悲欣交集的生命，不過(guò)是荒謬的幻夢(mèng)

作文君：加繆的《局外人》是文藝青年乃至文藝少年和文藝?yán)夏甓急乜吹囊槐窘?jīng)典名著，于1942年6月15日出版后即在巴黎大獲成功，引起了讀書(shū)界廣泛而熱烈的興趣，報(bào)界、評(píng)論界對(duì)他的評(píng)價(jià)絡(luò)繹不絕。法蘭西學(xué)士院院士馬塞爾·阿爾郎稱(chēng)加繆為“一個(gè)真正的作家誕生了”，批評(píng)家亨利·海爾稱(chēng)《局外人》“站立在當(dāng)代小說(shuō)的最尖端”；“存在”文學(xué)權(quán)威薩特的文章指出，“《局外人》一出版就受到了最熱烈的歡迎，人們反復(fù)說(shuō)，這是幾年來(lái)最出色的一本書(shū)”，并贊揚(yáng)它“是一部經(jīng)典之作，一部理性之作”；現(xiàn)代主義大家娜塔麗·薩洛特認(rèn)為《局外人》在法國(guó)當(dāng)代文學(xué)中起了開(kāi)風(fēng)氣之先的作用，一代理論大師羅朗·巴特也再次肯定《局外人》無(wú)疑是戰(zhàn)后第一部經(jīng)典小說(shuō)，是“出現(xiàn)在歷史的環(huán)節(jié)上完美而富有意義的作品”。 “局外人”也由此成為整個(gè)西方文學(xué)—哲學(xué)中最經(jīng)典的人物形象和最重要的關(guān)鍵詞之一。

作者簡(jiǎn)介

阿爾貝·加繆是法國(guó)聲名卓著的小說(shuō)家、散文家和劇作家，他是以研究和表現(xiàn)荒誕而成名的存在主義作家，被稱(chēng)為“存在主義”文學(xué)的大師。他生于1913年，第二年他的父親就在大戰(zhàn)中陣亡了，他隨母親移居阿爾及爾貧民區(qū)外祖母家，生活極為艱難。貧窮和死亡的陰影長(zhǎng)久地陪著他成長(zhǎng)，這使得他更能體會(huì)人生的荒誕無(wú)常。29歲的時(shí)候，他完成了《局外人》和《西西弗斯神話(huà)》，同時(shí)在文學(xué)和哲學(xué)兩個(gè)領(lǐng)域取得了巨大成功。1957年，他44歲的時(shí)候因“熱情而冷靜地闡明了當(dāng)代向人類(lèi)良知提出的種種問(wèn)題”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是有史以來(lái)最年輕的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家之一。其他作品有《鼠疫》《反抗者》《卡里古拉》《墮落》等。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主加繆自評(píng)他的“局外人”：不耍花招，拒絕說(shuō)謊，是什么他就說(shuō)是什么。他拒絕矯飾自己的感情，善良寬和，不說(shuō)廢話(huà)。他的隨和溫順、好說(shuō)話(huà)、不計(jì)較、安分、實(shí)在，在社會(huì)看來(lái)，就是冷淡、孤僻、不通人情、不懂規(guī)矩、作風(fēng)散漫、懶洋洋、庸庸碌碌、渾渾噩噩……他是窮人，是坦誠(chéng)的人，喜愛(ài)光明正大。他是無(wú)任何英雄行為而自愿為真理而死的人。

諾獎(jiǎng)時(shí)刻

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：阿爾貝·加繆作為一個(gè)藝術(shù)家和道德家，通過(guò)一個(gè)存在主義者對(duì)世界荒誕性的透視，形象地體現(xiàn)了現(xiàn)代人的道德良知，戲劇性地表現(xiàn)了自由、正義和死亡等有關(guān)人類(lèi)存在的最基本的問(wèn)題。

