中國(guó)工筆人物畫線的藝術(shù)

一、中國(guó)工筆人物畫線的發(fā)展概述

早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了中國(guó)畫人物畫作品，如 《人物龍鳳帛畫》《人物御龍帛畫》等就主要以線造型，以簡(jiǎn)單的線條勾出人物的輪廓形態(tài)，有些地方設(shè)以淡墨淡色，線條造型簡(jiǎn)練明快，顯示出早期繪畫的稚拙，從中可以看到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特風(fēng)格——以線造型，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已形成。再到東晉顧愷之的人物畫，顧愷之提出“以形寫神”意在注重人物個(gè)性的表現(xiàn)，他創(chuàng)立“游絲描”線如春蠶吐絲，飄然若仙，“春云浮空，流水行地”。蕭梁時(shí)期張僧繇開創(chuàng)意到筆不到的疏體畫風(fēng)。南朝劉宋陸探微運(yùn)用草書的體式，形成氣脈連綿不斷的“一筆畫”的線描特色。唐朝工筆人物畫大為發(fā)展，吳道子發(fā)展了游絲，增加了線條的起伏轉(zhuǎn)折，更具節(jié)奏感。張萱周昉的侍女畫，線條細(xì)勁流暢，用線更粗獷。宋代文人畫興起，李公麟的白描人物畫，將文人意趣融入其中（生、冷、斂、拙、峻），線條概括樸實(shí)又精美。發(fā)展到元代，人物造型趨于清秀，繪畫形式言簡(jiǎn)意賅。再到明清時(shí)期，出現(xiàn)了“南陳北崔”陳洪綬、崔子忠等人物畫家，線條嚴(yán)謹(jǐn)中求松動(dòng)、夸張變形的造型。到了現(xiàn)代，隨著人們視野的開拓和各種繪畫工具的廣泛運(yùn)用以及為了滿足不同人類的精神需求，多樣的線描造型風(fēng)格呈現(xiàn)在人們面前，線條更加細(xì)膩松動(dòng)，各種豐富多彩的人物形象展現(xiàn)出來，更具現(xiàn)代氣息，表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏韻味。

二、中國(guó)工筆人物畫中線的重要性

（一）線在中國(guó)工筆人物畫中的審美特性

1.線造型的節(jié)奏性

所謂線的節(jié)奏性，就是畫面中的一根線條要體現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合，線與線之間是聯(lián)系的、顧盼的，線條體現(xiàn)在畫面中是具有動(dòng)感的，而不是給人以平面呆板之感。線條要有頓挫，行筆要有力度，收筆要把力送到位，不能飄飄然浮于畫面。線條或直，或曲，或密集，或疏曠，或藏，或露，虛實(shí)相生，才能體現(xiàn)中國(guó)工筆人物畫形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

2.線造型的寫形性

線與形是相輔相成的，中國(guó)工筆人物畫形的塑造離不開線，線在工筆人物畫中也展示著它的魅力。隨著審美趣味的提高，更多典型的更具個(gè)性化的形象被藝術(shù)家們創(chuàng)造出來，個(gè)性化的形象就要用個(gè)性化的線條來加以描繪。不同的人物形象需要不同風(fēng)格的線條來完善補(bǔ)充，使其更能體現(xiàn)人物特征。

3.線造型的裝飾性

什么是裝飾性呢？裝飾可被我們理解為根據(jù)自己的個(gè)性特征和喜好對(duì)某一物體進(jìn)行美化的活動(dòng)。我們通常說畫面中有些線具有裝飾性，就是說畫中某些線條可以豐富畫面，對(duì)畫面進(jìn)行填充。裝飾性是多樣的，每個(gè)人心理感受不同，所喜愛的不同，都會(huì)影響畫面的表現(xiàn)。比如直線的安靜祥和次序感，曲線柔美的弧度張力，線的濃淡干濕、長(zhǎng)短快慢等，拙劣的粗糙的線條也可以表現(xiàn)得壓抑、封閉，這完全取決于藝術(shù)家的精神需求。

（二）線與中國(guó)工筆人物畫的一體性

中國(guó)工筆人物畫常常以線造型。線是中國(guó)工筆人物畫區(qū)別于其他繪畫的重要表現(xiàn)手段，兩者是不可剝離的整體。以線造型是工筆人物畫最基本的要素，工筆人物畫的線清晰可見，筆筆到位，細(xì)勁流暢，線條具有彈性。

（三）工筆人物畫中線的多樣性

中國(guó)工筆人物畫的線有粗有細(xì)，有曲有直，畫面中膚色的線條一般細(xì)勁，有彈力，頭發(fā)可能比皮膚的線條更細(xì)，裝飾品及一些硬厚的衣物線條則較粗，總之在一幅中國(guó)工筆人物畫中，線條的粗細(xì)曲直是非常多變的。

