尋愛的靈魂

被譽為“世界十大驚悚片”之一的《孤堡驚情》(又名靈異孤兒院)絕非浪得虛名。如你本身膽小或精神敏感，最好不要獨自一人觀賞本片，尤其在深夜。

十年鑄就一個劇本，相信編劇及主創人員絕不僅是為達到驚悚、恐怖的目的而已。這個故事的多重深意，在你看過本片之后，自會有自己的見解。而讓挑剔的影評人和普通觀眾都贊不絕口的這部電影到底講述了什么呢？

“一、二、三，木頭人!”稚嫩的童聲拉開了影片的序幕，海岸邊的孤兒院，一群孩子在玩著一個古老的游戲，小女孩勞拉喊著號子。同一天，勞拉被人收養了。30年后，勞拉與丈夫、兒子重返故地，她準備收養一些孩子，重新恢復這所廢棄的孤兒院。但自從搬來以后，勞拉七歲的兒子西蒙就出現了一些怪異的行為，他自言自語，與父母從未看到過的“新朋友”對話、游戲。起初，勞拉和丈夫并未在意，認為都是因西蒙自己太無聊而想象出來的。在勞拉帶西蒙到海邊的一個山洞玩耍過后，事情越來越不對勁。是日，為迎接第一批有意入住孤兒院的殘障孩子及委托人，勞拉操辦了一個Party。在勞拉忙得不可開交時，西蒙忽然拖住媽媽，執意要她去看什么“托馬斯的小屋”，因媽媽不肯，他甚至打翻了媽媽手中剛做好的蛋糕。勞拉一怒之下打了西蒙一個耳光。小西蒙的臉上充滿怨憤，從此，他失蹤了，勞拉陷入了瘋狂的尋找和無盡的痛苦中……

全片以孩子式的“尋寶游戲”為線索，抽絲剝繭，層層深入，神秘和極度懸疑的氣氛伴隨著恰到好處的節奏把控，觀眾永遠不知道下一步會發生什么，會出現什么。西蒙帶著母親做的第一個游戲，就已經顯露出詭異的面目：西蒙說他的新朋友們把他喜歡的寶貝藏起來了，但給他留下了線索，讓他自己去尋找。如果找到了，就可以實現一個愿望!而這線索的第一個頭緒居然是一堆乳牙!按影片后來的發展，如果說這些孩子真是靈媒制造的假象或勞拉產生的幻覺，這些乳牙是怎樣到西蒙的手里的呢？西蒙失蹤后，勞拉按照西蒙留下的線索(照片、干花、冰棒包裝紙、布條、門把手等)，開始了另一個游戲，這次她沒有找到西蒙，卻意外揭開了童年伙伴們的歸宿之謎。最后一個游戲是勞拉自己設置的，最終使她找到了兒子的所在。之前還有一個關鍵的游戲，是西蒙在海邊的山洞玩耍之后，他把拾到的貝殼沿路一直灑到家門口，也就是孤兒院門口，說是給他的新朋友指路!所有的游戲都看似普通，實則指向一個個幽深的真相!

影片無論從劇情、畫面、節奏、音效、演員的演技，還是懸疑、恐怖氣氛的營造上，都堪稱完美自然。如果一定要突出某些方面，主要演員的表演與恐怖效果的營造則居功至偉。

飾演勞拉的貝倫·魯艾達無疑使觀者印象深刻。不了解她的經歷，我們只是認為她的演技很出色。當然，作為一名演員，她的演技毋庸置疑，曾經獲得西班牙戈雅獎的最佳女演員獎。看過她的履歷，也許你會平添一份思考，她也曾是一位不幸的母親，第二個孩子因心臟病在很小的時候就離世了。當觀眾為她渾然忘我的表演而震撼時，是否能讀到她心中真實存在的傷痛？

說實話，魯艾達稱不上漂亮，1965年出生的她也已無青春的優勢。但她的年齡，她的生活經歷卻賦予了這個角色生動感人的力量。當注視著自己的寶貝或抱著他時，她的神情安詳中透著母性的慈愛，她的面龐仿佛籠罩上一層神圣的光暈。這是一種極其動人的美，這種散發著母性光芒的美，美到了極致。如果說有的演員只能演繹出母親的“形”，她則完全把握了母愛的“神”。是因她的演技已臻化境，還是人生如戲，戲如人生呢？

一位母親，當她的孩子遭遇危險時，她已完全忘卻了自我的安危，只想著怎樣才能救自己的孩子。在浪濤洶涌、暗礁潛藏的海岸邊，在處處彌漫著邪靈氣息的孤堡中，在陰暗恐怖、令人窒息的地下室，她忍受著生理和心理上煎熬的極限，只是用盡全力想要保護自己的孩子。西蒙是不幸的，他生來被拋棄，生來就攜帶艾滋病毒；然而他又是幸運的，擁有勞拉這樣一位母親，她那樣全心全意地愛著西蒙。所以，他永遠也不想離開她!

