愛情的真相經不起拆穿？

喬穎

他是一個以夢想為馬的導演，三個經典作品的靈感就來自他的三個夢。他曾被評為“溫情導演”，如今卻撕開“溫情”的面具。他說，男生總是讓女生絕望。愛情的真相經不起拆穿。

在老舊的出租屋里，捆綁著一對情侶。停頓的時鐘里隱匿著真相，鎖住的密室渴望被打開。唯有知道他們的全部故事，才能找到解鎖的密碼。

然而，忘記了的愛情真的能夠重新找回嗎？

2017年5月4日起，舞臺劇《出租屋》將在上海ET聚場進行首輪演出。這是豪思互動影業繼鳥巢版 《圖蘭朵》，音樂劇《羅密歐與朱麗葉》之后，再次推出的愛情題材舞臺劇。這也是“溫情”李宗熹導演第一次創作驚悚懸疑作品。

在李宗熹一貫細膩的創作風格之上，這一次，情感被表現得更加豐富，更加立體。畢竟，現實中的愛情不僅僅有甜蜜和溫暖，也有等待，懷疑，折磨，恐懼，也許最終忘記……

該劇由《今夜百樂門》常駐卡司、氣質女神潘一超飾演女主角杜鵑，新銳演員趙梓沖飾演男主角李明川。

據說，故事的靈感來自李宗熹導演的一個噩夢——夢里他來到一間老屋，發現屋里赫然裝滿了他從前的舊物，還有過去愛情的痕跡。這是他曾經住過的地方嗎？為什么他把它，還有她，給忘記了？

從夢中醒來，李宗熹回到排練場，用半個小時的時間就寫出了故事大綱。然后就有了《出租屋》這個戲。“我想要做這個戲。” 李宗熹說，這是從他心底里滿溢出來的情感。

李宗熹經常說，創作的個體就像一個杯子一樣，生命的累積是一個不斷往里倒水的過程。“我一直覺得溢出來的水才是好的東西，而不是你沒多少水，裝在水瓶里只好不停地晃，拼命把它給搖出來”。

李宗熹的夢就像溢出來的水，是他生命的累積。

曾經，他夢見過離世未久的父親，寫出了經典作品《又見老爸》。夢見過患有老年癡呆癥的奶奶，寫出了口碑之作《守歲》。

這一次他夢到了他的過去和他的愛情，寫出了《出租屋》。相信這種從心底里流淌出的情感之作，也必將能夠打動觀眾。

而充滿懸疑的故事，全程燒腦的劇情，也將從頭到尾吸引著觀眾的眼球，最終，看似美好的愛情故事被抽絲剝繭般拆穿，真相裹挾著濃郁的愛和深切的痛，擊中每個人的心靈：我們愛過嗎？我們忘了嗎？如果終將遺忘，我們還要去愛嗎？

以“溫情”著稱的導演李宗熹，這一次卻拋棄了溫情，袒露出愛的傷痛。是他不再相信愛情了嗎？

還是他在情感的道路上有了進一步成長？

李宗熹的情感探索也許代表了每一個都市成熟男女的內心糾葛。

“惟有認識一段真正的愛情，你才能明白什么是對的生命，而不是困在其中。”這是李宗熹導演希望帶給觀眾的感受。

Q=《北京青年》周刊

A=李宗熹

Q： 聽說這個劇本是做夢夢出來的？

A：是個噩夢，醒來把我自己嚇壞了。我夢見和女朋友去看房子，發現一件很奇怪的事情——在一間倉庫里面藏有很多我過去的東西——我以前演出的海報啊、資料啊等等。其實，在夢里面我的女朋友就是我上一段婚姻里的伴侶（我的前妻）。夢醒以后我很害怕。害怕完了，就覺得它也許是一個故事。

那個時候我正在上海拍戲，到排練場后花了大概半個小時的時間就把故事大綱寫出來了。然后我就做了這個戲。我想要做這個戲。

Q：乍聽起來，這個故事里面沒有多少血腥啊暴力啊這類生理上令人恐懼的元素。可是你說你很“害怕”，恐懼從何而來？

A：害怕要去面對啊。結束了上一段婚姻以后，我就結束了劇團，離開臺灣來到北京。很長一段時間里我把那些回憶都鎖了起來。不愿意去想起。

然而在夢里，我藏起的一切都完全的出現了。這讓你覺得，有些東西你是丟不掉的，會在你心里面。再一次看見這些回憶的時候我眼前出現很多很多的畫面，例如我和前妻一起做的戲，一起做的很多很多的事情……