三、結(jié)合創(chuàng)作談對(duì)線的理解及運(yùn)用

（一）起稿階段

我的畫面表現(xiàn)的是即將要結(jié)婚的姐姐。開始起稿階段使用鉛筆繪稿，處理好畫面中大量線的組合是非常重要的，為下一步毛筆勾線描做準(zhǔn)備。畫面中大面積的婚紗，要運(yùn)用線條來一一組織。這時(shí)候，光憑一張照片是整理不出婚紗的衣紋的，畫面中的人物婚紗處于最前端且占面積較大，所以合理地運(yùn)用線條表現(xiàn)婚紗衣紋是重中之重。剛開始因?yàn)椴欢榧喌慕Y(jié)構(gòu)造型，在構(gòu)圖過程中屢次碰壁。再幾次考慮之后，將婚紗分為兩層，找出能體現(xiàn)身體結(jié)構(gòu)的主要衣紋，比如膝蓋翹起形成的突起的衣紋，坐在椅子上臀部周圍出現(xiàn)的衣紋，搜集各種素材畫出其他的一些衣紋，經(jīng)過分染、罩染，底色基本完成后，再去畫婚紗上面的紗和蕾絲。對(duì)于畫面中大面積的背景，我借鑒了自己拍的照片素材并加以簡(jiǎn)化，在對(duì)原先背景顏色、圖案花紋走向基本不變的情況下，根據(jù)自己的想法，簡(jiǎn)化圖案，使之不與畫面婚紗沖突，使畫面有主次，背景面積雖大，但它只是對(duì)畫面起裝飾作用，使我的作品更加豐富。

在我的作品中，沙發(fā)的線條是畫面中最粗重的線條，這樣沙發(fā)和婚紗之間會(huì)有所區(qū)分，同時(shí)也能表現(xiàn)出婚紗的柔軟。后面的背景我用一組圖案不斷地重復(fù)而形成，線條沒有過多的粗細(xì)變化，大多是平整但具有力度的線條。線條較之沙發(fā)淺，比起婚紗稍重一些，這樣畫面中線的安排才會(huì)有節(jié)奏感，不會(huì)讓觀者覺得缺少變化，呆板無趣。此外畫面右邊的花，我更是簡(jiǎn)單化，讓它只起到烘托畫面氣氛的效果。對(duì)于人物佩戴的銀裝飾品項(xiàng)鏈和皇冠，根據(jù)人物形體結(jié)構(gòu)變化，用較粗的線條將之勾出。整幅作品表現(xiàn)主體人物內(nèi)心潛在的幸福，畫面以復(fù)雜紛繁之感取勝。

總之，繪稿階段抽取主要的衣紋結(jié)構(gòu)線，添加富有裝飾作用的有趣味的線條，去掉多余的線，讓畫面效果在統(tǒng)一中求得變化。

（二）拓稿整理階段

這個(gè)階段我用毛筆將鉛筆稿拓印在熟宣上面，這個(gè)過程更要注意線條的起承轉(zhuǎn)合，每一根線條要體現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫，有快有慢，毛筆相對(duì)于鉛筆用線要有一定的難度。人物臉部更要注意細(xì)節(jié)變化，頭發(fā)的疏密，五官結(jié)構(gòu)線的穿插關(guān)系，不光線要畫得地道有質(zhì)量，人物的性格特征，表情等也要通過線的曲直、粗細(xì)加以表現(xiàn)。這個(gè)作品的工程量很大，所以需要在掌握基本的線描技法的同時(shí)，耐心地刻畫細(xì)節(jié)。要注意沙發(fā)上面的裝飾花紋圖案和右邊盆景花的用線區(qū)別，真花和裝飾品肯定是有所差異的，盆景的表現(xiàn)要注意每朵花的結(jié)構(gòu)穿插，線要有起筆收筆，但沙發(fā)裝飾花紋比較平整，要注意線條的均勻。畫婚紗要將兩層線條加以區(qū)分，紗更為細(xì)勁流暢，有柔軟透明之感，背景的刻畫要體現(xiàn)厚重之感，線條多而整，這樣就將畫面前后兩個(gè)部分有所區(qū)分，不會(huì)混亂。

（三）調(diào)整階段

這個(gè)階段，我將調(diào)整畫面中的線色關(guān)系。比如婚紗，在經(jīng)過分染之后，婚紗有很多線條都顯得太重，之后我又用白粉將有些粗重線條覆蓋，正好出現(xiàn)了罩著一層紗的效果，朦朦朧朧。在底色上夠之后，用勾線筆加白粉將紗和蕾絲勾畫出來，表現(xiàn)出紗的輕透質(zhì)感，注意用筆用線避免飄浮無力，線條要流暢。背景因?yàn)橐_(dá)到厚重感，分染、罩染上了很多遍顏色，圖案的輪廓線也變得模糊不清，所以提醒線是個(gè)很好的選擇。用線將背景上看不清的地方再細(xì)致地刻畫一次，讓畫面變得明朗舒暢，不會(huì)覺得很悶。比如給小燈提醒線，讓它顯得更加明亮；背景上的長(zhǎng)柱子加一些赭石色的線條，畫面則更具裝飾性，更豐富。用金色銀色勾勒背景中的花紋，讓畫面更亮麗，給人以豪華的感覺。經(jīng)過反復(fù)調(diào)整，勾醒線，壓掉過于跳的線條，使整個(gè)畫面變得協(xié)調(diào)、有秩序。

我想要表現(xiàn)的效果就是用大量的線條及厚重的色彩，讓畫面變得亮麗，有奢華之感但又不流于俗氣。

四、結(jié)語

線是中國(guó)工筆人物畫的靈魂，中國(guó)畫講究的就是用線，每個(gè)人的性格特征不同，所形成的藝術(shù)風(fēng)格也不一樣，但是我們對(duì)于線的基本理解應(yīng)該是一致的，中國(guó)工筆人物畫追求形神兼?zhèn)洌趺礃舆\(yùn)用線條來表現(xiàn)形體，刻畫人物的內(nèi)在特征，這是值得我們永久學(xué)習(xí)的。在我們的創(chuàng)作中，要不斷摸索嘗試，大膽創(chuàng)新。