淺析中國清代馬甲與17/18世紀歐洲馬甲比較

萬瑩++侯東昱

摘 要：馬甲作為中西方服飾文化中的重要一員，顯示了極高的藝術造詣。本文從中西馬甲服飾各自的穿戴背景入手，通過對型制、面料、色彩這幾個方面的考察研究，對比分析中西馬甲各自的特點，揭示出馬甲服飾蘊藏的豐富的審美涵義和實用價值。

關鍵詞：馬甲 清代 歐洲 型制 襟線 審美 貝斯特 基萊 面料

“馬甲”，又稱“馬愷”，在古代是作為保護戰馬的專用裝具，因此馬甲最初可以說是“馬的衣服”。隨著時代演變，逐漸成為人類穿戴的一種服飾。馬甲，即背心，指的是無袖的上衣。有些地方亦稱坎肩，用于對前胸后背區域御寒，擺脫了袖子對雙臂的束縛。我國馬甲服飾在秦漢時期已經出現，而西方馬甲則是由東方傳入的。

馬甲在清代時成為男女普遍適穿的服飾，而此時的歐洲也由馬甲的前身貝斯特慢慢演變為正式的馬甲，本文就是著手于研究兩者之間的差異性。

一、17—18世紀馬甲穿戴的時代背景

清王朝是中國歷史上最后一個由少數民族建立的政權，由于滿、漢兩族長期居住和交流，相互融合，滿族服飾得以充分吸收漢族服飾的特點，馬甲就是兩者結合一個很好的例子。客觀上來說，在外力的強制作用下，民族意識層面上開始產生了變革，最終導致了清代服制的改變。

17-18世紀歐洲資本主義經濟繁盛，圍繞歐洲和世界統治地位及殖民地利益，歐洲列強之間的明爭暗斗愈演愈烈。統治階層及新興的資產階層在生活上的極盡奢靡和揮霍無度，促使17—18世紀歐洲諸強國在建筑、音樂、美術、服飾等諸多方面均追求恢弘壯麗、色彩明快、熱情浪漫、充滿勃勃生機的繁華壯麗樣式，跨越了文藝復興的古典主義風格。在這樣的一個大環境下，巴洛克風格、洛可可風格誕生了并受到許多人的追捧。

二、馬甲的型制

1、清代馬甲的型制

馬甲的型制從清初時期作為在袍服內穿的內衣，發展到清中后期尺寸變得稍寬大并作為外衣罩在袍服外，這是由于滿漢文化交融帶來的變化。清代的馬甲，頸部設有立領，長度及腰，以花邊點綴。門襟處風格別致，首先在實用方面，門襟使馬甲便于穿脫；其次在結構方面，門襟起到了分割的作用，避免單調感和呆滯感。基于清代右尊左卑的觀念，清代馬甲的門襟多為右開襟不對稱的形式。清代馬甲的門襟形式繁多，有對襟、大襟、琵琶襟、人字襟及一字襟 5 種形式。

琵琶襟的衣襟線條上部基本與大襟一致，區別在于琵琶襟下部呈Z型走勢，琵琶襟得名源于其衣服形式如同于胸前懷抱半個琵琶。另外，由于右襟相比左襟少了一塊，又被稱為“缺襟”。清初時，因其便于騎乘，故多用于行裝，后來僅僅起裝飾作用。

清代馬甲多為立領，兼有翻領和無領。立領的領面緊貼頸部，坐于領圈之上，領子和前襟便構成了整件馬甲的視覺中心。為了追求高貴、典雅的視覺感受，古人傾向于在領子上裝飾毛條或點綴花邊。無領馬甲則是沿領圍線鑲嵌花邊等裝飾品或于領底縫制嵌條，不僅具有裝飾美、襯托領型，還可以對易于磨損的領子部位進行保護。

2、西方馬甲的型制

馬甲在17世紀稱為貝斯特，到18世紀中葉稱為基萊。

貝斯特，是室內服，也是西方馬甲的前身，于前門襟裝釘一排密集排列的扣子，卻不全部扣上，為彰顯貴族尊貴這些扣子往往用料華貴，與奢華的外套相映襯。衣長比外套略短一點，起初有袖子，到18世紀中葉，衣長逐漸變短，去掉了袖子，最后變成了背心。[2]貝斯特收腰較貼身，后背破縫，衣身有兩個裂口式口袋，并用蕾絲進行反復裝飾。

