《在水一方》的音樂特征與演唱技巧

[摘要]

《在水一方》是由古詩《蒹葭》改編創作的一首流行歌曲，其柔情似水的旋律曲調、感人肺腑的情感基調得到大眾的一致好評。 面對這樣一首曠世佳作，我們應當結合曲譜精準地把握其流露出來的藝術美感，并以科學的演唱方法為依托，結合歌曲所要表達的情感因素，聲情并茂地演繹。

[關鍵詞]在水一方；音樂特征；演唱技巧

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2017）22-0084-03

流行歌曲自改革開放以來得到了很大程度的發展，其樣式繁多、內容豐富深受廣大民眾的喜愛。“詩”與“樂”本是一脈相承，古人以詩抒情言志，現如今人們通過流行歌曲來表達自己內心的萬千情緒與心態，其歌詞的創作也屬于文學創作。流行歌曲《在水一方》通過對古詩的改編與創作，其旋律柔情似水、優美動人，緊扣聽眾心弦，經鄧麗君、孫健等歌唱家完美演繹之后，更是得到無數人的好評，這首歌曲的誕生也推動了流行音樂的發展。以下將對《在水一方》進行具體的剖析，探索且暢游于作者的感情世界。

一、《在水一方》的文化背景介紹

《在水一方》原為同名電影版主題曲，創作于1975年，是瓊瑤作詞、林家慶作曲、姜蕾演唱的，后經鄧麗君翻唱而紅遍全國。瓊瑤作詞的《在水一方》是根據古老的愛情詩《蒹葭》而改編的，《蒹葭》這首詩出自于《詩經·國風·秦風》，這是《詩經》中十分著名的愛情詩，它所描述的是對一個思慕之人的追尋，卻又觸摸不及的感傷場景，表現出一種凄婉的情愫。瓊瑤以這首詩的意境為原型，推陳出新，創造出具有現代意味的“詩”。

如歌詞所示：綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。綠草萋萋，白霧迷離，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在她身旁，無奈前有險灘，道路又遠又長。我愿順流而下，找尋她的方向。卻見依稀仿佛，她在水的中央，我愿逆流而上，與她輕言細語。無奈前有險灘，道路曲折無已。我愿順流而下，找尋她的足跡。卻見仿佛依稀，她在水中佇立。綠草蒼蒼，白霧茫茫，有位佳人，在水一方。

縱觀歌詞，瓊瑤根據自己對《蒹葭》獨特的感悟，描述出一幅深情、感人的場景與情境。歌詞一開頭“綠草蒼蒼，白霧茫茫，綠草萋萋，白霧迷離”便描繪出清涼的景色，更多的透露出冷寂、落寞之意，以景傳情，將聽眾引入到無盡的遐想之中。接下來便是主人公對“佳人”的追尋，歌詞“前有險灘，道路又遠又長，道路曲折無已”得知追尋之路崎嶇坎坷、迂回遙遠，但并未能阻擋住主人公的追尋之意，“我愿順流而下，找尋她的方向。我愿逆流而上，與她輕言細語。我愿順流而下，找尋她的足跡”證明了其心中癡情與渴望，將聽眾引入感傷、迷茫的場景當中。最后以“有位佳人，在水一方”結尾，雖不曾向聽眾透露“佳人”的信息，卻無時無刻不表現出自己對感情的執著，含情脈脈、深情流露。

二、《在水一方》的音樂特征

《在水一方》作為一首不朽的名曲，不僅僅從文化特色上透露其獨到的意蘊，其音樂特色更為豐富、傳情。以下將結合歌曲所表述的意境，從歌曲的曲調、曲體兩方面著手，探究其音樂特征方面所表現出的獨特美感。

1溫婉柔情的曲調

《在水一方》的旋律柔和、優美，曲調平實、抒情，既緊扣歌詞所要表達的情境，又給予了聽眾聽覺上美的享受。不論從歌詞的創作還是音樂特征的表現，它都是一首具有現代意味的詩。此曲為單三部曲式結構，“A+B+A’”三個部分，有呈示部、中部、再現部，如譜例1所示：

