普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)分析

[摘要]普羅科菲耶夫是20世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家、指揮家，雖然他的音樂(lè)是建立在現(xiàn)代意義上，但其作品中卻嚴(yán)格遵循著古典主義的調(diào)性思維和邏輯結(jié)構(gòu)，因此他也被稱為“現(xiàn)代音樂(lè)的古典主義者”。本文將從樂(lè)曲的調(diào)性布局、曲式結(jié)構(gòu)、主題及其發(fā)展等方面展開(kāi)論述，對(duì)其創(chuàng)作中的技法認(rèn)真分析研究、歸納整理，從而更準(zhǔn)確地了解這一作品的創(chuàng)作技法，更深入地認(rèn)識(shí)普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》。

[關(guān)鍵詞]普羅科菲耶夫；第二鋼琴奏鳴曲；調(diào)性布局；曲式結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）16-0065-03

謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergry Prokofiev，1891—1953）是俄羅斯著名的音樂(lè)大師，也是20世紀(jì)最杰出的作曲家之一。他一生創(chuàng)作了130多部音樂(lè)作品并涉及各種音樂(lè)體裁，其中包括歌劇、交響曲、舞劇、協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、合唱曲、歌曲以及電影和戲劇配樂(lè)等。在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作中，鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了整個(gè)創(chuàng)作生涯，并且也是其眾多音樂(lè)體裁中較為突出的一種。他的音樂(lè)語(yǔ)言清晰并富有個(gè)性，創(chuàng)作手法根植于傳統(tǒng)卻具有創(chuàng)新性，并形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)風(fēng)格。“他的成就遍及各種體裁：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是一部偉大的大型歌劇……交響曲與協(xié)奏曲均屬精品……鋼琴奏鳴曲在20世紀(jì)的鋼琴文獻(xiàn)中具有舉足輕重的作用。”[1]其中本文所研究的《第二鋼琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫?qū)W生時(shí)期創(chuàng)作的一部鋼琴作品。

一、創(chuàng)作背景

普羅科菲耶夫一生共創(chuàng)作了9首鋼琴奏鳴曲，第一首和最后一首鋼琴奏鳴曲分別創(chuàng)作于1909年和1947年，其中《第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1912年。這首鋼琴奏鳴曲是普羅科菲耶夫在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院求學(xué)時(shí)寫作的作品，其主要的創(chuàng)作特點(diǎn)是對(duì)前人的模仿以及對(duì)新作曲技法的探求，并且也初步形成了其鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，即將個(gè)性化的要素（切分音型、和聲處理）在作品中完美融合。20世紀(jì)初的藝術(shù)領(lǐng)域呈現(xiàn)出一種多元化發(fā)展的形式，其中激進(jìn)的藝術(shù)形式、前沿的創(chuàng)作思想理念都對(duì)年輕的普羅科菲耶夫產(chǎn)生了巨大的影響。在高加索地區(qū)創(chuàng)作的《第二鋼琴奏鳴曲》，普羅科菲耶夫?qū)⒛贻p人的朝氣蓬勃和鮮明的俄羅斯民族主義色彩完美融合，充分表現(xiàn)了作曲家純真、樂(lè)觀的創(chuàng)作態(tài)度。《第二鋼琴奏鳴曲》由四個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，其中各樂(lè)章的速度、節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性和曲式結(jié)構(gòu)如下表1-1所示：

二、調(diào)性布局

《第二首鋼琴奏鳴曲》的調(diào)性布局與傳統(tǒng)的四樂(lè)章套曲相比，各個(gè)樂(lè)章和整曲的調(diào)性布局均體現(xiàn)出普羅科菲耶夫的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。這部鋼琴作品各個(gè)樂(lè)章的調(diào)性布局不僅表現(xiàn)出樂(lè)章自身的獨(dú)立性和對(duì)比性，而且四個(gè)樂(lè)章整體的調(diào)性布局又表現(xiàn)出套曲的整體性和統(tǒng)一性。

