《魔弦傳說(shuō)》：我們走過(guò)的成長(zhǎng)之旅

主持人：盡管迪士尼與皮克斯兩大品牌已經(jīng)成為賣座動(dòng)畫片的同義詞，少年久保背后這家位于美國(guó)波特蘭市的小工作室也低調(diào)地闖出了一番天地。成立已有十年的萊卡娛樂(lè)公司憑借他們的《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》和《盒子怪》三度獲得奧斯卡動(dòng)畫部門的肯定。特拉維斯·奈特是萊卡動(dòng)畫“掌門人”。給我們講講定格動(dòng)畫的八門基礎(chǔ)吧，比如我看到久保這個(gè)小男孩，他是塑膠模型嗎，還是黏土模型？

特拉維斯·奈特（導(dǎo)演）：他是個(gè)小偶人。定格動(dòng)畫的基本原理就是你得有個(gè)偶人，它里面有個(gè)鋼制支架，就像是它體內(nèi)的一副小骨架，外面是硅膠皮膚。你瞧，偶人也要穿衣服。從很多方面來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫工作室就和真人攝影廠差不多，只是規(guī)模比較小罷了。我們也有同樣的制作部門，也有服裝和發(fā)型什么的。然后

你瞧，我們要移動(dòng)這些拍攝對(duì)象，一次拍一個(gè)畫面。在萊卡這里，我們有個(gè)與眾不同的做法，就是嘗試將科學(xué)技術(shù)、前沿創(chuàng)新與這種上百年的手藝結(jié)合在一起。正是這幾大要素的混搭讓我們的成品看起來(lái)那么有趣，我是這么認(rèn)為的。

主持人：西方動(dòng)畫——我的意思是，老實(shí)說(shuō)，西方電影從整體而言，在如何表現(xiàn)亞洲國(guó)家與亞洲文化這一方面的名聲一直不怎么好。因此，當(dāng)你要將故事設(shè)定在一個(gè)像日本這樣的地方，你是如何保持平衡的呢？如何做到既能真實(shí)還原當(dāng)?shù)氐姆諊c感覺，又不會(huì)落入刻板俗套呢？

特拉維斯：在一個(gè)項(xiàng)目的頭兩三年，我們要做的就是埋頭設(shè)計(jì)劇本、故事、人物，以及背景。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，你要對(duì)故事發(fā)生地進(jìn)行深入的地區(qū)及歷史研究，確保你的童話故事能以真實(shí)世界作為基礎(chǔ)。你瞧，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我在八歲那年第一次接觸到日本文化。當(dāng)時(shí)我爸爸經(jīng)常到日本出差，有一次把我也捎上了。我第一次踏足那片土地時(shí)，那種感覺就像一下子被帶到另外一個(gè)世界似的，和我之前經(jīng)歷過(guò)的所有東西都不一樣。所以，對(duì)我來(lái)說(shuō)，那就是迷戀日本的開始，這是一種延續(xù)一生的熱愛。

主持人：你是幾歲開始玩手工、搞藝術(shù)的呢？

特拉維斯：你瞧，我這一輩子都在搞藝術(shù)。從小到大，我一直是個(gè)很孤獨(dú)的孩子，大部分獨(dú)處的時(shí)間都在搞創(chuàng)作。我會(huì)寫故事，也會(huì)創(chuàng)作音樂(lè)。這一直是我表達(dá)自己的方式，我對(duì)此情有獨(dú)鐘。

主持人：只有我是這么想的嗎，還是說(shuō)你和久保確實(shí)有很多共同點(diǎn)？這個(gè)童年聽起來(lái)有點(diǎn)耳熟啊。

特拉維斯：我們確實(shí)有很多共同點(diǎn)。他是個(gè)藝術(shù)家、音樂(lè)家，還會(huì)講故事——你想想他是怎么讓那些小折紙動(dòng)起來(lái)的，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他簡(jiǎn)直是個(gè)動(dòng)畫師。

主持人：他還很孤單。

特拉維斯：他很孤單。而且……你瞧，對(duì)久保來(lái)說(shuō)，媽媽就是整個(gè)世界的中心，對(duì)我來(lái)說(shuō)也一樣。這部電影探討的是我們?nèi)松倪@么一個(gè)階段，各種事情開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，最后徹底變樣，不可挽回。我們?cè)竭^(guò)界線，從少年長(zhǎng)大成人，一路上得到了一些東西，將另外一些東西拋諸腦后——這常常是一個(gè)苦樂(lè)參半的過(guò)程，但也是我們所有人都要經(jīng)歷的一段重要旅程。