潤腔藝術(shù)在秦派二胡與江南二胡中的體現(xiàn)

[摘要]

二胡自唐朝的“奚琴”發(fā)展至今已有一千多年的歷史，形成了諸多流派，多以地域劃分，其中 “秦派二胡”與“江南二胡”流傳時間較長、影響地域較廣，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的二胡演奏家及多首影響深遠(yuǎn)的代表作品。本文以《秦腔主題隨想曲》與《姑蘇春曉》為例，著重在左手滑音、揉弦及右手的運弓三個方面分析“秦派二胡”與“江南二胡”的潤腔藝術(shù)的體現(xiàn)，總結(jié)潤腔藝術(shù)研究對二胡演奏的重要意義。

[關(guān)鍵詞]潤腔藝術(shù)；秦派二胡；江南二胡；《秦腔主題隨想曲》；《姑蘇春曉》

[中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）22-0052-03

二胡，始于唐朝，稱“奚琴”，發(fā)展至今已有一千多年的歷史，形成了諸多流派，多以地域劃分，其中 “秦派二胡”與“江南二胡”流傳時間較長、影響地域較廣，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的二胡演奏家及多首影響深遠(yuǎn)的代表作品。

“秦派二胡”萌發(fā)于三秦大地，流行八百里平川，是一支極具地域性風(fēng)格的二胡流派。豪放粗獷、慷慨激昂、雄渾剛健、渾厚樸實。這類音樂作品音律寬，多上行跳音、大滑音，壓揉也較常見，使聽眾和演奏者都有一種跌宕起伏又意猶未盡的感覺。代表作品有《秦腔主題隨想曲》《蘭花花敘事曲》《迷胡調(diào)》等，代表人物魯日融、金偉、張懷德等。

江南，是二胡藝術(shù)的發(fā)源地，如劉天華、華彥均、閔慧芬、鄧建棟等著名的二胡藝術(shù)家都是從這里走出去的，受到當(dāng)?shù)氐乩須夂颉⑷宋臍v史、風(fēng)俗民情及當(dāng)?shù)厝藗兊那楦斜磉_(dá)方式等因素的影響，體現(xiàn)出了一種溫婉、細(xì)膩、精致、柔美的藝術(shù)風(fēng)格。與秦派二胡不同的是音樂作品中常出現(xiàn)墊指滑音、同指的上下滑音、滑揉等細(xì)致的技術(shù)處理，使演奏者和欣賞者仿佛置身于江南水鄉(xiāng)那怡人的景色中。代表作品有《姑蘇春曉》《蘇南小曲》《江南春色》等。

一、潤腔藝術(shù)在秦派二胡演奏中的體現(xiàn)——以《秦腔主題隨想曲》為例

《秦腔主題隨想曲》為著名作曲家趙震霄和魯日融以秦腔曲牌為素材創(chuàng)作的二胡獨奏曲，被譽(yù)為“秦派音樂”的代表作品，此曲的潤腔藝術(shù)集中表現(xiàn)在四度以上的大滑音及頻率快幅度大的揉弦等演奏技巧中，運弓速度較快、力度較大，具有濃郁的戲曲風(fēng)味，生動地表現(xiàn)了西北人民勤勞質(zhì)樸和奔放豪爽的性格。樂曲由引子、五個樂段和尾聲組成。

1滑音

滑音是各類樂器表現(xiàn)地域特色的重要演奏技法之一，也是二胡潤腔最突出的表現(xiàn)。《秦腔主題隨想曲》中出現(xiàn)了上滑音、下滑音、三度墊指滑音、同指回轉(zhuǎn)滑音等。

樂曲第13小節(jié)中的re到sol音是一個純四度大滑音，速度快且有力，到達(dá)sol音的時候弓毛和手指迅速離開琴弦，快速吸一口氣，sol到mi又是一個小三度的下滑音，展現(xiàn)一種有力且灑脫的音響效果，充分體現(xiàn)了西北勞動人民熱情豪爽的性格。31小節(jié)起，如歌、富有表情的樂段出現(xiàn)了大量的裝飾音和滑音，蘊(yùn)含濃郁的戲曲唱腔韻味，將秦地的人文歷史和人物性格向觀眾娓娓道來。

小快板64小節(jié)中第一個sol為快而重的上滑音，最后一個sol為回轉(zhuǎn)滑音。第89、90小節(jié)do為快而重的回轉(zhuǎn)滑音，四分音符的re演奏時也是快而強(qiáng)的，同時加一個mi的小顫音裝飾，更能體現(xiàn)西北勞動人民熱情活潑的性格。

第三樂段延續(xù)了小快板愉悅歡快的節(jié)奏，愉快、活躍地出現(xiàn)了較多的小三度墊指滑音，即同時用到三個手指（一般使用一、二、三指或二、三、四指兩種指法結(jié)合），中間的手指起到中介輔助的作用，向上或向下滑抹105、107小節(jié)la-do用一、二、三指向下滑抹，109、110小節(jié)mi-sol用二、三、四指向下滑抹，速度較快，連貫流暢，一氣呵成。