作品簡(jiǎn)介

《局外人》僅有五六萬(wàn)字，卻是法國(guó)20世紀(jì)舉足輕重的文學(xué)作品，堪稱(chēng)20世紀(jì)整個(gè)西方文壇最具有劃時(shí)代意義的最著名小說(shuō)之一。這本書(shū)的主人公是年輕職員默爾索，對(duì)生活各方面都抱有“無(wú)所謂”態(tài)度，某日去海邊度假，卷進(jìn)一宗沖突殺人，最終被判斬首示眾。《局外人》分為兩部分：第一部分從默爾索的母親去世開(kāi)始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時(shí)間順序敘述的故事。在第二部分里，牢房代替了大海，社會(huì)的意識(shí)代替了默爾索自發(fā)的意識(shí)。司法機(jī)構(gòu)以其固有的邏輯，利用被告過(guò)去偶然發(fā)生的一些事件把被告虛構(gòu)成一種他自己都認(rèn)不出來(lái)的形象：即把始終認(rèn)為自己無(wú)罪、對(duì)一切都毫不在乎的默爾索硬說(shuō)成一個(gè)冷酷無(wú)情、蓄意殺人的魔鬼。因?yàn)閷徲崣C(jī)構(gòu)幾乎從不調(diào)查殺人案件，而是千方百計(jì)把殺人和他母親之死及他和瑪麗的關(guān)系聯(lián)系在一起。

知識(shí)鏈接：什么是存在主義文學(xué)

存在主義文學(xué)是20世紀(jì)流行于歐美，現(xiàn)代派文學(xué)中聲勢(shì)最大、風(fēng)靡全球的一種文學(xué)潮流，它是存在主義哲學(xué)在文學(xué)上的反映，主要表現(xiàn)在二戰(zhàn)后的法國(guó)文學(xué)中。存在主義文學(xué)最顯著的藝術(shù)特征是哲理化和寓意的思辨性，存在主義作家主要有薩特、加繆、波伏瓦、梅勒等。

精彩選摘一：

今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。我收到養(yǎng)老院的一封電報(bào)：“令堂去世。明日葬禮。特致慰唁。”它說(shuō)得不清楚。也許是昨天死的。

養(yǎng)老院是在馬朗戈，離阿爾及爾八十公里。……我乘上兩點(diǎn)鐘的公共汽車(chē)，天氣很熱。像往常一樣，我是在塞萊斯特的飯店里用的餐。他們都為我難過(guò)，塞萊斯特對(duì)我說(shuō)“人只有一個(gè)媽呀”，我出發(fā)時(shí)，他們一直送我到大門(mén)口。我有點(diǎn)兒煩，因?yàn)槲疫€要上艾瑪尼埃爾家去借黑色領(lǐng)帶與喪事臂章。幾個(gè)月前他剛死了伯父。

為了趕上公共汽車(chē)，我是跑著去的。這么一急，這么一跑，又加上汽車(chē)的顛簸與汽油味，還有天空與公路的反光，這一切使我昏昏沉沉，幾乎一路上都在打瞌睡。當(dāng)我醒來(lái)的時(shí)候，正靠在一個(gè)軍人身上。他沖我笑笑，并問(wèn)我是不是從遠(yuǎn)方來(lái)的。我懶得說(shuō)話(huà)，只應(yīng)了聲“是”。

養(yǎng)老院離村子還有兩公里，我是步行去的。我想立刻見(jiàn)到媽媽?zhuān)T(mén)房說(shuō)我得先會(huì)見(jiàn)院長(zhǎng)。由于院長(zhǎng)正忙，我就等了一會(huì)兒……

媽媽在家的時(shí)候，一天到晚總是瞧著我，一言不發(fā)……

【名著解讀】

這部小說(shuō)的開(kāi)頭堪稱(chēng)經(jīng)典，幾個(gè)字就奠定了故事的基調(diào)，我們被一股凝練的荒誕感所吸引。加繆善于用平靜的文字書(shū)寫(xiě)人生的無(wú)常，引人入境。