（一）各樂(lè)章調(diào)性布局

1第一樂(lè)章

第一樂(lè)章采用了傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，各段落結(jié)構(gòu)清晰，其中樂(lè)章呈示部的主副部為d小調(diào)和e小調(diào)的大二度關(guān)系調(diào)；樂(lè)章再現(xiàn)部的主副部調(diào)性相同，均為d小調(diào)。整個(gè)第一樂(lè)章的調(diào)性布局由主調(diào)d小調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)連接部的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行到副部的e小調(diào)，在展開(kāi)部轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行到主調(diào)平行大調(diào)F大調(diào)的同主音f小調(diào)上，最后回到d小調(diào)，呈現(xiàn)出連續(xù)二度上行最后三度回歸的趨勢(shì)。

2第二樂(lè)章

第二樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為典型的復(fù)三部曲式，樂(lè)曲的第一大部分從a小調(diào)開(kāi)始，中間轉(zhuǎn)到G大調(diào)、E大調(diào)，最后又回到a小調(diào)。第二大部分從d小調(diào)開(kāi)始，中間轉(zhuǎn)到bD大調(diào)，最后結(jié)束在A大調(diào)。第三部分為再現(xiàn)部分，調(diào)性布局與第一部部分相同。整個(gè)第二樂(lè)章三個(gè)部分的調(diào)式性布局為主調(diào)—下屬調(diào)—主調(diào)。

3第三樂(lè)章

第三樂(lè)章由兩個(gè)部分Ⅰ和Ⅱ組成。其中第一部分Ⅰ由A和B兩個(gè)樂(lè)段組成。A段的調(diào)性為#g小調(diào)，B段開(kāi)始于C大調(diào)結(jié)束于E大調(diào)，并出現(xiàn)了#G和C的持續(xù)音。第二部分Ⅱ是第一部分的變化重復(fù)，開(kāi)始于#g小調(diào)，中間段落轉(zhuǎn)到C大調(diào)，最后結(jié)束語(yǔ)主調(diào)#g小調(diào)。整個(gè)第三樂(lè)章的調(diào)性布局也表現(xiàn)為主調(diào)和下屬調(diào)之間的交替。

4第四樂(lè)章

第四樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，主副部的調(diào)性布局為大二度關(guān)系的d小調(diào)和C大調(diào)。其中再現(xiàn)部的調(diào)性為主調(diào)開(kāi)始，連接部轉(zhuǎn)到屬調(diào)a小調(diào)，然后連續(xù)二度下行a-g-f-be，最后結(jié)束于主調(diào)d小調(diào)。

（二）樂(lè)曲整體調(diào)性布局

普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》的四個(gè)樂(lè)章均由小調(diào)式構(gòu)成，各樂(lè)章的調(diào)式分別為d、a、#g和d小調(diào)。第一樂(lè)章和第二樂(lè)章的調(diào)性關(guān)系為純五度，第二和第三樂(lè)章的調(diào)性關(guān)系為小二度，第三和第四樂(lè)章的調(diào)性關(guān)系為增四度。其中，普羅科菲耶夫?qū)ψ帏Q曲第三、四樂(lè)章的調(diào)性處理手法完全超越了傳統(tǒng)奏鳴曲后兩樂(lè)章調(diào)性布局之間的關(guān)系，形成了非典型性、特性化的創(chuàng)作手法。這種非典型性的奏鳴曲調(diào)性布局形式，充分表現(xiàn)出了作曲家普羅科菲耶夫的創(chuàng)新性。

三、曲式結(jié)構(gòu)

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章由呈示部（1-102小節(jié)）、展開(kāi)部（103-204小節(jié)）、再現(xiàn)部（205-294小節(jié)）和尾聲（295-313小節(jié)）組成。呈示部由主部、連接部、副部和結(jié)束部組成。主部（1-31小節(jié)）是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，d小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為A+B+A1。A樂(lè)段1-8小節(jié)；B樂(lè)段9-19小節(jié)，采用新的主題材料；A1樂(lè)段20-31小節(jié)，是A樂(lè)段的變化再現(xiàn)，以結(jié)束性陳述的屬—主和弦的交替方式對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)充。連接部（32-63小節(jié)）可以劃分為兩個(gè)部分，第一部分32-47小節(jié)，陳述類型為連接展開(kāi)性陳述，調(diào)性為g小調(diào)、f小調(diào)、be小調(diào)和bd小調(diào)；第二部分48-63小節(jié)，陳述類型是以主屬和弦交替進(jìn)行的結(jié)束性陳述，調(diào)性轉(zhuǎn)入到主調(diào)d小調(diào)的平行大調(diào)F大調(diào)。副部（64-85小節(jié)）是擴(kuò)展樂(lè)段構(gòu)成的一部曲式，e小調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為c+c1。樂(lè)段的第一樂(lè)句c（64-71小節(jié)）結(jié)束于e小調(diào)的屬和弦；第二樂(lè)句c1（72-85小節(jié)）以e小調(diào)的屬七和弦到主和弦的進(jìn)行完滿終止。結(jié)束部（85-102小節(jié)）由a和a1兩句組成，結(jié)束于e小調(diào)的主和弦。

