以“萬(wàn)壑在胸”為畫源

一、“道”——中國(guó)山水畫的終極精神追求

中國(guó)山水畫是一種美學(xué)的精神產(chǎn)品。山水畫創(chuàng)作和寫生不是像純粹照相機(jī)式的再現(xiàn)自然山川地貌，而是追求美與善的哲學(xué)精神的象征藝術(shù)。它更不像西方繪畫那樣注重描摹與再現(xiàn)，而是寫意的，充滿抒發(fā)性和表達(dá)性，追求渾樸自然的境界，向往既豐富而又極平淡的藝術(shù)效果，崇尚以“萬(wàn)壑在胸”為畫源、“寫胸中逸氣”。

“智者樂水，仁者樂山。”“上善若水”。水往低處流，它在這個(gè)永不平衡的物質(zhì)世界，寧愿自居下流，洗凈塵垢，包容一切，成大肚能容天下難容之事的善和美的高尚品德。或許，這就是許多賢者高士的人生處世哲學(xué)，也是士大夫們道德人品和閱歷涵養(yǎng)的體現(xiàn)，所以他們喜好游戲筆墨，寄情山水，為其傳神。畫家運(yùn)用手中的筆墨結(jié)合“胸中逸氣”在紙或絹上構(gòu)建可行、可望、可游、可居的山水世界，塑造了中國(guó)繪畫作品的最高境界：達(dá)到人與自然和諧大同，天道、人道合一。山水（或山水畫）之所以成為君子“比德”的對(duì)象，是因?yàn)槠湎笳魅擞懈呱械牡赖缕焚|(zhì)與先進(jìn)的世界觀。真山真水給人以審美的愉悅，能臥游、暢神、觀道。“宗炳認(rèn)為山水畫是用來(lái)體現(xiàn)圣人之道的”（陳傳席《中國(guó)山水畫史》天津人民美術(shù)出版社；2015.9）。所以他在《畫山水序》的開篇寫到：“圣人含道映物”“圣人以神法道”“山水以形媚道”。圣人以自己的精神效法“道”，體現(xiàn)“道”，使“賢者”得到漸悟或頓悟；他們用自己的靈魂效法“道”，使賢德的人有所收獲，有所通達(dá)。自然界中的真山水用自己的形象承載“道”、體現(xiàn)“道”，暗合仁智之人的“胸中逸氣”即“仁智之樂”，使其得到真性情的抒發(fā)和表達(dá)。中國(guó)繪畫美學(xué)的核心是“氣”、是“道”，認(rèn)為氣道合一，是宇宙萬(wàn)物的根本。“氣”是虛空、是無(wú)，我們看不見摸不著，但是，萬(wàn)物離開“氣”而難以獨(dú)立存在。“道”有天道、地道、人道等，是“有”，但是我們依然看不見也摸不著，不可具體解釋，也解釋不清，但是它事實(shí)就存在客觀世界的“理”中。所以老子在《道德經(jīng)》中就將這種原本就存在的，不以人類意志為轉(zhuǎn)移的，既看不清摸不著也說(shuō)不清道不明得東西強(qiáng)命名為“道”，認(rèn)為天道無(wú)為，主張道法自然，提倡清靜無(wú)為、陰陽(yáng)和合。他說(shuō)：“道生一，一生二……萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和。”也就是說(shuō)“道”產(chǎn)生混沌的“氣”，混沌的“氣”分化為“陰”和“陽(yáng)”，“陰”“陽(yáng)”二氣互相交通而成為一種和合的狀態(tài)，萬(wàn)物就從這陰陽(yáng)和合中產(chǎn)生出來(lái)。萬(wàn)事萬(wàn)物在“道”中得到了“合一”。

中國(guó)山水畫是精神的產(chǎn)品，非常注重“氣”的韻度，也就是留白，“無(wú)”的部分可以為水，也可以是云氣，還可以是天空……。在山水畫創(chuàng)作中，正是這些留白的部分才能更好地體現(xiàn)出經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的筆墨形象。畫家將所見物象顯現(xiàn)出來(lái)的“氣韻”與主、客觀的志趣相合，并以筆情墨趣去純粹合一，畫面就從無(wú)到有，“無(wú)中生有，有生于無(wú)”，“陰陽(yáng)相生”相互印證、補(bǔ)充，所以“有”和“無(wú)”，“陰”和“陽(yáng)”在山水畫中得到和諧統(tǒng)一。甚至不畫的地方比落墨的部分更有意境，更有“韻味”。所以，清代笪重光說(shuō)：“虛實(shí)相生，無(wú)畫處自有妙境。”