華彩樂段，音域廣闊、技巧多變，出現(xiàn)了較多五度以上甚至八度以上的大滑音，體現(xiàn)了大西北的廣闊地域及當(dāng)?shù)厝俗杂杀挤拧崆榇肢E的個性。第184小節(jié)出現(xiàn)了八度的上滑音，演奏時節(jié)奏較自由，將西北人民的隨性灑脫體現(xiàn)得淋漓盡致。尾聲開朗、有信心地演奏，第252小節(jié)藏尾式的有力且灑脫的do音的大滑音結(jié)尾，使人意猶未盡、蕩氣回腸。

2揉弦

揉弦是弦樂藝術(shù)表現(xiàn)的重要技巧之一，也是潤腔藝術(shù)的重要體現(xiàn)，它可以美化音色，抒發(fā)情感。樂曲《秦腔主題隨想曲》中最突出的是fa音和si音，這兩個音出現(xiàn)的時候需要重揉，且它們前后出現(xiàn)的音都處理為不揉弦，運用揉與不揉的鮮明的對比手法，突出樂曲風(fēng)格。

一指揉弦對于體現(xiàn)秦腔風(fēng)格也起到了不可替代的作用，第31小節(jié)的第一個do音，在演奏時需要用到一指遲到揉弦，即音符剛發(fā)聲時不揉弦，到音符平穩(wěn)后再慢慢地加入揉弦，第70小節(jié)的si音也是用一指演奏，一指快速地完成從do到si的兩次滑揉，產(chǎn)生波音的效果。這樣緩緩地、如歌地表述情感。

3運弓

二胡潤腔藝術(shù)的重要體現(xiàn)除了左手滑音、揉弦等技巧，右手的運弓處理也極為重要。總體來說，此曲需要運用速度快且力度大的滿弓演奏，突出表現(xiàn)西北人民熱情豪爽的性格。

樂曲引子部分開始的6小節(jié)運用了大砍弓，速度快且力度大的運用滿弓，一又四分之三拍的1用拉弓演奏完后又迅速抽弓，再用拉弓演奏下一小節(jié)，體現(xiàn)出西北特有的粗獷、豪爽的人物性格。此曲還較多地運用了十六分音符的快弓，雖音符時值較短，但應(yīng)注意力度和用弓長短不減，還應(yīng)注意強(qiáng)弱對比，一般來說應(yīng)處理為漸強(qiáng)漸快，把速度和情緒向上推。多小節(jié)的十六分音符后出現(xiàn)了長拍音符的抖弓，這里的抖弓同樣也應(yīng)處理為漸強(qiáng)，情緒推到高潮。

二、潤腔藝術(shù)在江南二胡演奏中的體現(xiàn)——以《姑蘇春曉》為例

《姑蘇春曉》是青年二胡演奏家鄧建棟先生創(chuàng)作的一首具有濃郁江南風(fēng)格的二胡曲。此曲的潤腔藝術(shù)則集中表現(xiàn)在三度墊指滑音及頻率稍慢的揉弦等演奏技巧中，運弓柔美、舒緩。樂曲描繪了姑蘇城早春時分的自然景象，歡快悠揚(yáng)，甜美抒情，使人仿佛置身于幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中。至高潮處，猶如百鳥歡鳴，使人流連忘返，展現(xiàn)了一派人間天堂春意盎然的美景。樂曲為多段體結(jié)構(gòu)，由引子和四個樂段組成。

1滑音

江南風(fēng)格的二胡作品中突出潤腔藝術(shù)的典型技術(shù)特點是小指的墊指滑音，即用二、三、四指的指法組合，以三指為中介輔助，向上或向下滑抹，生動地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)人和景的柔美。小指的墊指滑音在樂曲《姑蘇春曉》中也頻繁出現(xiàn)， 124小節(jié)do-la，128小節(jié)的sol-mi都運用了小指墊指滑音，在演奏時注意手指輕巧靈活，不可過重過濃。

引子部分出現(xiàn)了強(qiáng)弱對比的四個樂節(jié)，其實是跟伴奏樂器的對句，好像鳥鳴聲，滿溢出春的氣息。1的上滑音要求手指靈活輕巧，發(fā)聲效果清脆明亮。三指的同指上下滑音也是模仿鳥鳴聲，同樣要求手指靈活輕巧，發(fā)聲效果清脆明亮。

sol-mi三指過渡滑音也是江南風(fēng)格的又一重要體現(xiàn)，表現(xiàn)出十分柔美、連貫的感覺，要求演奏者在演奏時手腕先行，帶動手指運動。第二樂段中有幾個樂句的強(qiáng)拍的前半拍空拍的出現(xiàn)，因此每個空拍后強(qiáng)拍的后半拍出現(xiàn)的音符就需要加一個小的上滑音裝飾，這種處理方法使得樂句更加明顯，層次更加分明，旋律線條更加活潑，江南絲竹的韻味也更加濃郁。