精彩選摘二：

有個(gè)人早年離開(kāi)自己的村子，外出謀生。過(guò)了二十五年，他發(fā)了財(cái)，帶著妻兒回家鄉(xiāng)。他母親與他妹妹在村里開(kāi)了家旅店。為了要讓她們得到意外的驚喜，他把自己的妻子和兒子留在另一個(gè)地方，自己則住進(jìn)他母親的旅館。進(jìn)去時(shí)，他母親沒(méi)有認(rèn)出他。他想開(kāi)個(gè)大玩笑，就特意租了一個(gè)房間，并亮出自己的錢(qián)財(cái)。夜里，他的母親與妹妹為了謀財(cái)，用大錘砸死了他，把尸體扔進(jìn)了河里。第二天早晨，他的妻子來(lái)了，懵然不知真情，通報(bào)了這位店客的姓名。母親上吊自盡，妹妹投井而死。這則報(bào)道，我天天反復(fù)閱讀，足足讀了幾千遍。一方面，這樁事不像是真的，另一方面，卻又自然而然。不論怎樣，我覺(jué)得這個(gè)店客有點(diǎn)咎由自取，人生在世，永遠(yuǎn)也不該演戲作假。

就這樣，我睡大覺(jué)、進(jìn)行回憶、讀那則新聞報(bào)道，晝夜輪回，日復(fù)一日，時(shí)間也就過(guò)去了。我過(guò)去在書(shū)里讀到過(guò)，說(shuō)人在監(jiān)獄里久而久之，最后就會(huì)失去時(shí)間觀(guān)念。但是，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有多大意義。我一直不理解，在何種程度上，既可說(shuō)日子慢慢難挨，又可說(shuō)苦短無(wú)多。日子，過(guò)起來(lái)當(dāng)然就長(zhǎng)，但是拖拖拉拉，日復(fù)一日，年復(fù)一年，最后就混淆成了一片。每個(gè)日子都喪失了自己的名字。對(duì)我來(lái)說(shuō)，只有“昨天”與“明天”這樣的字，才具有一定的意義。

【名著解讀】

“人生在世，永遠(yuǎn)也不該演戲作假。”這句話(huà)是加繆人生哲學(xué)的根基，也是他悲劇的根源。他筆下的人生荒誕不經(jīng)，卻處處是真誠(chéng)的流露，他只想活得真實(shí)而簡(jiǎn)單。

精彩選摘三：

我也不知道是為什么，好像我身上有什么東西爆裂了似的，我扯著喉嚨大叫，我罵他（指導(dǎo)神甫），我叫他不要為我祈禱。我揪住他的長(zhǎng)袍的領(lǐng)子，把我內(nèi)心深處的話(huà)，喜怒交迸的強(qiáng)烈沖動(dòng)，劈頭蓋臉地朝他發(fā)泄出來(lái)。他的神氣不是那樣地確信無(wú)疑嗎？然而，他的任何確信無(wú)疑，都抵不上一根女人的頭發(fā)。他甚至連活著不活著都沒(méi)有把握，因?yàn)樗钪腿缤懒艘粯印６遥液孟袷莾墒挚湛铡５俏覍?duì)我自己有把握，對(duì)一切都有把握，比他有把握，對(duì)我的生命和那即將到來(lái)的死亡有把握。是的，我只有這么一點(diǎn)兒把握。但是至少，我抓住了這個(gè)真理，正如這個(gè)真理抓住了我一樣。我從前有理，我現(xiàn)在還有理，我永遠(yuǎn)有理。我曾以某種方式生活過(guò)，我也可能以另一種方式生活。我做過(guò)這件事，沒(méi)有做過(guò)那件事……