展開(kāi)部（103-204小節(jié)）由中心Ⅰ、中心Ⅱ、中心Ⅲ和再現(xiàn)準(zhǔn)備四個(gè)部分組成。中心Ⅰ（103-114小節(jié)）采用呈示部副部的材料進(jìn)行變化發(fā)展，由兩個(gè)6小節(jié)的樂(lè)句組成，C大調(diào)；中心Ⅱ（115-126小節(jié)）采用呈示部中結(jié)束部的材料進(jìn)行發(fā)展，仍由兩個(gè)6小節(jié)的樂(lè)句組成，調(diào)式調(diào)性為F大調(diào)—bA大調(diào)—c小調(diào)—bC大調(diào)—ba小調(diào)—bE大調(diào)；中心Ⅲ（127-186小節(jié)）可以劃分為三個(gè)較小結(jié)構(gòu)的段落；再現(xiàn)準(zhǔn)備（187-204小節(jié)）主要調(diào)性為#c小調(diào)，為再現(xiàn)部主部的出現(xiàn)做鋪墊。

再現(xiàn)部（205-313小節(jié)）由主部、連接部、副部、再現(xiàn)部和尾聲五個(gè)部分組成。主部（205-222小節(jié)）的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了縮減，d小調(diào)。連接部（223-254小節(jié)）的材料沒(méi)有發(fā)生變化，調(diào)式調(diào)性為a小調(diào)—g小調(diào)—f小調(diào)—be小調(diào)。副部（255-275小節(jié)）仍然由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，d小調(diào)。結(jié)束部（275-294小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。尾聲（295-313小節(jié)）由引入部分和中心部分組成，引入部分是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，中心部分為呈示部主部主題的再現(xiàn)。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章為諧謔曲，曲式結(jié)構(gòu)為A+B+ A1的復(fù)三部曲式。復(fù)三部曲式的第一部分A（1-26小節(jié)）是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式，三個(gè)部分分別為A、B、A1，其中A樂(lè)段（1-8小節(jié)）是一個(gè)由a、a1兩個(gè)4小節(jié)樂(lè)句組成的平行兩句體樂(lè)段，a小調(diào)；B樂(lè)段（9-16小節(jié)）由b、b1兩個(gè)4小節(jié)樂(lè)句組成的平行兩句體樂(lè)段，調(diào)式調(diào)性為G大調(diào)、E大調(diào)；A1樂(lè)段（17-26小節(jié)）由4+6的兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的平行兩句體樂(lè)段，其中第二樂(lè)句以主持續(xù)的方式補(bǔ)充了兩小節(jié)，仍然是a小調(diào)。

復(fù)三部曲式的第二部分B（27-58小節(jié)）由連接句、C、C1和C2四個(gè)部分組成。連接句（27-30小節(jié)）起承上啟下的過(guò)渡作用，旋律的骨干音為d小調(diào)的屬音la。C樂(lè)段（31-40小節(jié)）d小調(diào)，C1樂(lè)段（41-48小節(jié)）bD大調(diào)，C2樂(lè)段（49-58小節(jié)）A大調(diào)。復(fù)三部曲式的第三部分A1（59-84）是第一部分A的完全再現(xiàn)。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為帶變奏的再現(xiàn)性單二部曲式，由第一部分A和變奏重復(fù)的A1組成。第一部分（1-30小節(jié)）是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由引子、A、連接和B組成。引子（1-4小節(jié)）#g小調(diào)，以調(diào)式的主和弦持續(xù)出現(xiàn)4小節(jié)。A樂(lè)段（5-18小節(jié)）由4+6+4的三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，低音為連續(xù)下行的旋律線條，樂(lè)段最后結(jié)束在#g小調(diào)的屬和弦。連接（19-22小節(jié)）的旋律骨干音為#g。B樂(lè)段是一個(gè)平行兩句體樂(lè)段，由兩個(gè)4小節(jié)的b和b1組成，調(diào)式為C大調(diào)—E大調(diào)。第二部分（31-60小節(jié)）是第一部分的變化再現(xiàn)，仍然由引子、A、連接和B組成，調(diào)式為#g小調(diào)。

