肖邦降b小調奏鳴曲第一樂章分析研究

[摘要]肖邦，浪漫派杰出的波蘭作曲家，他的音樂創作幾乎全部傾注在鋼琴音樂領域，除了少數室內樂作品和一部分歌曲之外，全部都是為鋼琴而作。在其一生的創作中，奏鳴曲套曲體裁的作品并不多。在僅有的三首奏鳴曲中，第二首（Op.35）是最為優秀的杰出之作，創作于1839年。全曲由四個樂章組成，其中以第一樂章最為突出，音樂的內涵豐富，強烈的戲劇性力量和悲劇性沖突在充滿動力性和內在張力的音樂結構中迸發出來。

[關鍵詞]肖邦；奏鳴曲；音樂分享

[中圖分類號]J624[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）12-0069-03

第一樂章共242小節，為奏鳴曲式結構。由引子（1～4）、呈示部（5～105）、展開部（106～169）、再現段（170～229）和尾聲組成。

引子（1～4）

引子包含兩種音樂情緒，上下兩聲部的一問一答，下聲部八度疊加的附點音符，下行七度跳進強奏，沉重而莊嚴，第3小節為加6音的屬七和弦，上聲部連續有力的強奏，引子開放終止于主調屬七和弦，以連接第5小節主和弦，明確調性。整個引子段落充滿了深沉的學問與不安。

呈示部（5～105）主題呈示段

主部引子（5～8）主部前有4小節的引子，演奏快一倍速度，持續主調主和弦，揭示出節奏性極強的主題，奠定了整個的律動。

主部（9～40）主部為變奏的開放性樂段。第8小節主部主題出現，降D、降B構成小三度、bB—C—bD構成上行二度進行，這兩個音程作為核心音程材料貫穿全曲。

9～12小節是1+1+2的“短短長”句型，后4小節（13～16）是在導七和弦上做前4小節的模仿。17小節主題b是a的變化，bD—C—bB—bA下行二度，A—C小三度，與主題a的材料一致。

模進重復，形成了一個2+2+4的樂句。短小的動機素材發展，各樂句間沒有明確的終止式，通過旋律的變化規律進行劃分，一氣呵成。24小節開放終止于主調的屬七和弦。A’為變化重復，旋律與伴奏聲部稍做變化，結束時闖入終止于副部調性，聲部反向級進到副部的中音區，終止在了bD大調的屬五六和弦上，為副部進行充分的準備，以此代替被省略的連接部。

副部（41～80）副部為變奏的擴展性樂段，調性轉為bD大調，力度時值的變化與主部形成強烈的對比，旋律柔和寧靜。第41小節開始的副部主題由降A—F三度，降E—F—降G二度兩種音程構成，與主部主題材料音程相同。

第45小節是前4小節的變化重復，第49小節開始是一個8小節的長句，旋律級進（二度核心音程），形成了一個拱形旋律線條。所以這里副部可以看成一個4+4+8的三句體結構，在句法上呼應主部的“短短長”句型。第56小節開放終止于屬和弦上。第57小節開始為變奏重復，體現在織體的變化，三連音及十六分音符的織體將副部主題的緊張度逐步提高，第73小節材料模進分裂，尾部形成擴充，以闖入終止的形式進入結束部。

結束部（81～105）分為兩部分，第一部分（81～93）使用副部主題的三連音素材發展，三個音為一組，形成解決關系，不斷模進。第二部分（94～105）為柱式和弦織體進行，通過半音及等音變化將調性轉回主調，音樂堅定有力。在主調屬和弦上終止。

展開部：由四個部分組成

第一部分（106～121）導入部分展開主部引子材料與主題動機，材料a上下兩聲部呈八度演奏，并且形成了強弱對比。109～110小節，節奏音型是引子材料，旋律A—#A—B小二度，B—D小三度，依然是兩種核心音程組成，將引子主部主題結合展開。調性由#f-G-A呈二度關系，這與主題核心材料一致，可以看出，核心材料不僅在旋律使用，而且在調性布局中同樣存在。

第二部分（122～137）中心I上聲部展開副部主題，原型是53～56小節副部主題部分，但是在節奏上做了處理，使得旋律的重拍發生改變。下聲部依然是主部主題a，第126小節，主部主題b出現，下聲部伴奏音型是副部三連音音型，本段為主副部材料的綜合展開，在同一時間形成材料的對位。C大調開始，以一系列轉調模進手法展開主題動機，調性布局為c—D—E—#F—#c— E—#F—#G。可以看出，本段的調性安排依然以二度音程為主，體現作曲家在材料上的統一性。

第三部分（138～153）中心II主題動機與引子材料對位，兩小節為單位進行一系列的轉調模進。第138小節始于g小調，調性依次為降b小調、f小調、a小調、e小調、G大調、D大調、d小調、F大調，樂曲調性布局由小調逐漸變為大調，樂曲也有深沉逐漸走向輝煌，樂曲的色彩在本段逐漸過渡，發生改變。

第四部分（154～161）中心III結束部材料展開段落，但伴奏音型又是八分音符的分解和弦（主部伴奏音型），與呈示段柱式和弦進行形成對比，樂曲也更加富有律動。調性bC大調，降c是主調降B大調的降II級（那不勒斯和弦）。

屬準備段（162～169）使用結束部的素材，低音聲部持續屬音F。第162小節，和聲變化豐富，D—TSVI阻礙進行，166～169小節，和聲穩定在D功能，為之后再現段主調降B大調做準備。

再現部（170～229）最大的特點是省略了主部，直接進入副部。

副部（170—210）主題在主調的同主音大調上再現，調性回歸，音樂更加明亮。與呈示段相比，樂段的結構沒有發生變化，第210小節，在主調T和弦上終止，樂曲進入結束部。

結束部（211～229）同主音調上簡單變化再現。

Coda（230～242）主部動機在低聲部陳述，模進導致調性變化，經過兩次轉調后，音樂在fff的力度下完滿結束于主調T和弦。

結構圖如下：

從圖示中可以看出，這首曲子采用了奏鳴曲式結構，再現調性進行服從，但肖邦在再現部沒有安排主部再現，在結構上也可看成二部性結構，因為展開部材料以主部材料為主，所以可以看成呈示部（主、副材料）—展開部（主部材料）、再現部（副部材料）的非對稱二部性結構。在調性布局上，遵從了奏鳴曲式調性安排的同時，又在展開部加入變化，展開部的調性布局為二度進行，是全曲核心音程材料之一，體現了作曲家縝密的邏輯以及材料把控的統一。

材料關系如下：

全曲的材料主要由小二度、大二度、小三度構成，主題材料相互影響、發展，尤其在展開段最為明顯，材料不斷地交織，在同一時間進行材料的對位，全曲材料緊密，富有邏輯，從旋律音高、伴奏織體以及調性布局等方面都體現了統一性。全曲的力度情緒并沒有隨著曲式結構變化，樂曲由開始小調的陰郁、沉重逐漸走下大調的輝煌，力度f—fff也說明了這一點。

肖邦的鋼琴音樂具有異常新穎、細膩的織體，獨具魅力的旋律和色彩豐富的語言，形成了一種“肖邦風格”，為西方19世紀浪漫主義音樂做出了重要貢獻。

[參 考 文 獻]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社， 2003.

[2]馮毅.曲式與作品分析基礎教程[M].合肥：安徽文藝出版社，2016

[3]中央音樂學院.肖邦鋼琴曲選[M]. 北京：人民音樂出版社，1978.

（責任編輯：郝愛君）