Q：據說，你的戲都是夢出來的？

A：（大笑）就三個。我常說，創作的個體就像一個杯子一樣，生命的累積是一個不斷往里倒水的過程。我一直覺得溢出來的水才是好的東西，而不是你沒多少水，就使勁晃瓶子，把水給搖出來。所以，我覺得做夢就是溢出來的水，它是我的生命累積。

比如，我夢見了我的父親，寫出《又見老爸》。夢見了奶奶，她有老年癡呆癥，我寫出《守歲》。這一次我夢到了過去的愛情，寫出《出租屋》。所以它是在一個人內心的情感、情緒里面累積出來，它不是想出來而是做夢夢出來的。它不常有，但是每一次這樣的記憶都很獨特。

Q：因為有了這個夢，你必須要面對自己的潛意識？

A：對。就像我當年夢見我爸爸。父親“走”的時候我都沒有哭，因為我不覺得他走了。直到做了那個夢，醒來后我嚎啕大哭。創作劇本的時候我才真正去面對父親離去的事情。

而這個戲，好像是我開始面對我失去的、曾經的那么痛的一段感情。

Q：創作的方式似乎也是你解決內心痛苦的一種渠道？

A：所以人家說，戲劇就是一場治療的過程。有時候通過扮演，有時候通過創作，有時候通過觀賞。這些好像是個照鏡子的過程、自我面對的過程，才會產生一定治療的效果。

Q：戲的結局我還不得而知，但在你心底希望這個故事的結局是什么？

A：永遠困在里面，一生如此。我覺得女主角很勇敢，很美。她可以去為了愛這個男人，去重新認識他，想盡辦法讓他們重新住進那個屋子。

我覺得我的前妻就是如此的人。

Q：為什么我覺得這個結局很絕望？

A：因為男生總是讓女生絕望啊！

Q：你過往的戲很溫情，近來的戲卻流露出黑色的一面。是你變了嗎？

A：我覺得我變得更真實了。以前我總是企圖去營造一個理想國，去說一個動人的童話故事讓人相信什么。有時候我偶爾也想：真實的社會是這樣子的嗎？

有時候會覺得我只是在透過這個故事讓人們覺得感動，讓人們覺得幸福。但是我心里真的覺得感動和幸福嗎？答案是：不一定。以前比較像在編，在虛構，但現在更像是要把心里面的——我也不知道是灰暗面還是什么（剖析出來）。總之這部戲是我現在最想做的一部戲。

Q： 聽說你在準備戲劇回顧展？

A：是個演出季。挑了我六個比較具有代表性的作品：《又見老爸》、《守歲》、《我的祖宗十八代》、《謊言》、《男人幫》、還有這部《出租屋》。

Q：回顧創作歷程，你覺得自己有一以貫之的特點嗎？有階段性變化嗎？

A：我的特點是細膩、感動吧。變化也有。當初寫《男人幫》的時候，就是覺得生活很空虛。你知道嗎，中年男人永遠都在后悔過去，對未來模糊，活在一種空和虛的狀態里。《男人幫》就是講五個四十多歲的中年男人的故事。我經歷過那種狀態，雖然我的年紀還沒有那么大，可是我比其他人更早一點經歷過那些虛無。

《我的祖宗十八代》是講友情，《又見老爸》是親情，《守歲》是關于家，《謊言》是我對自我的探索。這些都是可以代表我人生不同階段的作品。我希望透過這個演出季，能將我的作品慢慢梳理出來。

Q：其實你所經歷的人生階段，也是一代人普遍經歷過的……

A：每次都是在排完一部戲以后，我才清楚我在找什么東西。寫完劇本以后只是找到題材和感受，在排練的時候才會真正去挖掘，尋找。排完戲之后我才能清楚它和我生命的關系……

惟有認識一段真正的愛情，對生命中的很多事你才能明白，而不是困在里面。這是我希望帶給觀眾的感受。

Q：就像你一樣？

A：一定要把生命重新挖出來，重新去面對，你才知道你想要什么。