京劇潮人王佩瑜愿做京劇推手

京劇潮人王佩瑜愿做京劇推手

她是新中國(guó)成立后培養(yǎng)的第一位女老生，京劇“余派”老生第四代傳人，被譽(yù)為“當(dāng)代孟小冬”，她就是王佩瑜。在《朗讀者》的舞臺(tái)上，王佩瑜表示她是聽(tīng)孟小冬才領(lǐng)略了老生的美的。從老旦改學(xué)老生的時(shí)候，剛開始并沒(méi)有體會(huì)到老生的美，直到有一次老師給了她十八張半和孟小冬《搜孤救孤》的磁帶，雖然磁帶的效果很差，但她一聽(tīng)到孟小冬的聲音，如天籟般，從此愛(ài)上了老生的角色。

25歲之前，王佩瑜像“神童”一樣在京劇這條路上狂飆。她將這些成功視作“得來(lái)全不費(fèi)功夫”：13歲憑一折《文昭關(guān)》得到梅葆玖賞識(shí)；18歲贏得了“小孟小冬”的名號(hào)；20歲之前將能參賽的大獎(jiǎng)悉數(shù)拿下，25歲擔(dān)任上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)；頭頂余（叔巖）派第四代傳人、梨園小冬皇、當(dāng)今坤生（女老生）第一人等多重光環(huán)。

為她鋪路的不乏京劇界泰斗名師，包括范石人、梅葆玖、譚元壽等等。為了提攜這位后輩，當(dāng)代京劇第一須生、70歲高齡的譚元壽激動(dòng)地親自獻(xiàn)花，更是主動(dòng)與她合演《失空斬》，讓年僅18歲的她一下躋身“京劇名家”行列。

當(dāng)代孟小冬

1996年，王佩瑜到北京參加全國(guó)各個(gè)戲校的聯(lián)誼比賽，上海戲曲學(xué)校校長(zhǎng)王夢(mèng)云把北京最好的老生請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，譚元壽、朱秉謙、孫岳都來(lái)了。在一折《文昭關(guān)》后，譚元壽驚嘆：“這不就是當(dāng)年的孟小冬嗎？”“我覺(jué)得我是她（孟小冬）投胎的，是某種際遇。她1977年去世，我1978年出生。”王佩瑜說(shuō)。作為余派第一代最有代表性的弟子，孟小冬當(dāng)年很早就遠(yuǎn)走香港，現(xiàn)在流傳的是她的《搜孤救孤》錄音，王佩瑜配的影像。2008年底上映的電影《梅蘭芳》，章子怡飾演的孟小冬唱《游龍戲鳳》時(shí)，就是找王佩瑜配唱的。與她合作的梅葆玖當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)說(shuō)，兩人合作《游龍戲鳳》很默契，“選人選對(duì)了”。

2000年從上海藝校畢業(yè)時(shí)，王佩瑜在京劇圈內(nèi)早已名噪一時(shí)，也有了“瑜老板”的稱號(hào)。“老板”是對(duì)傳統(tǒng)戲劇界頭牌角兒的稱呼，“七八十歲的前輩見(jiàn)到我也叫瑜老板，現(xiàn)在想想很汗顏，當(dāng)時(shí)卻覺(jué)得很自然。”曾有一個(gè)叫顧曲客的戲迷，看過(guò)王佩瑜表演《鬧府出箱》后就很擔(dān)憂，“王佩瑜一天天的還是在長(zhǎng)大，進(jìn)步也是有的，不過(guò)她現(xiàn)在好像是腳踩兩條船，一條是修內(nèi)功，一條是追浮華，兩條船正往不同方向開，前景一點(diǎn)不容樂(lè)觀。”

在眾星捧月的環(huán)境成長(zhǎng)起來(lái)，不到20歲便到達(dá)很多藝術(shù)家難以企及的殿堂，一旦摔下來(lái)必定會(huì)很疼。“其實(shí)那是一種內(nèi)心的空洞，因?yàn)榇蠹覍?duì)我沸沸揚(yáng)揚(yáng)的第一輪宣傳已經(jīng)過(guò)去了。如果再要有東西出來(lái)，必須要很大的提高，但那時(shí)沒(méi)有東西支撐我。”從學(xué)校畢業(yè)后，王佩瑜以“特殊人才”被上海京劇院引進(jìn)，院方一次性給予15萬(wàn)元安家費(fèi)獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)時(shí)王佩瑜就在上海買了房子，生活無(wú)憂但常常很憤怒。“我當(dāng)時(shí)非常膨脹，看不起所有人，而這個(gè)行業(yè)太老了，但沒(méi)人去解決問(wèn)題，我自己就像個(gè)小哪吒一樣，想去做一番事情，改變現(xiàn)狀。”

