鮮見(jiàn)的大寫(xiě)意人物畫(huà)家

李人毅

The original charm of Chinese freehand brush painting has gradually faded away， which leads to the absence of highquality artworks emerging in the field of Chinese contemporary arts. In order to address the challenge， experts are calling for professional painters to inherit the traditional essences and promote the health development of Chinese freehand brush paintings. Li Zhengwei has undertaken this mission and made great contributions to this artistic form.

潛心修研，浮出水面

原本很平靜的隱居生活，卻被朋友韓殿君的一個(gè)重點(diǎn)推薦給打破了，畫(huà)家李正偉走進(jìn)了我的視野。看了的作品，眼前一亮！畫(huà)中線條灑脫，墨韻生動(dòng)，墨線互滲，淋漓交融，深得宋代潑墨畫(huà)家梁楷之法的神韻，恰恰這一點(diǎn)，正是難能可貴之處。尤其在當(dāng)下，以簡(jiǎn)約而生動(dòng)的筆墨表意傳神之作幾近失傳之時(shí)，一個(gè)潛心修研的丹青志士浮出水面，實(shí)在令人振奮。

當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇，形成一股風(fēng)氣，為了爭(zhēng)上“大展”，技法須為主題服務(wù)，后果是沒(méi)了筆的韻味、墨的神采。千篇一律被功夫磨出來(lái)的作品，消解著寫(xiě)意技法的同時(shí)，真正的寫(xiě)意精神也在淡化，造成有品位的寫(xiě)意之作嚴(yán)重稀缺，尤其是大寫(xiě)意人物畫(huà)家，幾乎絕跡。面對(duì)這一現(xiàn)狀，很多專家學(xué)者疾呼，要全面繼承中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，不能讓文人畫(huà)脈的延續(xù)出現(xiàn)斷層。為此，應(yīng)該感謝李正偉先生，他以不懈的努力，讓丹青之路融入了當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展的大勢(shì)中，詮釋著當(dāng)代藝術(shù)家的胸懷與追求。

在人生狀態(tài)上，李正偉是位隱者，一直徘徊在中國(guó)畫(huà)壇的體制之外，自由自在地做著自己的事情。他學(xué)畫(huà)之初是在軍營(yíng)，轉(zhuǎn)業(yè)到地方當(dāng)了一名公安刑警偵察員，因?yàn)閷?shí)在是酷愛(ài)美術(shù)，干脆停薪留職，當(dāng)了一名職業(yè)畫(huà)家。1982年至今，他硬是走出了一條屬于自己的路。

恩師教誨，受益終生

丹青路上，李正偉總不忘記恩師黃胄的教誨，手把手的傳授，使他受益終生。

在海軍服役時(shí)，李正偉的駐地在某海島，因工作需要，他負(fù)責(zé)接待和陪同過(guò)黃胄、李寶林、董辰生、劉仁慶、陳玉先等許多來(lái)深入生活、進(jìn)行創(chuàng)作的畫(huà)家。其中黃胄、李寶林一住就是幾個(gè)月，對(duì)他言傳身教，幾乎是手把手教學(xué)，使他走正了第一步。李寶林鼓勵(lì)他要苦練基本功，扎扎實(shí)實(shí)打好基礎(chǔ)；黃胄根據(jù)他的特點(diǎn)做出了具體指導(dǎo)，指明了方向。

