論《十六板》中八板與十六板的關(guān)系

[摘要]相傳有十三套以弦樂器為主的著名合奏曲調(diào)，稱為弦索十三套。清代蒙族文人榮齋將這十三套曲目編進(jìn)了他的《弦索備考》，《十六板》是其中的一套，在《十六板》的匯譜中，包括琵琶、三弦（弦子）、胡琴、箏、工尺和八板六個(gè)分部。該文通過《十六板》音樂形態(tài)的研究，探討八板與十六板的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞]十六板；八板；音樂形態(tài)

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）12-0048-02

《十六板》是《弦索十三套》中的一套，相傳有十三套以弦樂器為主的著名合奏曲調(diào)，稱為弦索十三套，分別是《合歡令》《將軍令》《十六板》《琴音板》《清音串》《平韻串》《月兒高》《琴音月兒高》《普庵咒》《海青》《陽(yáng)關(guān)三疊》《松青夜游》《舞名馬》。19世紀(jì)初期，清代蒙族文人榮齋將這十三套曲目編進(jìn)了他的《弦索備考》（1814四年抄本），稱之為“今之古曲”。在《弦索備考》之前，這十三首樂曲是沒有樂譜的，樂譜的傳承只能靠口傳心授，《弦索備考》是《十三套》最早的流傳版本。

《弦索備考》在編輯方面十分嚴(yán)謹(jǐn)，全書分為六卷，共十冊(cè)。卷一（第一冊(cè)）是指法和匯譜，卷二（第二、三冊(cè)）琵琶分譜11曲，卷三（第四、五冊(cè)）包含弦子分譜11曲，卷四（第六、第七冊(cè)）胡琴分譜也是11曲，卷五（第八、九冊(cè)）箏分譜13曲，卷六（第十冊(cè)）工尺字譜（原始譜）6曲。

十三套中完整地編有匯譜的，只有《十六板》。該匯譜用紅黑字隔行分別記寫，眉目十分清楚，包括了琵琶、三弦（弦子）、胡琴、箏、工尺和八板六個(gè)分部。他稱這匯譜為“匯集板”，可見對(duì)此曲非常重視。據(jù)他序中所提：“越數(shù)載，得遇蒙古音律處赫公，好有同情，藝系家傳，琵琶、三弦皆所素習(xí)，而于胡琴為最精，余因浼友人興寧二公，先容同隆公造訪，求其指法，朝夕肄業(yè)。于得其琵琶、胡琴，隆公得其三弦，亦可謂暢然得所欲得矣！……何幸有福公酷嗜絲弦，獨(dú)善于箏，十三曲無(wú)不洞明，我同人祥公得受其傳。”[1]便知他和隆公、祥公向赫公學(xué)習(xí)了琵琶、三弦、胡琴的演奏，又從福公處學(xué)得了箏的演奏。榮齋先生對(duì)這四種樂器相當(dāng)熟悉。在他原來(lái)六個(gè)分部的匯譜中，前面四部是類似現(xiàn)代樂譜的習(xí)慣，以樂器名稱進(jìn)行排列；后面兩部的排列則不同，工尺和八板，一個(gè)是譜式，一個(gè)是曲調(diào)的名稱，這與現(xiàn)代樂譜的習(xí)慣相異。為什么要將八板與工尺列入總譜，它們兩者之間又存在什么關(guān)系呢？

一、工尺與八板曲調(diào)比較

1.十六板與八板的曲調(diào)形態(tài)比較

八板又名老八板，是一首較古老的民間曲調(diào)，因其流傳地域廣泛，故稱《天下同》。而工尺是《十六板》的原始內(nèi)容，琵琶、三弦、胡琴和箏的演奏譜就是根據(jù)工尺加花變奏而來(lái)，可見工尺是《十六板》的原始譜。為了便于理解，以下改稱工尺為十六板。在中國(guó)音樂中，小節(jié)第一拍為板，第二拍為眼，“添眼”是指在小節(jié)中添加弱拍，“抽眼”就是將弱拍抽掉。曹安和先生用2/4拍為十六板記譜。如果我們對(duì)其進(jìn)行改變板式的變化，結(jié)果將是三十四板，與六十八板不一致。再者，《弦索備考》中，《十六板》是沒有點(diǎn)板的，節(jié)拍是后人加上去的。故以下記譜改用1/4拍，也就是無(wú)眼板。