整部影片恐怖氛圍的營造，其技巧十分高超。因為它不靠血漿、暴力、神怪這些低層次的手段來吸引大眾，而是用令人欲罷不能的懸疑氛圍和緊湊無疏的解謎過程緊緊抓住觀眾的心理。Party上西蒙失蹤了，昏暗的走廊上緩緩走近一個身影，這也是戴麻布頭套的孩子第一次出現在勞拉的視野中。勞拉認為那是西蒙，她溫柔地喚著西蒙的名字，哄著叫他寶貝兒，輕輕伸出手去摘孩子的頭套。猛然，孩子一把將她推進浴室，并死死掩住門。勞拉拼命抽出手，跌倒在浴缸里，指甲脫落，手上鮮血淋漓。而那個孩子從外面把門鎖上了，并將鑰匙拍在玻璃上給勞拉看。這也是本片最大的爭議與懸疑之一。這個孩子到底是不是西蒙呢？

勞拉夫婦隱瞞西蒙的身世，無疑是不想讓他在小小年紀承受太多不該承受的東西，他們想在孩子大些后在適當的時機告訴他。然而在孩子幼小單純的心靈里，大人們的白色謊言只是一種欺騙，他還太小，無法完全理解家長的良苦用心。不懂事的西蒙也許會因對母親的一時憤恨而做出過激的行為。但頭套孩子走路時怪異的呼吸聲，即將被揭開頭套時透著極端恐懼的瘋狂舉動，將門反鎖又將鑰匙拍在玻璃上讓勞拉看的近乎殘忍的行為，還有除了勞拉以外，沒有其它人看到過這個頭套孩子的事實來分析，我個人認為這個孩子可能是托馬斯，而不是西蒙。至于他的目的，也許是為受了委屈的新朋友西蒙教訓一下這個對孩子“撒謊”和動了粗的母親，也許僅僅是因為害怕被揭除頭套而做出的激烈反應，畢竟托馬斯最怕的就是這個，他曾經為此而付出生命的代價。

勞拉第二次看到頭套孩子，是在孤兒院前管理員貝妮死后，警方從其住處搜出的錄影帶上。在白日的影像中，貝妮的兒子托馬斯總是戴著那個怪異駭人的頭套。而在另一卷帶子里，陰森森的地下密室，老式攝影機抖動昏黃的畫面逐漸逼近，那孩子背著身，在伏案畫畫，沒有戴頭套。慢慢地，他轉過頭，一張恐怖如鬼怪般肌肉裸露、倒錯、疤痕獨眼的畸形面孔頓時讓人汗毛倒豎。而頭套的最后一次出現，既是所有希望的破滅，也是所有痛苦的終結。

一部優秀的驚悚片所營造的恐怖感絕不只是停留在讓人腎上腺素加速分泌的現場感受層面，而是之后的一段時間內也會時時挑戰你的神經，使你冒出種種可怕的聯想，如港產恐怖片《山村老尸》那樣，入夜后一具面目全非的長發女尸會鉆進你的夢境；看過《孤堡驚情》之后，那個戴著丑陋鬼怪面罩的小小魅影也許會悄然飄移進你的神經中樞，在深夜害得你失眠。另需提醒一下，未刪節的影片版本中有一、兩個比較可怖的鏡頭(如貝妮車禍后的慘狀)，兒童和心理承受能力較差的成人最好避開這些鏡頭或觀看刪節版本。

雖然《孤堡驚情》不以血腥暴力為賣點，不以宣揚鬼神思想為主旨，但影片中隱含的對靈異現象的認同感卻無處不在：瀕死的人能看到普通人所看不到的未知世界景象；勞拉童年小伙伴的歸宿之謎最終還是由她來破解；而復仇女煞星—管理員貝妮的死亡更是由勞拉間接導致。孤堡里亦真亦幻的腳步聲，自動開關的浴室門，大門口堆著的貝殼，陡然掉落的窗玻璃，象征性的人偶娃娃，西蒙提出的奇怪問題，一切的一切，冥冥中都暗合著某種機緣。當然，你也可以解釋為勞拉的幻覺。但很多事件并不是勞拉經歷的，而是影片中單獨出現的場景，用幻覺或潛意識就無法解釋了。本片之所以能征服影評人和觀眾，在于劇本的設計之巧妙，幾乎到了天衣無縫的地步。你愿意從哪個角度去理解，都行得通。女主人公勞拉所經歷、感覺到的種種靈異現象，究竟是由于她思子心切，或服藥后產生的幻覺，還是冥冥之中孩子們無所歸依的魂魄縈繞不肯離去，完全可以由觀眾自主選擇來理解。

母愛的偉大只是影片《孤堡驚情》蘊含的主題之一，對孤殘兒童深切的人文關懷是影片展現的另一個重要主題。每個孩子都是天使，無論他是父母雙全的孩子，還是被遺棄的孤兒；無論他是健康的，還是殘障的。孩子的世界是純凈的、不容褻瀆的，孩子的世界本沒有恨，一次意外本可以不將悲劇延展，是大人們自以為是的愛破壞了他們的寧靜與和諧。唯有擁有無私愛心的成人才能走進他們的內心世界，上天總會為這些心靈深處孤獨無助的孩子們派遣一位善良的守護天使，讓他們尋愛的靈魂找到最終的歸宿。

【責編/九月】

（請作者見刊后與本刊聯系）

影片信息

片名：孤堡驚情 El orfanato (2007)

導演: Juan Antonio Bayona

編劇: Sergio G. Sánchez

主演: 貝倫·魯艾達 / 費爾南多·卡約 / 羅杰·普林賽普 / Mabel Rivera / Montserrat Carulla

類型: 劇情 / 懸疑 / 驚悚

制片國家/地區: 西班牙 / 墨西哥

語言: 西班牙語

上映日期: 2007-10-11

片長: 105 分鐘

又名: 孤兒院 / 靈異孤兒院 / 兇宅兒魂 / The Orphanage