新新聞主義文學化寫作方式對人物特稿的影響

□袁潔

新新聞主義文學化寫作方式對人物特稿的影響

□袁潔

隨著新媒體的發展，傳統媒體雖受到了嚴重沖擊，但在傳播內容方面，新媒體欠缺精細化、連續性的報道。而這時，新新聞主義的寫作以特稿的形式出現在新聞報道中。本文首先對新新聞主義與特稿在我國的發展進行梳理，然后以《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學》和《狷狂黃健翔》為例，探討文學化寫作方式對人物特稿的影響，并對其進行評析。最后，思考新新聞主義視野下人物報道的發展方向。

新新聞主義；文學化寫作方式；人物特稿

新新聞（new journalism），又譯為“新新聞主義”，其誕生于20世紀60年代的美國。而實際上其強調的“文學性”“創造性”描寫方式在19世紀初便已出現在各類非虛構（non-fiction）類文學作品和新聞報道中。約翰·赫羅威爾在《事實與虛構：新新聞主義和非虛構小說》中又補充了兩條，一是內心獨白，直接描寫人物的思想感受；二是塑造人物，把人物的性格和軼事融合到一個報道中。①

在中國，新新聞主義的說法并未普及，但“特稿”和“報告文學”這兩種體裁卻十分常見，為應對日益激烈的媒體間的競爭，滿足讀者越來越高要求和獨特的閱讀需求，增強新聞報道的故事性、可讀性和深刻性，特稿在我國新聞界應運而生。②李良榮教授在論及西方新新聞主義理論及其實踐時指出：“新新聞主義其實為新聞特寫與通訊體裁的寫作提供了全新的借鑒范式，甚至可以說提供了變異的可能性”。③

國內最早進行特稿嘗試的是中國青年報。1995年1月，《中國青年報》推出《冰點》特稿專欄。從2002年開始，南方周末開始刊登一批優秀的都市特稿，靠特稿吸引挑剔的受眾眼球，爭搶受眾。④而《人物》《南方人物周刊》等雜志在人物類特稿寫作中最具有代表性，也讓其在傳統媒體唱衰時謀得生機。

一、人物特稿中新新聞主義文學化之妙

人物特稿的寫作契機，往往因某個事件或某個話題而起，人物本身具有關注度或爭議性，因此在進行人物報道的過程中十分注重調查性，同時又要通過文學性的語言呈現出來，這就需要兩者的平衡。新新聞主義作為一種區別于傳統新聞寫作方法的，將文學與新聞相融合的新的寫作手法，常常出現在人物特稿寫作中。在《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學》和《狷狂黃健翔》三篇人物特稿中，主人公都具有一定的爭議性，作者運用了新新聞主義的寫作手法，通過文學化語言形象地還原其性格特點。

（一）寫作手法之妙

人物特稿寫作一個非常重要的特點是：重視細節寫作。細節是特稿的主要事實，逼真描寫細節，才能揭示事物的本質；通過細致入微的細節白描，生動、傳神地傳達事實的真相，給受眾營造想象的空間，深深地打動人心，這正是文字的魅力，純粹圖象的報道，絕不可能產生這樣的效果。所有的細節描寫都是建立在真實基礎上，借助文學的手法，但沒有超越新聞真實的范疇。細節描寫比直接用概括性語言效果要好得多。

特稿以其故事化的形態、豐富的細節，不知不覺地傳遞著一些道理，讀者可從特稿文本的事態信息、情態信息中，讀出暗含的觀點和思想，體悟出看不見的意圖和道理，這便是曉之以理，也是深層新聞價值的實現。大部分特稿中都有幾個著力刻畫的典型人物，如何讓讀者覺得這些人物真實可信，有血有肉，就需要記者通過大量的采寫直接引語和細節的描寫，以此增加特稿內容的真實性，突出人物的性格。

1.象征性細節烘托氣氛

房費每天158元，位于轉角，不足10平方米，沒窗，大白天也得開燈。床腳的被單上，沾著已經硬掉的、透明的皮屑、指甲、碎頭發和花生皮。唯一的板凳上堆著他的褐色牛仔布大包。房間的床頭，他鄭重放了一張歌單，選了5年來寫的10首歌，打算出專輯用。