二、以“萬(wàn)壑在胸”為中國(guó)山水畫創(chuàng)作之源泉

中國(guó)山水畫的基本精神是追求人與人、人與自然的和諧，“道”是其藝術(shù)的精神基礎(chǔ)，山水畫家始終以“觀道”“體道”作為終極精神追求。中國(guó)山水畫，不僅僅是用于觀賞的藝術(shù)作品，更是藝術(shù)家精神品格的真實(shí)寫照，體現(xiàn)作者精神思想境界的格調(diào)。我們每個(gè)人誕生之初，身心都是非常純凈、清潔的。但是隨著時(shí)間的推移、年歲的增長(zhǎng)，食五谷雜糧，呼吸這天地濁氣，目睹太多社會(huì)上諸多陰暗與腐朽，使我們?cè)炯儩崱⑶迕鞯膬?nèi)心世界被世俗的污濁之氣層層包裹，導(dǎo)致我們迷失自我本性，丟失自我本真，無(wú)法看清自己。要想獲得肉身和精神上的自由，想要返璞歸真，“洗心”和“澄懷”是最有效的途徑和方法。只有把束縛在我們身心表面污穢濁物盡數(shù)洗去，拋卻身外物欲、妄念的騷擾，使內(nèi)心澄澈懷遠(yuǎn)，虛極靜篤，才能達(dá)到胸?zé)o塵濁雜念，這和莊周強(qiáng)調(diào)的“齋以靜心”是同通、同道的。由是觀之，“洗心養(yǎng)身”是畫家對(duì)自己內(nèi)在涵養(yǎng)的沉淀，是為了更好的“澄懷觀道”。

創(chuàng)作山水畫和觀賞山水畫都與游覽真山真水同道、同理，目的都是調(diào)動(dòng)一種最好的藝術(shù)形式，以便更好地品味圣人之道，發(fā)現(xiàn)天地大美，用山水之美陶冶人的性情，涵養(yǎng)人的心胸。心胸開闊了，富有清潤(rùn)之氣，才能對(duì)山水畫或者真山真水進(jìn)行飽游，才能“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝。”（《論語(yǔ)·述而篇》）一切高妙的藝術(shù)必源于藝術(shù)家胸中丘壑（精神）真實(shí)流露，容不得半點(diǎn)矯揉造作，很少受外界名利、欲望的熏染。畫家只有在這樣心境下創(chuàng)作的作品，才能更真實(shí)地看出其精神和品格。由此可見，藝術(shù)家的精神品格和“胸中逸氣”是精密相聯(lián)系的。但胸中有“逸氣”，還需要有“應(yīng)目會(huì)心”（宗炳《畫山水序》）的觀察分析方法。把客觀物象應(yīng)于目，會(huì)于心，并移情于人的精神之中，達(dá)到物我合一，情與神融，使山水之大美通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)繼而充實(shí)溢出。也就是說(shuō)目之所及的物象必須與畫家內(nèi)心有所碰撞和觸動(dòng)，景物融于情思，并且與讀畫者產(chǎn)生精神思想的共鳴，把山水畫看作能開拓人精神世界的藝術(shù)，這樣，山水畫才會(huì)具有更高的意義。從這方面看，繪畫作品與繪畫創(chuàng)作必須與“道”契合，二者相互滲透。顧愷之認(rèn)為畫家不僅要對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)有真切的認(rèn)識(shí)，還須要通達(dá)事理，了解人的內(nèi)心世界，尊重客觀事物的變化，在藝術(shù)創(chuàng)作上充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不能局限于目之所及，才能具有“遷想妙得”，從而達(dá)到“以形寫神”的藝術(shù)效果。中國(guó)優(yōu)秀的山水畫家，并不是照相式地描繪山川的外形，一直是把要表現(xiàn)的物象內(nèi)化為自己的意識(shí)，注入自己的感情，得之于“心源”，利用造勢(shì)、取勢(shì)等藝術(shù)手法再反映到畫面上去。于是乎，以一管之筆，擬出想象山水之體，使胸中丘壑、云煙變成眼前可見繪畫作品。所以，唐符載說(shuō)張璪作畫：“意冥玄化，而物在靈府，不在耳目，故得于心，應(yīng)于手……”（《唐文粹》九十七）張璪作畫之所以心手雙暢，不束縛于描摹物象外形，乃是因?yàn)樗嬛锵笤缇腿谟陟`府（胸中），在“心源”中經(jīng)過(guò)取舍，去粗取精，去偽存真，所以他創(chuàng)作繪畫的時(shí)候才能“心隨筆運(yùn)，取象不惑”，以自己的手書寫自己的心胸。萬(wàn)類由心，因形取勢(shì)，補(bǔ)天地、山川、日月、煙云之不至，將造化的形象上升為心源的形象，而非僅僅是對(duì)自然的模仿，更不是臨時(shí)到自然界中用雙眼去照搬對(duì)象。雖“立萬(wàn)象于胸懷”，但已“非畫也，真道也”了。