此片段為A段，為呈示部共八個樂句按照起、承、轉、合的形式進行，一開始就是弱起小節，起音低沉、平穩，速度平緩，與歌詞深情、動人的意境相呼應。而其旋律起伏較大，如綠草、白霧與蒼蒼、茫茫它們的音高分別相差一個八度，其用意是突出后者，刻畫一幅落寞、冷寂的場景。當旋律進行到“轉”這一部分時，對應的是“有位佳人”這一句，旋律波動小，且處于高音，突出了對佳人的渴望與追求之意。此段結束于主音do，起到了“合”的效果。本段介紹了故事開頭的場景，為后續劇情發展做好了鋪墊。如譜例2所示：

此段為“B”部分，與A部分形成鮮明的對比，其旋律波動起伏較大，節奏相對更為緊密。細細來看，“我愿逆流而上”這句于音高上來看是全曲的高音部分，“我”字是處于最高音小字二組的C，這就表明了主人公對“佳人”追尋的渴望與執著的心聲。進行到“道路又遠又長”這句時，旋律線條又被直線揚起。結合詩意主人公本是心懷喜悅、滿懷期待的心情去追尋佳人，卻不料道路崎嶇、彎折，所以此處為對主人公的遭遇而感嘆。但他沒被現實所打敗，而是順流而下，旋律進行又回到了B段的開頭部分，最終卻只能找尋到一個模糊的“佳人”身影，體現出朦朧之意。最后一句“她在水的中央”抒情且婉轉，婉轉在“水”字的音高為小字一組的si、la，而“中”字卻是小字組的si，僅隔一個音卻相差一個八度。抒情在“央”字，主音do上停留三拍，說明詞作者融入詩意，對詩中主人公的癡情與渴望而感到憂傷惋惜。最后再現部A’，如譜例3所示：

與開頭相呼應，“在水一方”一句甚是攝人心魄、扣人心弦，結束于感傷的場景當中，整首曲子緊緊圍繞著故事的主題情感而發展，對一個思慕之人的那種渴望與追尋卻被種種現實原因所打破，觸不可及的感傷場面，在曲調中體現得淋漓盡致，也證明了詩與樂的共通之處。

2舒緩柔和的曲體

（1）調式調性

《在水一方》雖是根據古詩《蒹葭》而改編的歌曲，但曲子的調式并非根據中古調式進行，而是按照大小調式發展，注上了現代的烙印。結合歌譜文本分析得出，《在水一方》三部分結束都落于主音C位置，顯得相當的穩定；發展動機為C和弦即主和弦；開頭部分雖是弱起小節，但依舊是以C音開始于強拍；歌曲的調號注明的是D調，這就足以表明它屬于D自然大調。中間部分有時向其平行小調方向發展，如譜例1中的“白霧茫茫”這一句的旋律就是以a和弦進行的，其實這只是給歌曲增添豐富的和聲色彩，另外這也是為了更加符合主題情節發展所設，曲子才顯得更加柔美、更能打動聽眾，未能改變曲子的調式方向。就曲子的發展形態上來分析，開頭與結尾部分是“主音—上主音—屬音—主音”的形態，與起、呈、轉、合形式密切相關。

（2）節奏

《在水一方》的節奏具有舒緩悠揚的特點。結合歌詞文本來看，它所要表達的是一種感傷的、動人的感情，舒緩的節奏與之相切合，直抒其意。進一步剖析，整首曲子節奏簡單，速度平緩，延時線居多。如譜中“蒼”“茫”“方”“人”等詞，一音拖三至四拍，其用意較為明確，為的就是道出主人公心中的渴望、傾訴出其內心的感傷情感，起的是增添情感色彩的作用。另外就是曲中三連音的運用，不難發現于譜中A部分與A’部分使用，但二者于感覺上卻截然不同，前者雖是對孤寂的場景介紹，但依舊能感受到主人公內心的期待與喜悅，“佳人”二字頗有感觸。后者經歷了故事的跌宕起伏，雖節奏、旋律、歌詞上無變化，但表達的情感卻截然不同，“佳人”更多地呈現的是傷感二字，“茫茫”“蒼蒼”卻愈加濃厚。歌曲中節奏的巧妙使用，為整首曲子添得不少光彩。

通過對歌曲《在水一方》音樂特征的一番剖析，其音樂美感溢于眼前。深情、感人的詩情畫面與音樂藝術融合為一體，更為流光溢彩、更能打動人心。這便是這首歌曲能成為跨世紀名曲的獨特之處。