他走了之后，我平靜下來(lái)。我累極了，一下子撲到床上。我認(rèn)為我是睡著了，因?yàn)槲倚褋?lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)滿(mǎn)天星斗照在我的臉上。田野上的聲音一直傳到我的耳畔。夜的氣味，土地的氣味，海鹽的氣味，使我的兩鬢感到清涼。這沉睡的夏夜的奇妙安靜，像潮水一般浸透我的全身。這時(shí)，長(zhǎng)夜將盡，汽笛叫了起來(lái)。它宣告有些人踏上旅途，要去一個(gè)從此和我無(wú)關(guān)痛癢的世界……媽媽已經(jīng)離死亡那么近了，該是感到了解脫，準(zhǔn)備把一切再重新過(guò)一遍。任何人，任何人也沒(méi)有權(quán)利哭她。我也是，我也感到準(zhǔn)備好把一切再過(guò)一遍。好像這巨大的憤怒清除了我精神上的痛苦，也使我失去希望。面對(duì)著充滿(mǎn)信息和星斗的夜，我第一次向這個(gè)世界的動(dòng)人的冷漠敞開(kāi)了心扉。我體驗(yàn)到這個(gè)世界如此像我，如此友愛(ài)，我覺(jué)得我過(guò)去曾經(jīng)是幸福的，我現(xiàn)在仍然是幸福的。為了把一切都做得完善，為了使我感到不那么孤獨(dú)，我還希望處決我的那一天有很多人來(lái)觀(guān)看，希望他們對(duì)我報(bào)以仇恨的喊叫聲。

【名著解讀】

故事結(jié)尾，默爾索終于清醒，卻為時(shí)已晚。然而，他并不覺(jué)得有什么悲哀，因?yàn)樗敝了劳觯急３至俗约合胍恼嬲\(chéng)。

精彩書(shū)評(píng)：

在荒誕的世界里，我們應(yīng)該怎么辦

□馨 文

記不清是多久了，《局外人》的主旨被我歸結(jié)成這樣一段現(xiàn)在看來(lái)很是荒誕的結(jié)論：在如今這個(gè)社會(huì)，所有在他母親的葬禮上不哭泣的人，都有可能會(huì)被判處死刑。書(shū)中的主人公為什么被大家認(rèn)定為是有罪的，也許就是因?yàn)樗`背了這個(gè)社會(huì)規(guī)則。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，或者對(duì)于他所生活的這個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)，他是一個(gè)不折不扣的異類(lèi)。他游走于世界的邊緣，游走于他的孤獨(dú)而肉欲的生活之中。可是，如果你試圖問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題，默爾索是通過(guò)一種什么樣的方式來(lái)對(duì)這個(gè)社會(huì)規(guī)則說(shuō)不的，對(duì)于這個(gè)人物，你也許就會(huì)有一個(gè)更加準(zhǔn)確的，最起碼和作者的真實(shí)意圖更加貼近的看法。默爾索堅(jiān)持不說(shuō)謊話(huà)，說(shuō)謊并不代表著就一定說(shuō)假話(huà)，更代表著說(shuō)些真實(shí)以外的東西。他始終表現(xiàn)出最真實(shí)的自我，從不隱藏內(nèi)心最真實(shí)的想法，這立刻讓社會(huì)覺(jué)得受到了挑戰(zhàn)。

本書(shū)給讀者展示了一個(gè)孤單、無(wú)情、荒謬甚至是麻木的人物形象，也對(duì)存在主義哲學(xué)中所謂的荒誕性進(jìn)行了最深刻的體現(xiàn)。默爾索的悲哀，就表現(xiàn)在他的生命之花快要凋謝時(shí)，他才覺(jué)醒。

所以，他并不是無(wú)情，他被一種對(duì)于完全和真實(shí)的執(zhí)著的熱情激勵(lì)。荒誕的反面就是理性，當(dāng)理性的規(guī)范到達(dá)一個(gè)極端時(shí)，世界就被稱(chēng)為荒誕的世界了。面對(duì)這種巨大的荒誕壓力，有的人奮起抗?fàn)帲械娜宋ㄎㄖZ諾，可是最后基本上都以生命的結(jié)束告終。

小說(shuō)用第一人稱(chēng)的敘述方式，對(duì)小說(shuō)中的“我”來(lái)說(shuō)，所有現(xiàn)實(shí)事件都很小，都不值一提，但正是這一件件小事串聯(lián)起來(lái)引發(fā)了后來(lái)的悲劇。