人員應當嚴格遵循以下要求。首先，在進行電視節目制作時，相關制作人員應當嚴格以畫面軸線規律的要求來進行畫面組接。其主要是指制作人員要將節目畫面進行間隔，需要通過全景鏡頭的加入或者其他特定的間隔來展開，同時就不同畫面的軸線相互交換。并且在進行畫面組接時，應當重點就畫面中的人物、環境以及情節等出現的合理性進行判斷與考慮，避免畫面內容的轉換過于生硬，難以將觀眾帶入到節目當中。

另外，后期制作人員在對節目的畫面進行切換與剪接的過程中，還應當重點考慮上下鏡頭之間銜接的合理性，要確保畫面內容流暢。而要實現這一點，制作人員應當重點關注上下鏡頭剪切點的選擇，這不僅要保證鏡頭連接的順暢度，同時還要將該電視節目的主題進行分析，將所需表達的內容作為基點，實現鏡頭的動靜結合、動動結合以及靜靜結合，使剪切后的畫面構成流暢、連續性的內容，吸引觀眾進行節目內容觀看。而在此過程中，后期制作人員還應當以節目制作創新為目的，有意識地進行畫面編輯制作的創新。這就需要制作人員充分利用后期編輯思維，將蒙太奇編輯方式運用到節目制作中，實現畫面節奏感的提升。制作人員還應當重視節目的聲畫同步處理，讓觀眾在觀看電視節目時能更好地融入到節目所設定的情境中。

（四）合理應用特技技術

隨著電視節目制作技術的不斷發展，多種特技技術出現在節目后期制當中，提高了電視節目的制作質量，甚至部分觀眾會以電視節目的特技效果作為評判該節目優劣的重要依據。但是，后期制作人員不應當為追求電視節目的視覺效果而盲目地進行特技技術的拼湊與組接，而應當運用后期思維合理地分析節目，選擇合適的特技技術使用時機。若后期人員要重點就節目主題進行呈現，給予觀眾視覺方面的強烈沖擊，則可利用特效重疊的方式來重點體現。將該方式運用于鏡頭轉換處時，還能就畫面前后鏡頭之間的對比度進行突出，能更好地將觀眾代入到節目當中。例如，需要后期制作人員利用素材制作一期懷舊節目，且已經提供的素材包括年代較為久遠的老舊影視資料以及演播廳實時錄制的畫面，后期制作人員以形象編輯思維、邏輯編輯思維為主導，將該節目的后期制作主題定位為老上海，以老舊影視作品為主要的節目內容。利用特技技術將錄制畫面做成黑白膠片的感覺，重點體現節目的懷舊復古風，從而吸引觀眾。另外，技術人員也可利用特技技術對畫面素材中的缺陷進行處理，常見的情況為當節目中存在高難度的動作時，特效的加入能使畫面更加緊湊。

三、結語

電視節目的制作過程也包括后期制作人員以節目既定主題為基礎，以個人思維模式為主導進行節目素材剪輯的過程。為保證電視節目制作的完整性與全面性，后期制作人員應當靈活運用形象思維、邏輯思維以及創造性思維等多項編輯思維能力來對節目進行分析與思考，構建完整的節目制作計劃。而在這一過程中，后期制作人員應當重點注重節目素材的選擇、電視節目節奏的把控、節目畫面的創新以及特效技術的合理應用，在編輯思維的主導下為觀眾呈現出優質的節目。

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(作者單位：貴州廣播電視臺)