三、《在水一方》的演唱技巧

演唱屬于二度創作的形式。曲作家、詞作家將曲譜創作于書紙上要想把他們的思想分享給大眾，僅憑曲譜是不夠的，更多的要通過歌唱、演奏來完美地演繹與詮釋。要做到完美演唱，演唱者自身須具備良好的音樂素質、綜合素養，還須對歌曲情感層面的理解與把控，二者緊密相關、相互依存、相互制約。《在水一方》的情感方面于上文做出了良好的判斷與陳述，下文將結合文本對演唱技巧方面如何做到聲情并茂、字字傳情做出闡述，結合飽滿積極的氣息來把握住歌曲主題情感；運用嚴謹的咬字方式，來習得需掌握的技術技巧。

1結合飽滿的氣息，把握情感線條

正確的歌唱方式離不開正確的呼吸方式，而感情的突出更需氣息的調控。從《在水一方》的舒緩綿長的節奏上來看，此曲一音多拍的節奏較為常見；另外，此曲所要表達的是感傷的情歌，所以表明演唱者須用飽滿深情的氣息狀態來歌唱。歌唱的第一句往往最能打動人心、勾人心魄，要想做到 “龍頭”就必須強弱得當、悅耳動人。強弱處理便離不開氣息的控制。開頭句“綠草蒼蒼，白霧茫茫”，須唱出輕柔、抒情感，氣息則不能用得太滿，不然就會適得其反給人太重實的感覺。中國著名男高音歌唱家戴玉強曾說過：“打開喉嚨、氣息歌唱。正確喉嚨方式就是以打哈欠的狀態，牙關打開、臉部笑肌往上抬、下巴松弛。先以放松整個身體，然后口鼻在打開喉嚨的基礎上連同吸氣，此時的吸氣狀態才能做到飽滿。”實踐需與理論相結合，從歌譜角度出發，需要注意的是每句句尾的多拍情況，開頭部分較為舒展，在常人的控制范圍之內。而高音部分，如若氣息不足或呼吸不正確，就會影響整個曲子的情緒表達。正確的方式應當采取胸腹式聯合呼吸，如“我愿逆流而上”深情飽滿地唱完之后，采取這種方式迅速回到飽滿狀態，與下一句加以連貫，這樣才能做到深情、動人，而不會出現停頓斷拍情況。

2運用嚴謹的咬字，掌握技藝方法

嚴謹、清晰的咬字方式是歌唱者必須掌握的技巧。 正所謂“字是手段，情是內在”，對咬字吐字技巧的控制才能更好地去表達情感， 如若連字頭字尾、平舌翹舌都難辨其清楚，何談去演繹一個作品呢？ 咬字最主要的是要講究歸韻，也是就美聲唱法中提及的a、e、i、o、u五個元音字母，做到良好的歸韻就能避免“只聞其音，不知其意 ”的效果。 結合《在水一方》歌詞分析，這首曲子句尾以開口音a居多，如“草”“蒼”“方”“上”等詞，要想做到很好的抒情效果則需“寬韻窄咬”，先咬住a母音，然后不要只是停留于口腔之內，須往后方移動，用后咽壁的力量來拖長。此時須注意的是，不能對字頭太過于糾結，不然會造成“頭重腳輕”的效果。去演唱每一首作品，都須對整首作品的歌詞進行有感情的朗讀，找出其中難咬的字詞多加練習，注意咬字的歸韻。在此基礎上加以升華，對情感方向加以凝練，才能稱得上真正地去演繹、表演。

《在水一方》以唯美、感人的音樂來詮釋了歌詞意境，柔情的旋律、舒緩的節奏緊緊牽引住聽眾的心。本文通過歌曲的音樂特征與演唱技巧方面進行剖析、探究，讓這首佳作更為直觀地展現給人們。《在水一方》本是以古老的愛情詩作為原型，經詞曲作者的創作改編后，其意蘊更為豐富、動人，以歌曲的形式傳遞了古人的心境，又符合現代人的審美需求。因此，像瓊瑤這樣推陳出新的創作思想，對前人的成果加以創新改編，這無疑是對古代文化的一種很好的傳承方式，我們應當積極地去探索，去保護中華文化遺產，去豐富當代人的生活。

[參 考 文 獻]

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[3] 何雅妮.以《在水一方》為例淺論聲樂的三種唱法對作品表現所產生的影響[J].藝術評鑒，2017（03）.

[4] 邱泳旗.《在水一方》兩種演唱版本賞析[J].藝術評鑒，2016（03）.

[5] 陳小杭，高秀華.在水一方（根據臺灣作家瓊瑤的同名小說改編）[J].中外電視，1986（02）.

（責任編輯：李璐）