敗走京劇院

如果沒(méi)有離開上海京劇院，王佩瑜能想象現(xiàn)在的自己：當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)了吧，會(huì)是個(gè)京劇院里有個(gè)人品牌效應(yīng)的領(lǐng)導(dǎo)。這應(yīng)該是讓大多數(shù)京劇演員艷羨的。這種順理成章的事情，因?yàn)?004年的出走而轉(zhuǎn)換了軌道。因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)的器重，25歲時(shí)，王佩瑜成為一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，全面負(fù)責(zé)人才培養(yǎng)、演出、劇目建設(shè)等，“當(dāng)時(shí)很多老人沒(méi)有退休，年輕演員也很多，我沒(méi)學(xué)過(guò)專業(yè)管理，這個(gè)行當(dāng)又非常講究論資排輩，我處理得非常不好。”在擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)的一年里，王佩瑜試圖打破常規(guī)，推行新做法。比如給跑龍?zhí)椎亩喟l(fā)點(diǎn)錢，但這種破壞游戲規(guī)則的做法，最終因?yàn)榧炔挥懞闷渌麍F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，又不能真正改善龍?zhí)讉兊纳睿炊驗(yàn)橘~目混亂而搞得雞飛狗跳。

她提出“以人為本”，主張有什么人排什么戲，打破以往先有戲再找人的套路，“讓有條件的人去到更高的地方，沒(méi)條件的人維持現(xiàn)狀”，這樣的做法最后也引起演員們的怨聲載道。在她看來(lái)，目前京劇院還在走鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家的路子。“找個(gè)本子，再找?guī)讉€(gè)人排一兩個(gè)月就拿出來(lái)演，操作很粗糙，但是會(huì)花很多錢砸在不必要的地方。京劇有政府撥款，生存沒(méi)有壓力，主要演員和群眾演員拉不開距離，吃大鍋飯。”當(dāng)改革惹來(lái)諸多是非后，她選擇了逃走，“我會(huì)用不屑的態(tài)度來(lái)掩蓋自己的無(wú)能……”

為了進(jìn)行體制上的改革和實(shí)現(xiàn)獨(dú)當(dāng)一面的想法，王佩瑜決定成立獨(dú)立的京劇工作室，“最早的愿望是成立上海京劇院王佩瑜戲劇工作室，承諾每年向京劇院上交多少錢，但是得給我人和演出需要的東西。”當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)已有于魁智工作室、張火丁工作室，但他們都是掛靠在中國(guó)京劇院，以國(guó)企形式存在，拿的還是國(guó)家工資。在被院方否掉自己的方案后，堅(jiān)持認(rèn)為值得嘗試的她，2005年元旦，推出了以“王佩瑜戲劇工作室”為名的第一場(chǎng)演出，在武漢開演。工作室固定人員只有化裝師、鼓師、琴師和主要配角，每人月工資一兩千元，其余人馬到演出地臨時(shí)找，這比國(guó)家劇團(tuán)演出時(shí)幾十人的隊(duì)伍所需成本少很多。但因?yàn)檠莩鰴C(jī)會(huì)不穩(wěn)定，利潤(rùn)又小，工作室的生計(jì)很快出現(xiàn)危機(jī)。在事業(yè)與生計(jì)都亮起紅燈之際，王佩瑜放下身段回到了上海京劇院。回去時(shí)發(fā)現(xiàn)已是物是人非。

京劇推廣者

如今，王佩瑜更多時(shí)候是以京劇文化推廣者自居。在她小的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)京劇受眾大都是一些老觀眾，并深感京劇文化生存環(huán)境日益嚴(yán)峻。于是后來(lái)王佩瑜開始走下舞臺(tái)有意識(shí)地推廣京劇。前不久，因?yàn)樵谀硻n網(wǎng)絡(luò)綜藝上的驚艷表現(xiàn)，王佩瑜還曾引發(fā)過(guò)網(wǎng)友的熱烈討論，被稱為“京劇推廣第一人”。就像王佩瑜自己說(shuō)的，“這個(gè)世界上只有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還不知道自己喜歡京劇的人，”這之間，需要一個(gè)推手，她想試試。

其實(shí)，這個(gè)推手，她已當(dāng)了七八年——從讓京戲走進(jìn)蘋果店，到在京戲舞臺(tái)上豎起高清屏特寫演員表演，又或者玩一把彈幕，讓臺(tái)下觀眾發(fā)表實(shí)時(shí)評(píng)論……每年，王佩瑜總有新點(diǎn)子“驚到你”，今年的新玩法是4月份在東藝的一場(chǎng)跨界秀，挖掘整理闊別舞臺(tái)二三十年的傳統(tǒng)相聲《文章會(huì)》和京劇骨子老戲《張松獻(xiàn)圖》，跟馬氏相聲掌門人馬志明一起來(lái)一場(chǎng)“戲曲+曲藝”的跨界大戲《文圖會(huì)》。

這么玩不怕有人跳腳？一定會(huì)的，但這個(gè)不用太在意，“我們誰(shuí)都無(wú)法取悅所有人。你做吧，他說(shuō)你不務(wù)正業(yè)；你不做吧，他說(shuō)你浪費(fèi)青春；你只唱老戲吧，他說(shuō)你沒(méi)有開拓精神；你不只唱老戲吧，他照樣能說(shuō)你……想明白這一點(diǎn)，人就不糾結(jié)，做自己就好。”對(duì)王佩瑜來(lái)說(shuō)，繼承者的身份是根本，而傳播者的身份，迫在眉睫。

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