那時(shí)黃胄還在軍博工作，經(jīng)常下海島體驗(yàn)生活，很關(guān)心基層美術(shù)骨干的成長(zhǎng)。黃胄對(duì)他說(shuō)：“學(xué)畫(huà)要因人而異，路子正了，方法對(duì)頭，就一定能畫(huà)出來(lái)。”黃胄還說(shuō)：”你的理解能力快，記憶力好，是一種好的藝術(shù)感覺(jué)。就你的這種條件，如果沒(méi)有機(jī)會(huì)走出去畫(huà)寫(xiě)生，就不一定非要靠多畫(huà)寫(xiě)生來(lái)提高自己，應(yīng)該多動(dòng)腦子鍛煉記憶力，提高默寫(xiě)能力。”黃胄一邊在紙上做默寫(xiě)示范一邊告訴他：”畫(huà)寫(xiě)意人物畫(huà)很難，畫(huà)大寫(xiě)意人物畫(huà)更難，真正的寫(xiě)意要下筆直書(shū)，心手相映，才能畫(huà)好。”對(duì)作品的筆墨關(guān)系，黃胄說(shuō)：”大寫(xiě)意人物畫(huà)要靠筆墨來(lái)表現(xiàn)，筆墨要為了造型而存在，游離在形體之外的筆墨就顯得空泛。為此，筆墨一定要和造型緊密聯(lián)系在一起。”黃胄的話，他始終記在心中，一直運(yùn)用在實(shí)踐上，形成了他畫(huà)大寫(xiě)意人物畫(huà)的風(fēng)格。

在部隊(duì)期間，為了深入學(xué)習(xí)繪畫(huà)知識(shí)，他總是找機(jī)會(huì)去學(xué)習(xí)。70年代中期，他從海島軍營(yíng)往來(lái)于廣州之間，成為廣州美院一名工農(nóng)兵大學(xué)生，聽(tīng)過(guò)關(guān)山月、楊之光、任啟中、林墉等老師的課，在開(kāi)闊視野的同時(shí)，不斷充實(shí)自己，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

寫(xiě)意精神，一以貫之

在師承中堅(jiān)定方向，從傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，使得他藝術(shù)人生之路走得扎實(shí)穩(wěn)健。對(duì)大寫(xiě)意人物畫(huà)這一課題的研修，李正偉堅(jiān)持了30年。

還是用他的作品來(lái)說(shuō)話吧。

《釣趣》是他的代表作之一，寥寥數(shù)筆，一個(gè)灑脫放達(dá)的漁翁躍然紙上，畫(huà)中墨為形生，筆隨墨轉(zhuǎn)，通透空靈而又灑脫豪放。

《號(hào)脈》是一幅主題畫(huà)，行醫(yī)者望聞問(wèn)切盡在細(xì)膩的表情中，純熟的筆墨和高度概括的線條，也將病人期待的目光和傾心的依賴入木三分地刻畫(huà)出來(lái)。

《高僧議事》同樣是一幅傳神達(dá)意的佳作。在這幅四尺橫卷上有三位經(jīng)歷不同的僧人，淡然的神態(tài)中有著不同的心像和思緒，微妙中變化又統(tǒng)一在同一議題中。在畫(huà)境的營(yíng)造中，人物簡(jiǎn)練的筆墨關(guān)系和景物樹(shù)與窗的精到描寫(xiě)，使這虛實(shí)相間墨色節(jié)律傳情又達(dá)意。

《達(dá)摩出行圖》堪稱現(xiàn)實(shí)版的潑墨仙人，高度概括的線條和虛實(shí)相間的墨色頗得神韻，沒(méi)有多年的積累和長(zhǎng)期的修煉難有如此的佳構(gòu)問(wèn)世。

他的作品每幅都大有看頭，如《老壺煮日月》中的長(zhǎng)者，《對(duì)話》中的人與鴨，《富戶人家》中的玩鳥(niǎo)人，還有《選鵝》《趣》《請(qǐng)教》中不同人物的神態(tài)，都給人以興致盎然的視覺(jué)享受。從中看出，他所追求的是寫(xiě)意的絕對(duì)精神，是一以貫之的抽象體驗(yàn)。這種看似粗率的表現(xiàn)方式，卻能放收有度，筆筆見(jiàn)形，濃淡彰意，使筆下的人物彰顯神采。

走進(jìn)李正偉塑造的人物世界，猶如走進(jìn)神秘的藝術(shù)境地。其布局奇巧詭異，其筆意淋漓磅礴：用筆之法變化多端，逆、順、側(cè)、中，在峰回路轉(zhuǎn)中點(diǎn)厾渲染，宛如“游龍戲鳳”，呈縱橫捭闔之勢(shì)。他的作品，技法純熟老辣，得心應(yīng)手到欲樹(shù)即樹(shù)，欲石則石，亦物亦人地營(yíng)造出心之溢蕩、神之恍惚之境，直達(dá)墨韻傳神的要義。