（四）第四樂(lè)章

第四樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，由引子（1-13小節(jié)）、呈示部（14-133小節(jié)）、展開(kāi)部（134-225小節(jié)）、再現(xiàn)部（226-353小節(jié)）組成。呈示部的引子（1-13小節(jié)）由4+4+5的三個(gè)樂(lè)節(jié)構(gòu)成，結(jié)束于d小調(diào)的屬和弦。呈示部由引子、主部、連接部、副部和結(jié)束部組成。主部的引子（14-17小節(jié)）是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)節(jié)，以d小調(diào)的主屬和弦相交替；主部（18-34小節(jié)）是由a、b兩個(gè)樂(lè)句組成開(kāi)放型的樂(lè)段，a樂(lè)句（18-26小節(jié)）結(jié)束于f小調(diào)的主和弦上，b樂(lè)句（27-34小節(jié)）結(jié)束于d小調(diào)的屬和弦。連接部（35-50小節(jié)）使用連接展開(kāi)性陳述，從F大調(diào)—d小調(diào)—G大調(diào)—e小調(diào)。副部（51-97小節(jié)）由樂(lè)段B（71-73小節(jié)）及其反復(fù)B1（74-97小節(jié)）構(gòu)成，主要調(diào)性為C大調(diào)，其中樂(lè)段B由c、d、e三個(gè)樂(lè)句組成。結(jié)束部（98-133小節(jié)）可以劃分為結(jié)束部Ⅰ和結(jié)束部Ⅱ，結(jié)束部Ⅰ（98-113小節(jié)）采用連接部和副部材料，結(jié)束部Ⅱ（114-133小節(jié)）采用副部材料，整個(gè)結(jié)束部以C大調(diào)的屬和弦到主和弦的進(jìn)行完滿終止結(jié)束。

展開(kāi)部（134-225小節(jié)）由中心Ⅰ、中心Ⅱ、中心Ⅲ、中心Ⅳ和再現(xiàn)準(zhǔn)備五個(gè)部分組成。中心Ⅰ（134-145小節(jié)）采用第一樂(lè)章中副部主題的材料，調(diào)性為C大調(diào)；中心Ⅱ（146-160小節(jié)）是中心Ⅰ的變化發(fā)展；中心Ⅲ（161-192）采用主部的材料；中心Ⅳ（193-209）采用副部和結(jié)束部的材料；再現(xiàn)準(zhǔn)備（210-225小節(jié)）采用引子部分的材料。

再現(xiàn)部（226-353小節(jié)）由主部、連接部、副部、結(jié)束部組成。主部（239-258小節(jié)）由引子（239-242小節(jié)）和A樂(lè)段（243-258小節(jié)）組成，d小調(diào)；連接部（259-274小節(jié)）c小調(diào)；副部（275-321小節(jié)），d小調(diào)；結(jié)束部Ⅰ（322-345小節(jié)）和結(jié)束部Ⅱ（346-353小節(jié)）。

四、結(jié) 語(yǔ)

《第二鋼琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格形成的標(biāo)志，在這一奏鳴曲中，作曲家將音樂(lè)的動(dòng)力性和抒情性充分融合并表現(xiàn)出來(lái)。在采用傳統(tǒng)四樂(lè)章奏鳴套取中，巧妙地將快速的第三樂(lè)章置前，形成快—快—慢—快的四樂(lè)章特點(diǎn)，對(duì)調(diào)性的布局及和聲語(yǔ)言進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新；同時(shí)，作曲家巧妙地將第一樂(lè)章副部的材料在第四樂(lè)章的展開(kāi)部分進(jìn)行運(yùn)用，充分體現(xiàn)了套曲中的單樂(lè)章因素。文章通過(guò)對(duì)《第二鋼琴奏鳴曲》的研究分析，更清楚地認(rèn)識(shí)到作曲家作品中的古典性和創(chuàng)新性，也對(duì)了解和學(xué)習(xí)普羅科菲耶夫的創(chuàng)作手法提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

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（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）