總體來說，江南風(fēng)格的二胡作品的滑音處理不像秦派二胡作品那樣奔放、灑脫，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)人和景的特點：柔美，婉轉(zhuǎn)又不失活潑，它是細(xì)膩、靈動的。

2揉弦

江南風(fēng)格的二胡作品要求演奏者在演奏時多用滾揉，手掌幅度大且速度較緩慢，如同江南女子將家鄉(xiāng)怡人的美景向觀眾娓娓道來。

一般來說樂曲中一拍以上的音符都須加入滾揉，即手掌手指放松，手腕上下扇動帶動手指在弦上滾動。

樂曲中兩拍以上的長音符還須加入回滑后揉，136小節(jié)的re，先用一指做一個小的下滑音，等到re的音響效果穩(wěn)定出現(xiàn)后再加入滾揉。

3運弓

除左手的滑音和揉弦等技巧外，右手運弓處理也是二胡潤腔藝術(shù)的重要體現(xiàn)，它更能將樂曲的旋律線條呈現(xiàn)在聽眾面前，表現(xiàn)出江南意境。

引子運用了散板較自由的節(jié)奏，描繪了江南春報曉的意境。開頭四分音符的中音do要求用短弓，使用中后弓段，展現(xiàn)一個恬靜安逸的初春景象，樂句第三拍的長音sol在演奏時要把運弓的力度處理成弱起—漸強(qiáng)—再漸弱的棗核形，結(jié)束一個樂句。第三樂句有多組十六分音符的快音，速度由慢漸快，運弓力度也隨之漸強(qiáng)，逐漸熱烈起來，猶如百鳥爭鳴。最后一句運弓則需要肯定一些，用滿弓演奏，表達(dá)對春天的無限向往。

樂曲第一段是優(yōu)美如歌的慢板，運弓連貫優(yōu)美。整首樂曲大量地出現(xiàn)附點和切分節(jié)奏，有濃郁的江南絲竹韻味，演奏時把這些特點突出放大，表現(xiàn)得夸張一點，附點和切分中的長音符用稍長稍強(qiáng)的運弓，使樂曲旋律更具線條性。慢板的后半段旋律是更舒展、更美的，音符跳動不大，多上下極進(jìn)，因此在旋律運弓方面做一些細(xì)微的力度變化，總體規(guī)律為高音需要力度加強(qiáng)，上行極進(jìn)漸強(qiáng)，下行極進(jìn)漸弱，超過一拍的長音漸強(qiáng)加揉弦，這樣處理可以使旋律線條更加委婉、細(xì)膩。

樂曲的小行板，音符較密集，多為連弓，長短音符穿插，使得旋律線條既活潑又悠揚(yáng)。整小節(jié)多個音符的連弓也是采用了江南民間絲竹的弓律，體現(xiàn)了濃濃的江南風(fēng)味。快板前兩個小節(jié)四個四分音符慢起但運弓力度較強(qiáng)，可用滿弓演奏。第四樂段速度不變，節(jié)奏感依然很強(qiáng)，此段演奏時運弓加長，盡量用滿弓演奏，突出樂曲舒展、豪放的韻律，悠揚(yáng)地如歌唱般地引領(lǐng)聽眾走進(jìn)江南那無限美好的春景之中。

三、潤腔藝術(shù)研究對二胡演奏的意義

潤腔藝術(shù)，其重點在于“韻”，即韻味、特色、風(fēng)格。它可以生動地體現(xiàn)出各地區(qū)不同的音樂特征，呈現(xiàn)出各地域迥異的音樂風(fēng)格，就如同人們的交流方式、方言語調(diào)、情感表達(dá)一樣，使聽眾可以清晰地分辨樂曲的地域性。一般而言，樂曲地域風(fēng)格的形成，與人文地理環(huán)境、生活習(xí)俗、語言聲調(diào)以及情感表達(dá)方式不無關(guān)系。潤腔則具有一個地區(qū)的典型藝術(shù)風(fēng)格，通過對不同地區(qū)二胡潤腔的研究，我們就能清楚地了解不同地區(qū)音樂風(fēng)格的特點，從而能夠準(zhǔn)確地把握該地區(qū)的音樂特征，并在演奏中充分表現(xiàn)出音樂的地域風(fēng)格。因此，研究學(xué)習(xí)潤腔藝術(shù)對二胡演奏有著極其重要的意義。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2] 孫怡.陜西風(fēng)格胡琴曲的潤腔藝術(shù)[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2000（04）.

[3] 陳燁.淺析《秦腔主題隨想曲》的風(fēng)格成因及演奏技巧[J].阿壩師范高等專科學(xué)校學(xué)報，2014（04）.

[4] 李祖勝.二胡藝術(shù)與江南文化[D].福建師范大學(xué)，2006.

[5] 王佳茜.二胡江南風(fēng)格的研究[D].中央音樂學(xué)院，2010.

（責(zé)任編輯：崔曉光）