意境從何處而來(lái)？

滿足你對(duì)攝影的一切幻想

照片要有意境，在于一種不著力的空靈，等待外在景物的光線，形態(tài)，動(dòng)靜，是一種不作事前準(zhǔn)備的遇會(huì)。就像不去留意天氣預(yù)報(bào)，去直面探索，面對(duì)變化隨遇而攝。簡(jiǎn)而言之，靜候當(dāng)下此刻。你如果要將風(fēng)光拍得有意境，下面這些方向不妨一聽(tīng)。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『留白』

雖然有人不甚贊同，但攝影即如繪畫(huà)。兩者的區(qū)別可以這么看待：

畫(huà)家認(rèn)為畫(huà)作已了，便不在畫(huà)布上增加筆觸，相對(duì)地，攝影師把畫(huà)面元素逐一移除直到足夠空盈。通過(guò)對(duì)內(nèi)容的削減消除完成創(chuàng)作的過(guò)程。

畫(huà)面的靜態(tài)為觀眾提供思考的空間深度。不像其他的攝影題材，畫(huà)面不會(huì)去驅(qū)動(dòng)消耗你的注意力，卻能讓人一次次凝視。景物一開(kāi)始可能難以名狀，但能在觀察中，看到越來(lái)越多的輪廓與細(xì)節(jié)。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

留白就是這么個(gè)空白的區(qū)域，沒(méi)有元素和細(xì)節(jié)，它或明或暗但不會(huì)引起你的注意，比如一片藍(lán)天，善用留白，主體更為躍然影上。

『方形』

方形構(gòu)圖總覽全局，沒(méi)有長(zhǎng)寬的差異，恰恰隱去邊框的存在感，讓主體更為直觀有力。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『延時(shí)』

長(zhǎng)曝光能讓天空暈染云痕，讓波紋化作流霧，抹平背景讓靜物得以顯現(xiàn)。配合濾鏡和慢門(mén)（程序）讓曝光時(shí)間更長(zhǎng)。絲滑柔長(zhǎng)，卻蘊(yùn)含時(shí)間的流動(dòng)。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『移鏡』

當(dāng)畫(huà)面上沒(méi)有固態(tài)的物體元素，那么清晰銳度也不再重要了。有時(shí)候在曝光過(guò)程中利用搖鏡頭（特別場(chǎng)景中只存在氣團(tuán)與液面），能創(chuàng)造出新的材質(zhì)紋理，在繪畫(huà)中也有同樣手法。可以順應(yīng)云團(tuán)和水流的方向移鏡，但注意適可而止。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『黑白』

黑白風(fēng)格相較彩色更為直白而雋永。單一顏色讓人從另一種層面探索畫(huà)面。你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)人的部分視覺(jué)感受細(xì)胞不對(duì)顏色反應(yīng)而專注于亮度區(qū)分，黑白畫(huà)面還原了我們對(duì)外界觀察的某種模式，更為純粹的一種方式。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『質(zhì)簡(jiǎn)』

少即是多，攝影中無(wú)需多言，拍攝視角更狹窄，視場(chǎng)縱深更長(zhǎng)的場(chǎng)景部分，畫(huà)面元素約簡(jiǎn)單越好，思考眼前的場(chǎng)景，何處最為動(dòng)人，與廣角全覽時(shí)又有何不同。

風(fēng)光攝影中的意境從何而來(lái)？

『始動(dòng)』

不少人完全不知道如何開(kāi)始禪意拍攝，或許還在困擾如何找到空靈。你可以嘗試在日常不刻意的拍攝中，找到更能解讀禪意的作品，依照這個(gè)方向繼續(xù)創(chuàng)作，因?yàn)樽裱孕模苷业叫闹锌障唷?/p>

而且，意念中最好只保持一兩個(gè)意向或場(chǎng)景，這能讓你排除雜念，更為專注。跟隨你對(duì)攝影信念和技巧，并且重新打磨，像孩子第一次抓起相機(jī)拍攝一樣，開(kāi)始你的初心創(chuàng)作。