評楊蔭瀏《談談未被注意的民間音調》

[摘要]隨著時代的變遷，音樂文化的多元化，現代人別具一格的藝術鑒賞力，創(chuàng)新音樂和科技音樂的沖擊，對于民間音樂有著意料之中的影響。而人們文化水平和音樂素養(yǎng)的提高，對民間音樂的關注日益廣泛，人民的創(chuàng)造力是無窮無盡的，而民間音樂也是生生不息的。

[關鍵詞]楊蔭瀏；民間音調；點評

[中圖分類號]J605[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）12-0084-02

起初識到“楊蔭瀏”這個名字，是從一本教材——《中國古代音樂史稿》。我的大學時光有這位先生的著作陪伴，實屬受益匪淺。“《中國古代音樂史稿》的成功，直接依賴于楊蔭瀏在文獻學、考據學中的建樹”，王小盾、喻意志老師的論文中的他。眾所周知，楊蔭瀏是中國民族音樂學的奠基者，亦是宗教音樂研究領域的先鋒，他對無錫道教音樂、青城山道教音樂、湖南宗教音樂、中國基督教圣樂、西安鼓樂、北京智化寺音樂、五臺山寺廟音樂等都進行了深入調查研究。

他會多種樂器，尤其擅長吹奏竹笛，受吳畹卿嫡傳，頗負盛名。因吹奏時，高音晶瑩清澈，低音細若游絲，享譽“楊笛子”。

他用畢生心血編著了《中國古代音樂史稿》，歷時30多年。專著有20多種，論文近百篇。如《天韻社曲譜》《雅音集》《文板十二曲琵琶譜》《古琴曲匯編》《關漢卿戲曲樂譜》《語言音樂學初探》等。

《談談未被注意的民間音調》（下文簡稱《曲調》）是楊蔭瀏先生在《人民音樂》1955年第6期上發(fā)表的一篇論文，該文通過對一些特有民間音調的背景描述以及曲譜分析，介紹了民間音調的特點，同時也對民間音調所擁有的規(guī)律及腔調做了闡述，使讀者在感受民間音調的同時進行思考和探索。正如文章標題所寫，談談未被注意的民間音調，本文所傳達的思想意義重點在于要達到對公認民間音調的全面了解。

《曲調》開頭所闡述的觀點直截了當地告訴讀者，民間和古代音樂的材料不僅限于民歌、舞曲（少數）、說唱、戲曲以及器樂，更有吟讀聲調、叫賣聲調、哀哭聲調及方言語調等非常豐富的音樂材料，這些素材都可供創(chuàng)作時參考運用。這個觀點不僅提醒讀者要多去挖掘在民間的各式音樂材料，更是要引導讀者在思想層面對這些未被注意的民間音調引起重視。

作者在《曲調》中，首先對蘇南無錫這一地區(qū)的絕詩讀法和吟法進行了分析，先是闡述了“讀”與“吟”在運用中的不同，又在“讀”與“吟”中就它們的歌詞與音調的關系做了分析，闡述了一些規(guī)律，這些規(guī)律包含聲調、音調、形式、韻律及平仄規(guī)律。通過作者所提供的曲譜《蜂》，讀者亦可根據作者所提出的觀點進行比對思考，同樣也可以在哼唱過程中體會作者所提出的規(guī)律。

作者在所闡述的觀點中，采用蘇南無錫這一地區(qū)的絕詩符合平仄規(guī)律的“讀”法和“吟”法，來引導讀者打開思維。文中還強調了我國地域廣大及在搜集這些材料時的迫切性，都是想要告誡讀者，民間音調本身的獨特性正是在不同地域特色文化下產生的，這些音調不應隨時間慢慢流逝，更應該引起重視及被挖掘。這些觀點在社會經濟文化飛速發(fā)展帶來社會生活方式和民間文化急遽變化的今天，尤其具有振聾發(fā)聵的警醒意義。

作者在《曲調》中提到“過關調時”，不僅分析了詩歌讀法的方言語調，同時也貫穿在一般民間讀法中，從而影響了戲曲音樂。作者也對三拍的過門部分在裝飾音的環(huán)節(jié)有了認識和體驗，尤其是被尼姑所利用和保存。此音調傳唱度高，婦女們也坐在油燈下吟誦寶卷，沉迷于故事情節(jié)，而哼唱此音調。

下面一段“極樂吟”，在古琴曲調的基礎上，擁有旋律歌詞結合在一起的特點。柳宗元除了“琴譜小序”所說的以外，還對詞句方面的考究做了詳細的推斷。作者提到柳宗元為廣西柳州刺史，也是在全國范圍內所舉的例證。使我們心中浮起古代廣西與湖南有無這方面的關系。

當前，我們在很多地方取得了進步，民間的歌唱文學推動詩歌形式方面的發(fā)展，而地方語言的作用也是舉足輕重的。對敦煌文獻記載的發(fā)掘與研究，也是碩果累累。發(fā)掘了豐富的音樂史料，打破了過去音樂與文學相對分離的關系，開始實際注意民間音調。再者，前輩們許多創(chuàng)作素材源于生活的音調，這也是對民間音調注意的方法之一。作者希望讀者對前面所說的五類音樂作品以外的音調加以適當注意，為了更好地去理解此類古代音樂。

學無止境，學者熱情洋溢，在探究的道路上永不停歇！曾有人提出建議，應對律詩的聲調及時搜集。之后，數位學者欲從多方面對一定地區(qū)的民歌進行分析研究時，發(fā)覺此類材料微乎其微。中國民間曲調的發(fā)展也不可估量，不僅考慮到語言平仄規(guī)律，也考慮到語言與曲調的關系，除了在平仄規(guī)律基礎之上，也要對當地攢詩以及其他音調加以分析綜述。

本文作者通過具體舉例來講述民間音調特色與創(chuàng)作，讓讀者對未被注意的民間音調有了初步的認識和了解。民間音調，是多年代多地區(qū)的印記，是不同民族的文化積淀，是我們需要去挖掘品味以及鑒賞的不可多得的音樂形式！在文章中，對民間文化涉及廣泛，強調了民間音調的重要性，提醒我們重視民間音調的搜集與傳承。相信民間音調將越來越受到廣泛的尊重，獲得更多的發(fā)掘和保護，永世流傳！

[參 考 文 獻]

[1]楊蔭瀏.談談未被注意的民族音調[J].人民音樂，1995（06）：27—28.

[2]王小盾，喻意志.中國文獻學：以楊蔭瀏為樞紐的兩個時期[J].中國音樂學，2000（03）：13—24.

（責任編輯：崔曉光）