他拎來一袋生花生叫記者吃，然后徑直去了洗手間，隔著半透明的玻璃門，一邊蹲坐在馬桶上一邊說，“我要上封面，必須在最前面，拍照也必須把我拍得帥，你不要跟我耍花招。”他要求穿著身上這件價值100多元，買于夜市的花襯衫為封面拍照。

女服務員正在把舊床單扯下來，一抖，毛發、皮屑潑潑灑灑散在空氣里。他起身，沖水，馬桶劇烈抖動。

（《驚惶龐麥郎》，《人物》2015年1月刊）

北京郊區一個安靜的藝術區中，汪峰的紫色勞斯萊斯就停在門口，挨著一輛黑色的賓利。

（《汪峰的成功學》，《中國新聞周刊》2015年4月23日第705期）

2.直接引語的大量使用

——對澳大利亞隊有沒有一種不尊重？

——完全沒有。你以為我平時說話都像瘋狗一樣嗎？你應該去問一問我的同事，言談舉止，行為，我是什么樣的人。

——第一句聲音出來，一下子就劈了，疲勞對聲音有致命的傷害，你又停不下來。

——那時候的狀態，是否和破裂的婚姻有關？

——我沒有想過，也許有關系。那是3月份了吧。很失落。可能一個人的離異，喪偶，或者是父母離世，都會讓心情有些負擔……

——你最喜歡的解說員是誰？

——我自己。

——你會見人說人話，見鬼說鬼話嗎？

——看不同的心情。

——你覺得自己業務水平蠻高的？

——不對，是最高的，惟一的。

——好多人會認為你恃才傲物。

——恃才傲物有什么不好嗎？

（《狷狂黃健翔》，《南方周末》2006年11月23日第1189期）

（二）價值訴求之妙

1.讀者閱讀需求的滿足

“使用與滿足”理論告訴我們：“人們接觸媒介都是基于一些基本需求進行的，包括信息需求、娛樂需求、社會關系需求以及必理需求等”。⑤這一理論又將媒介接觸行為概括為“社會因素+必理因素一一媒介接觸一一需求滿足”⑥的因果連鎖過程。因此，受眾在選擇某一媒體進行接觸時，一定是寄希望于這種媒體能夠滿足其在某一方面的需求的。在充斥同質化、碎片化內容的新媒體時代，《人物》《南方人物周刊》等雜志的人物特稿滿足了讀者接收信息的生動化、深度化的需求。同時也提高了其自身的關注度和權威性。

2.記者主觀能動性的增強

在信息洪流中，受眾很容易迷失自我，他們分不清信息的真假，也常常不能有意識地選擇自己需要的消息，而被信息洪流推著走。在大多數情況下，這些消息又是具有同質性的。在送樣的情況下，新新聞主義作品并未被信息技術的快速發展打亂陣腳，不盲目跟風，而是做著各種調査、研討。《人物》《南方人物周刊》等的人物特稿所表現出的強現場感、強調查性決定了作者必須深入到現場，對新聞事件中的人物進行大量的訪談。在這過程中，記者必須充分調動他的主觀能動性，在呈現內容時，結合文學化的表現方式，使得內容更加豐滿，可讀性更強。這也使得一批特稿記者憑借獨具風格的文筆風格而涌現出來，在業界起到示范和影響的作用。

二、文學化寫作方式與人物特稿客觀性的悖論

當然，新新聞主義文學化的寫作手法在形象還原人物的同時，也會引起一些問題，其中最為突出的是對其客觀性的討論。

新新聞主義作品正是通過記者在下筆之前的大量走訪、調查確保了其作品的廣義上的客觀。質疑者或許會提出，新新聞主義作品中，大量的人物對話以及場景的再現，難免會出現文學化的成分，而有些作品中大段的人物內心獨白，其真實性和客觀性更是無從得知。

除此之外，為了烘托氣氛而出現的一些象征性的細節的描述更是帶有強烈的個人主義色彩。但這些卻恰好是為了廣義上的客觀服務的。新新聞主義作者在運用這些寫作方式時，一定是為了表達總體上的真實和客觀的。

