墨趣

從我國改革開放至今，傳統的文化藝術也向著多元化方向發展，過去較為單一的中國水墨畫形式也衍生出許多創作形式。與此同時，隨著新技藝以及新畫材的不斷涌現，中國水墨畫也體現出別具一格的筆墨趣味。另外，中國水墨畫的筆墨有著巨大的藝術魅力，它的運用會向世人展示出強大的生命力以及灑脫的豪氣，正是中國水墨畫筆墨的這種生命魅力，才促使越來越多的人投身于水墨畫創作中。

一、墨趣的內涵

墨趣，也就是筆墨意趣，簡單來講就是指用墨的濃淡以及枯潤的不同變化，來追求生動活潑的筆情墨趣。它是中國畫中不可或缺的一環，同時也是中國畫特有的表現方式。在科技技術不斷發展創新的同時，墨趣在各領域也得到了廣泛應用，比如水墨動畫、平面設計等，它體現了線條的變化、墨色的暈染、構圖布局的獨特、似是而非的造型以及意境營造的表達。相較于西方繪畫，中國水墨畫從工具、造型以及表現形式等方面都存在較大差異，由此產生的藝術形式也各不相同。中國水墨畫在創作過程中產生的變化豐富莫測，不同畫材以及表現形式所帶來的效果也不相同。中國水墨畫創作中的筆墨不單單指繪畫的材料工具，同時也指用筆用墨的技巧，其中蘊涵了豐富獨特的筆墨形式以及趣味。

二、中國水墨畫的生命魅力

（一）筆墨的灑脫奔放

當我們在欣賞書畫大家的作品時，首先映入眼簾的就是那些干濕并重、黑白分明、濃淡交錯以及虛實相生的墨塊、水痕、墨痕，及飄逸灑脫的線條形象，而后定下神來才會注意到整幅作品的構圖、意境以及情感等。由此可見，畫家在進行水墨畫創作時，選用怎樣的用墨用筆方法，最終呈現出的視覺感受也會存在較大差異。

不管是什么類型的繪畫，都有它特有的藝術表現形式、方法以及特殊畫材。而對于中國水墨畫來說，創作一幅完美的作品，僅僅需要水墨、毛筆以及宣紙就足夠了，而這種獨特的表現手段以及工具材料，也成就了中國水墨畫。評價一件水墨畫作品的優劣，關鍵要看它的筆墨運用是否得當。清代畫家惲南田有言“有筆有墨謂之畫”。由此可見，筆墨在中國水墨畫中的重要地位以及存在價值。中國水墨畫具有造型簡練概括、用筆用墨靈活灑脫以及剛柔并濟等特點，在一幅水墨畫作品創作過程中，可能會運用到多種用筆用墨的技法。舉例來說，在運筆時，會有中、側、逆、拖以及散鋒等變化，以及勾勒、渲染的表現等；在運墨上，墨彩中的濃淡、干濕以及黑白，墨階中的濃、重、淡、清，墨性中的干、濕、潤、漓等，利用這些靈活多變的表現技法，再結合當前的特殊繪畫技巧，使中國水墨畫的創作形式更加豐富多樣，讓人目不暇接，嘆為觀止。

（二）“寫意”性更加突出

中國水墨畫以及工筆畫都屬于中國畫范疇，它們在以線造型原則上沒有較大區別，都體現出可觀性以及主觀性相結合的特點，同樣是借助畫家主觀的藝術處理來再現客觀事物，但是相較于工筆畫，中國水墨畫的造型主觀程度更加突出，且形式更加豐富多樣。為了讓整幅作品更加具有感染力以及生命力，對中國水墨畫的創作沒有嚴格的限制，它受畫家主觀性影響較大，自由度也相對較高。中國水墨畫的創作原則就是以客觀物象為參考，但是又脫離客觀物象，與真實的物象相比，整個畫作在形的表現上始終處于一種似與不似的狀態中，而畫家正是憑借這個似與不似之間的距離，才能做到對物象各種因素的自由選擇以及利用。打個比方來說，有些畫家為了追求“神似”或者“意真”等境界，會最大限度地舍棄物象表面以及可變的東西，只保留物象穩定的本質特征，以此來達到“氣韻生動”的境界。