從譜例中可以看出，八板與十六板的曲調(diào)有許多相關(guān)聯(lián)的部分。例如：第3～5板、第11～12板、第19～20板、第21～22板、第35～36板、第47～48板、第53～54板、第59～62板等處，十六板與八板的曲調(diào)一致。第8～10板、第13～14板、第15～16板、第19～20板、第25～26板、第33～34板等處，十六板是八板曲調(diào)的倒裝變化。第4～5板和第37～39板，十六板模仿了八板曲調(diào)。

從以上分析，可以看出八板與十六板的曲調(diào)存在曲調(diào)一致、倒裝變化、模仿變化三種關(guān)系。曲調(diào)一致并不是完全一樣，而是稍微有一點(diǎn)可以忽略不計(jì)的變化，比如加入一個(gè)休止，相同的音符用一根連線合并，或者添一個(gè)附點(diǎn)改變節(jié)奏。倒裝變化，就是顛倒音符的順序來(lái)進(jìn)行變化，倒裝是借鑒文學(xué)中一種顛倒詞句的修辭手法，在曲調(diào)中，如將la duo顛倒成duo la，re mi suo顛倒成suo mi re。倒裝手法的運(yùn)用，使樂曲的線條更豐富。模仿變化有點(diǎn)像鸚鵡學(xué)舌，一段曲調(diào)出現(xiàn)后一板或者兩板，另一段曲調(diào)對(duì)它進(jìn)行重復(fù)。例如37～39板中十六板的曲調(diào)推遲一板重復(fù)了八板的曲調(diào)。十六板在倒裝變化和模仿變化的同時(shí)，節(jié)奏和字音與八板稍稍有一些不同。兩者曲調(diào)非常相似，十六板通過重復(fù)（曲調(diào)）、倒裝、模仿等手段都能在八板里找到原型。

2.十六板與八板的異步關(guān)系

在匯集譜中，八板與十六板表面上好像是異步關(guān)系，從第一段至第十六段，八板始終提前六板進(jìn)入。有的學(xué)者認(rèn)為十六板與八板的結(jié)合，體現(xiàn)了復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用。“在《十六板》中，復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用主要體現(xiàn)在‘原譜’與‘八板’的結(jié)合中……兩個(gè)旋律的復(fù)調(diào)發(fā)展，時(shí)而采取支聲式的，時(shí)而采用對(duì)比式的，這兩個(gè)聲部自身的句法劃分關(guān)系在結(jié)合中時(shí)而互相交錯(cuò)，時(shí)而融為一體......”[2]八板與十六板的異步關(guān)系，到底是不是復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，全曲十六段，八板一音不差地重復(fù)了十六次，這似乎有點(diǎn)不合邏輯。下面以樂曲第二段為例進(jìn)行說(shuō)明。

十六板比八板錯(cuò)后六板，自八板的第7板才開始十六板的第1板，巧合的是，錯(cuò)后的兩種曲調(diào)同步進(jìn)行時(shí)，卻有許多“重合點(diǎn)”。如第62、65板，兩者都落宮音；在第10板處，兩者又停在徵音上；第18、54板，兩者在商音上重合，而在第26、42、46板，雖然兩者沒有落同一個(gè)音，但也成五度、八度這樣穩(wěn)定的關(guān)系。“這種巧合”似乎可以說(shuō)明十六板是從八板變化而來(lái)。若兩者同時(shí)進(jìn)入，反而是沒有這些“重合點(diǎn)”的。可見兩者之間并不存在復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，也不是支聲式或者對(duì)比式的結(jié)合。《十六板》標(biāo)題下的說(shuō)明：“余將此套諸器字譜匯集一幅，著明緩急、起止、強(qiáng)讓交錯(cuò)之處，以備同好者易得耳。”這里所說(shuō)的“強(qiáng)讓交錯(cuò)”，并不是多聲部手法的運(yùn)用，而是演奏者在演奏時(shí)，避開曲調(diào)同聲進(jìn)行，你繁我簡(jiǎn)，交錯(cuò)相讓，節(jié)奏參差變化的意思。

二、十六板與八板的結(jié)構(gòu)比較

1.八板的結(jié)構(gòu)

八板“實(shí)際上它是由三個(gè)具有不同結(jié)構(gòu)功能但又有內(nèi)在聯(lián)系的三個(gè)段落所組成。開始兩大板是一對(duì)上下句，是整個(gè)樂曲的‘起部’；第三、四大板和第五大板的前三個(gè)樂逗，是具有展開性的一個(gè)有機(jī)的不可分割的整體，是全曲的‘展部’；從第五大板的最后一個(gè)樂逗到全曲結(jié)束是‘落部’。”[3]