實際上，每個人作為一個獨立的個體在做出任何選擇時，都是受其價值觀和社會生活閱歷影響的，所以并不存在完全客觀的行為。記者是作為新聞事實的轉述者出現的，我們并不能要求每個記者都能在新聞事件發生的當下成為親歷者，這也正是“采訪”這一活動之所存在的價值所在。記者的作用就是通過采訪和調查，對新聞事實的全部面貌有了深入的了解之后，將新聞事件的全部過程展現給受眾。而新新聞主義作者只是力求在此基礎上，能夠通過文學化的寫作方式，使新聞事實更富有畫面感和可讀性地傳遞給受眾罷了。因此，新新聞主義作品實際上是對廣義的新聞客觀性的揮衛。⑦

三、新新聞主義視野下人物特稿發展方向

（一）準確性與文學性并容

我們常說文學作品的創作過程需要“源于生活而高于生活”，但對于新新聞主義視野下的人物特稿來說，我們需要做到“源于生活更忠于生活”。我們需要堅持的是廣義的客觀。新聞與小說最大的區別在于前者反映的是客觀事實，而后者雖也會反映客觀世界真實存在的人和事，但出于對可讀性的片面追求，難免會在創作過程中虛構一些人物和細節，而這種虛構是無論傳統新聞作品還是人物報道都不能容忍的。

這一點，從新新聞主義的另一個名字“非虛構小說”則可窺見一斑。而新新聞主義視野下的人物特稿與傳統的表現人物為題材的新聞作品相較，它的最大特點在于文學性和可讀性。這時，如何在保持文學性的前提下，保證作品的真實、準確便成為了新新聞主義視野下人物報道發展中的一個重要問題。

（二）將個人情感擱置

新聞報道者在稱之為記者之前，首先是一個帶有思想和情感的普通人，他們也會和普通人一樣有情緒上的起伏和情感上的悲、歡。但是，在對新聞事件的報道時，即便是需要發揮主觀能動性的新新聞主義作品，也不能成為記者個人情感的宣泄閥。記者要將探究出事件的本來面貌放在突出位置，避免將個人情緒帶入到調查采訪的過程中。

（三）保持深刻性

新新聞主義的深刻性來源于新新聞主義工作者的廣泛調查研究，新新聞主義作品屬于深度報道的范疇，它不僅要求作者運用文字描繪出事件的本來面目，還要求作者經過調查、研究剖析出事件發生背后的深層誘因。因此，保持新新聞主義作品深刻性，主要是報道內容和報道過程選取的深刻性。盡量選擇具有深刻含義的新聞事實。

此外，記者在調查和報道新聞事件的過程中，要保持嚴謹的態度，不僅要知其然，還要知其所以然。這個過程是對記者體力、腦力的極大消耗，有的時候，為了完成一篇優秀的新新聞主義作品，甚至需要花費數年的時間，這就要求新新聞主義工作者要保持孜孜不倦的精神，以此來保持其作品的深刻性。

四、結語

在新媒體發展勢頭正盛的今天，新新聞主義的寫作方式重回媒體從業人員的視野是一種必然趨勢。新媒體對于傳統媒體的沖擊更多的是出于技術層面的沖擊，為了應對這一沖擊，傳統媒體從業人員應該本著“內容至上”的理念，將自己在內容呈現方面的優勢最大化。而新新聞主義作品所具備的審美優勢和調查性優勢是新媒體碎片化、“速食”性所不可企及的，也便成了傳統媒體在新媒體沖擊下立于不敗之地的可用法寶之一。

注釋：

①埃默溫·邁克爾.美國新聞史[M].展江譯.北京：中國人民大學出版社,2009：235.

②劉君.從“華爾街日報體”再議特稿寫作[J].中國記者,2005（8）.

③李良榮.西方新聞事業概論[M].上海：復旦大學出版社,2005：354.

④梁玉婷.中國新聞語態轉變背景下新新聞主義的呈現及借鑒意義[J].新聞知識,2012（09）.

⑤⑥郭慶光.傳播學教程[M].北京：中國人民大學出版社,2014：181.

⑦王雄.新聞報道和寫作的新維度——論“新新聞學”對我國當代新聞報道和寫作方法的啟示[J].江蘇社會科學,1998（5）.

（作者單位：蘇州大學鳳凰傳媒學院）