中國(guó)筆墨，世界主題

李正偉的另一種修為，是走出國(guó)門融貫中西文化，美國(guó)、加拿大、意大利、西班牙等地，留下了他的足跡，他還在多倫多等城市辦過(guò)畫(huà)展。為此，他的大寫(xiě)意人物多了西方的抽象元素，更重要的是為他注入了不斷創(chuàng)新的理念。他也用綜合材料畫(huà)過(guò)風(fēng)格不同的作品，看似簡(jiǎn)約的筆墨中，卻蘊(yùn)含著梅花香自苦寒來(lái)的文化之旅。

《北歐漁夫》表現(xiàn)異域風(fēng)情，卻被作者用中國(guó)畫(huà)的典型筆墨形式充分詮釋，充滿了東方敘事的浪漫情境。同樣，《西伯利亞冬日》的獵者，也被作者用筆墨拙中見(jiàn)巧加以提煉概括，而三個(gè)獵人與遠(yuǎn)方林中人在同一平面構(gòu)成，卻有近中遠(yuǎn)的視覺(jué)效果，使抽象與具象有機(jī)統(tǒng)一在一起。《難民路》和《地球村民》是充滿人文關(guān)懷的畫(huà)作，這大大拓寬了華夏古老的藝術(shù)形式的表現(xiàn)領(lǐng)域，讓承載著中華文明的中國(guó)文人畫(huà)走進(jìn)了“地球村民”的感情世界。

李正偉從傳承入手，堅(jiān)持逸筆傳情，使古韻發(fā)出新聲。如果說(shuō)畫(huà)家軍旅生涯中黃胄的點(diǎn)撥使他終生受益的話，那么，30多年的傾力開(kāi)拓，大大地豐富了他的藝術(shù)人生。出自他筆端的生動(dòng)畫(huà)卷，向人們?cè)忈屩嗄甑淖非鬅o(wú)悔歲月。

Born in Liaoning Province in 1952， Li Zhengwei now is the Vice-President of Hong Kong Nanyang Design Group Co. Ltd as well as Director of the Oriental Art Department. He has devoted himself to the creation of paintings for more than several decades， achieving great success and impressive outcomes. Many of his artworks have been collected by famous organizations from Hong Kong， Macao， Taiwan and Mainland China.

李正偉，筆名一格，遼寧營(yíng)口人。1952年生，1970年入伍，在南海艦隊(duì)潛艇部隊(duì)任潛艇艦員。1977年，其服役的海軍榆林安由基地被評(píng)為海軍美術(shù)創(chuàng)作試點(diǎn)單位，曾吸引了著名畫(huà)家黃胄、李寶林、劉仁慶等一大批藝術(shù)家寫(xiě)生采風(fēng)，尋找創(chuàng)作源泉。因有一些美術(shù)專長(zhǎng)，李正偉有機(jī)會(huì)與這些藝術(shù)家共同生活、創(chuàng)作，受益匪淺，并增添了美術(shù)創(chuàng)作的勇氣。1982年，李正偉轉(zhuǎn)業(yè)至營(yíng)口市公安局工作，為實(shí)現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)夢(mèng)想，他辭職下海以畫(huà)謀生。經(jīng)過(guò)一番努力拼搏，他積累了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，也獲得了走出去、開(kāi)拓視野、廣泛學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。其間，他采眾家之長(zhǎng)、補(bǔ)自身之短，畫(huà)作有了質(zhì)的飛躍。 1995年，李正偉受聘于香港南洋設(shè)計(jì)集團(tuán)有限公司，任副總裁和東方藝術(shù)部主任至今。幾十年來(lái)，他的很多作品被我國(guó)香港、澳門、臺(tái)灣和內(nèi)地有關(guān)單位收藏，其中包括《海盜一日》《縣太爺巡訪》《小扇搖春秋》《達(dá)摩》《故鄉(xiāng)的月》《計(jì)謀》《護(hù)鶴人》《臭皮匠等于諸葛亮》等。