2.十六板樂段的曲體結(jié)構(gòu)

十六板是八板體曲式結(jié)構(gòu)。八板有兩種意義：一種是八板曲調(diào)，也就是前面所提的八板；一種是曲體——八板體，由八大板構(gòu)成，每大板為八板，在第五大板處增加了四板，共六十八板。十六板既運(yùn)用了八板曲體，又采用了八板曲調(diào)。

十六板雖是八板體結(jié)構(gòu)，但具體是什么結(jié)構(gòu)，這要從音樂自身發(fā)展的邏輯上分析。有的學(xué)者說(shuō)：“十六板之名不過是此曲前兩個(gè)樂句作為曲調(diào)主體，每句八板，兩句合為十六板，故而產(chǎn)生的一種變稱。”[4]十六板到底是不是由前兩句變化而來(lái)呢？下面我們以第二段為例，從曲調(diào)的材料、調(diào)式功能色彩及段落關(guān)系三個(gè)方面來(lái)分析十六板的曲體結(jié)構(gòu)。

樂曲一共六十八板，第1～10板為第一部分，是樂曲的第一大句。由一對(duì)呼應(yīng)式的不對(duì)稱上下句組成，上句六板落宮，下句四板落徵。

11～46板是樂曲的第二部分，此部分為兩大句。11～26板是樂曲的第二大句，27～46板為第三大句。第二大句共四個(gè)樂逗，其特征是四個(gè)樂逗均為四板，并且每個(gè)樂逗的前兩板都是切分音型。曲調(diào)從中音區(qū)的sol下行，進(jìn)行到低音區(qū)的sol。第三大句也是四個(gè)樂逗，從節(jié)奏上看，這四個(gè)樂逗分四板和六板兩種，全句形成“四六六四”的結(jié)構(gòu)。旋律從低音區(qū)的sol開始，結(jié)束在這個(gè)sol上。第二、三大句是一個(gè)整體，因第26板后半拍la的存在，第二大句本應(yīng)有的樂句結(jié)束的穩(wěn)定感蕩然無(wú)存，反而第三大句借著第二大句的動(dòng)力，繼續(xù)向著不穩(wěn)定的方向前進(jìn)。第二、三大句的不可分割性，還可以從它們之間音樂材料的有機(jī)聯(lián)系感受到，第三大句的第二樂逗的音樂材料就是來(lái)自第二大句的第一樂逗。第一、二、三大句，均結(jié)束在徵音上。

47～68板為第三部分，一共22板。47～62板是兩個(gè)八板句，都落在宮音上，樂曲結(jié)束后，又有3板的連接句（66～68板），連接下一段。

還有一個(gè)有意思的現(xiàn)象，樂曲前三大句都是以duo la sol結(jié)尾，而第二、四、五大句結(jié)尾處的節(jié)奏型都是X.XX。這更能說(shuō)明這五大句是一個(gè)有機(jī)的整體。由此看來(lái)，十六板并不是由前兩句變化而來(lái)，而是由具有不同結(jié)構(gòu)功能但又有內(nèi)在聯(lián)系的三個(gè)段落五大句構(gòu)成。可見，十六板與八板曲體結(jié)構(gòu)一致。

結(jié)語(yǔ)

通過以上分析，可以確定，十六板是從八板變化而來(lái)。將八板列在十六板一側(cè)，就是為了強(qiáng)調(diào)《八板》的母體作用，將其作為“萬(wàn)變不離其宗”的原型曲調(diào)進(jìn)行變化演奏。“榮齋在匯編十三套弦索樂曲時(shí)，為《十六板》一套特意繪出了總譜，并同時(shí)列出《八板》作為旁譜，就是要揭示此兩曲名雖不同，但曲實(shí)同的這層親緣關(guān)系，同時(shí)也是要說(shuō)明《十六板》這套樂曲，是根據(jù)《八板》這首老譜變奏而成的弦索樂合奏曲。”[5]

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]榮齋.弦索十三套[M].曹安和，簡(jiǎn)其華譯.北京：人民音樂出版社，1985.

[2]高佳佳.弦索樂《十六板》的復(fù)調(diào)性與變奏思維[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1993（02）.

[3]董維松.中國(guó)傳統(tǒng)音樂學(xué)文集——對(duì)根的求索[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[4][5]伍國(guó)棟.《六板》與《六板族》——江南絲竹曲目家族構(gòu)成辨識(shí)之三[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009.

（責(zé)任編輯：崔曉光）