（三）別具一格的虛實以及用色

在中國水墨畫創作中，虛實的變化可以將主體物更突出地表現出來，使整個作品的畫面感更強。與此同時，畫面上黑白效果的表現以及運用，特別是“留白”的處理，更是中國水墨畫創作中運用較為廣泛的藝術手段。除此之外，中國水墨畫在線的表達上存在黑白相間、虛實相生等變化，在對物象的形進行把握時，也會以實寫虛、以虛代實，計白當黑、知黑守白。中國水墨畫中的虛實以及留白，都是畫家主觀意念的產物，“空白”在畫面中常常以復雜多變的形式出現，具有鮮明的多樣性，并非西方繪畫中的單一性以及規范性。打個比方來說，有些畫家在創作時，某些會虛化的東西常常就不會讓其顯露于畫面之上，而是讓觀賞者自己去體會、去聯想其中的奧秘，從而將水墨畫中實處更鮮明地體現出來，這也在一定程度上豐富了被描述對象的形體。

中國水墨畫的用色與西方繪畫也存在很大差別，與工筆畫的規整以及細膩也不大相同，它的用色更多體現的是主觀化的隨意性以及意向性，用色較為單純。中國水墨畫在用色時，不會單純地見綠畫綠、見紅畫紅，也不會刻意去追求物象因為光源或者環境等因素影響而呈現出復雜多變的色彩關系。它的用色主要就是為了突出作品的主題，以增強作品情趣為宗旨，主張眼到、心到、意到，讓整個客觀物象更加具有意象化以及情趣化。

（四）中國水墨畫對動畫的結合

動畫作為一種趣味性強且幻想性突出的藝術表現形式，在動畫創作中，不管是什么題材以及形式，都能或多或少地帶來特有的審美魅力。將中國水墨畫融入到動畫創作中形成的水墨動畫，是我國動畫事業的一大創舉。水墨畫那種虛虛實實的意境以及輕靈優雅的畫面，讓整個動畫片的藝術格調達到了一個新高度。中國水墨畫作為中華民族經歷了漫長歷史積淀以及廣泛藝術實踐的一種藝術形式，具有鮮明的民族特色，與此同時，它的出現也標志著我國的繪畫藝術已經走向成熟。

中國水墨動畫最早出現于上世紀60年代，其中最具代表性的水墨動畫作品《小蝌蚪找媽媽》誕生于1960年，這部由上海電影制片廠攝制的動畫作品盡管只有短短的15分鐘，但是從問世以來就廣受好評，并獲得了多項大獎。在當時絕大多數國家仍然在使用“單線平涂”的繪畫方法制作動畫片時，我國已經開始了水墨動畫的大膽嘗試，將中國傳統的水墨畫技法以及風格與動畫相融合，形成特有的水與墨的渲染效果，讓每一個動畫形象的邊緣不再是簡單的線條，而是注重以墨寫意。除了上述的《小蝌蚪找媽媽》，《山水情》以及《牧笛》等也是水墨動畫中優秀的作品之一。

三、結語

綜上所述，隨著全球化進程的不斷推進，世界各國之間的交流與合作也更加頻繁，文化間的相互影響也是不可避免的。中國水墨畫作為我國傳統的藝術文化瑰寶，它從產生到如今的百花齊放，經歷了漫長的時光，眾多書畫大家也為我們留下了難以數計的文化遺產，其中也不乏曠世之作，所以，想要繼承并發揚中華民族的這一國粹，就要對其進行更深入的解讀，對筆墨情趣加以重視，從而對中國水墨畫的生命魅力有一個正確認識，這也是中國水墨畫能與動畫相結合的重要前提。