1715年路易十四的離世，標志著巴洛克時期的結束，隨后出現洛可可風格。此時裝飾的重點就轉移到內穿的貝斯特上，面料料變得考究多為織錦、絲綢或毛織物，飾以金線刺繡或者金緶子，與外套阿比相比，除了貝斯特沒有袖子，衣長比阿比略短2英寸，造型基本一。

到十八世紀中葉，英國進入工業革命期，男裝出現了變化。此時，男子內穿的貝斯特型制也改變很大，長度及腰或略長，袖子也被取消了，產生了現代西式背心的前身基萊。基萊前衣片用料較為考究，后片因穿時看不到，改用廉價面料制成。到18世紀后期，背心縮短到臀圍線位置，最后縮至腰際，成為正式無袖西服背心。[1]基萊肩部收窄向前傾，胸部下凹，腹部圓鼓，沿門襟對稱排列的紐扣向下降低很多。

無論是17世紀的貝斯特，還是18世紀的基萊，因其穿在里面，都是無領的樣式。

三、馬甲的面料與色彩

服飾常被用來作為地位的象征，上層社會人群在款式、材料、做工上的要求都與底層人群嚴格區分開來，并常常受到底層人群的效仿。

1、清代馬甲的面料、色彩

清王朝統治穩定后，經濟發展迅速，滿漢兩族文化融合加快，兩族服飾方面的相互影響也在加深。在材質方面，滿族也逐漸接受漢族的奢華面料如絲綢等，在裝飾手法上汲取漢族的吉祥紋飾以及刺繡工藝。清代馬甲在色彩、圖案、紋飾等方面均有其特定含義。據史料分析，皇族、貴婦等的馬甲服飾多用料華貴，工藝較復雜；平民的馬甲服飾則大都選用棉質面料，工藝較簡單。男式馬甲由于多穿在長袍外面，顏色較長袍深，花紋多素雅多為暗花織錦。女式馬甲多穿在旗袍或長氅衣外面，色淺而明快，多選擇上有繡花的彩錦鍛。

2、歐洲馬甲的面料、色彩

巴洛克時期是不同材質面料的流行的大匯總，在眾多的男裝面料中，材料的主題仍舊以絲綢為重。在18世紀初，以法國為中心開創了在光合照射下有著不同光感的塔夫綢，多用在貝斯特中。貝斯特一般用色比較厚重，多以暖色為主旋律，如金銀紅黑等。貝斯特用料以除了絲織物，印度花布也常被選用。

自1750以后，輕薄面料成為服裝行業的首選，比如表面有凹凸感的天鵝絨面料，在男女裝中都很盛行。到18世紀中葉，貝斯特發展為基萊，前片衣料華麗，后片低廉。在色調上以輕柔的淺粉色調為中心，形成明亮、柔美而優雅的色彩傾向。男裝不僅傾向于色彩比較明亮嬌嫩的淡綠、粉紅和淺黃等顏色，也樂于采用較深重的咖啡色、藍色和黑色等顏色。在男士禮服方面，黑色是當時人們非常喜愛的顏色。

四、結語

馬甲服飾從產生距今已逾千年，到了今天仍然廣泛適穿，其穿著沒有性別和年齡的限制，具有優越的實用效果。馬甲之所以傳承至今，源于其階級普適性、實用性和 時至今日，馬甲簡單大方的造型為設計師們提供了豐富的暢想空間，我們堅信在今后的歲月中，馬甲仍會在人類文明歷史中譜寫其獨特篇章。

參考文獻：

[1]《18、19世紀英國貴族服飾的符號學分析》車佩華—《蘭州大學博碩論文》—2009

[2]《巴洛克時期的西方服飾文化》李當岐—《裝飾》—2012

作者簡介：

萬瑩（1992.02-），女，漢族，河南信陽人，學生，碩士，主要從事服裝設計專業。