畫家雖以“萬(wàn)壑在胸”為畫源，提倡“萬(wàn)類由心”，但并不是說(shuō)就可以信筆涂鴉。倪云林的逸筆山水雖有“逸筆草草，不求形似”之說(shuō)，但是品讀其《六君子圖》《漁莊秋霽圖》《容膝齋圖》等畫作，都沒有看到其胡亂涂抹。相反，看其山水、觀其樹石，無(wú)不一絲不茍，惜墨如金，法度嚴(yán)禁。黃子久畫富春江一帶的《富春山居圖》用四張紙歷時(shí)四年完成此長(zhǎng)卷，黃鶴山樵畫浙江寧波太白山天童寺二十多公里松林的《太白山圖》，他們不僅生活居住在吳越地區(qū)，都是以“萬(wàn)壑在胸”為畫源，對(duì)真山真水有感而發(fā)，借景抒情，“而且在創(chuàng)作時(shí)還具有‘筆墨所到，推敲再三’的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。”（王伯敏《中國(guó)繪畫通史》生活·讀書·新知 三聯(lián)書店2008：556）當(dāng)代著名山水畫家、貴州大學(xué)美術(shù)院徐恒教授生長(zhǎng)于山巒疊嶂、湖環(huán)河繞的貴州貴陽(yáng)，而貴州的山水既不像太行山那樣雄偉，也不像富春江那樣闊遠(yuǎn)，反而因其地處獨(dú)特的喀斯特巖溶地帶，山體多“骨”少“肉”，且露“骨”露“筋”；貴州的水，有飛流直下的黃果樹瀑布，有千頃如鏡的紅楓湖，有九曲盤旋的烏江。民族地域文化特色有純樸的侗鄉(xiāng)苗寨等。徐恒教授癡于山間，醉于水畔，畫作多取材于貴州舉目所見的少數(shù)民族村寨，以“萬(wàn)壑在胸”為畫源，成功地用古、今名家畫道技藝來(lái)抒發(fā)這黔山秀水，在其《人家常在水聲中》《唯有青山伴我行》《水上光華》等作品中皆可看到徐恒教授從自然山水本身思考這片鄉(xiāng)土、社會(huì)、人生、自然的發(fā)展變遷，用他獨(dú)有的“藝道”去撫慰當(dāng)下社會(huì)的浮躁之風(fēng)，安頓身在山水間心在山水之外眾生。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫創(chuàng)作是對(duì)自然界真山真水審美的表現(xiàn)和抒發(fā)，不拘泥于客觀物象的外部特征，追求寫意，是用有限的“形”通向無(wú)限的“道”，顯現(xiàn)宇宙無(wú)限的生機(jī)與活力，使人們得到精神上的愉悅和快樂。山水畫家要以文化的眼光看山水，修煉自己的“道行”，多親近自然，感悟社會(huì)、人生，既要尊重造化、師法“造化”，又須結(jié)合自己的“心源”，才能從感悟天地宇宙、自然山川的“道韻”，以“萬(wàn)壑在胸”為畫源，把眼中山水和心中山水書寫成筆精墨妙、富有哲學(xué)精神思考的手中山水。