文學無須“高調”

狄更斯曾經說過：“這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代。”同一件事情，不同的人，從不同的角度去看，就會有不同的結論。對于文學，也是如此。

在索契冬季奧運會閉幕式上，俄羅斯將本國十二位文學家請上通常只有娛樂明星的舞臺，以表示對文學的重視。文學以一種超高姿態進入人們的視野，當人們正為之歡呼的時候，我卻在想：文學，真的需要如此高姿態嗎？

文學的高姿態，或許就是她走向歧途的開始。

春秋戰國時期，百家爭鳴，沒有誰受到特別的重視，卻涌現出了孔孟老莊等一批優秀人物。他們的學說以低姿態擴散到尋常百姓之中。但到了漢代，漢武帝獨尊儒術，儒學成了皇朝的統治思想，成了科舉考試的主要內容，這時的文學不僅制約了社會的發展，也畫地為牢，限制了自己的發展！

那些高高在上的宮廷詩人、學院文人的作品，有多少流傳下來？《詩經》中最優秀的部分是來源于民間的《國風》；唐詩宋詞、明清小說中，最優秀的作品也是出自底層知識分子。越是與功名利祿分隔開來，文學的發展越是順利，走得越遠；而捧得越高，越不接地氣了，也就離枯萎越來越近了。

莫言獲得諾貝爾獎后，迅速被包裝為一位民族英雄，其作品立即風靡影視界、娛樂圈、商業圈，甚至政界！而他本人最希望的是回到當初那個默默無聞，一心創作的時候，那個可以不受榮譽、利益影響，專心文學創作的時候。

而同為諾貝爾文學獎獲得者的愛麗斯·門羅，從執筆的第一刻起，便過著隱士般的生活。她在渥太華靜靜地寫作，靜靜地生活，離塵避世，像一個手工藝人一樣，完全不管外界的紛擾。在1968年獲得加拿大總督文學獎后，她并沒有過多地站上舞臺，而是選擇“逃離”出人們的視線，低調地繼續她精細的工作。正是這種獨立于繁華的低調態度，才有了樸素真實的《逃離》，使她在82歲暮年之期獲得諾貝爾獎。

文學無須推上舞臺，像娛樂明星一樣讓人把玩；它匍匐在民間，更能吸取使之繁茂的養料和水分。文學不用站在舞臺上，以此提高她的地位，而需要她自我完善，以其深度來拓展其寬度。

所以，重視文學，無須高調，給她自由就夠！

點評

本文從材料談起，最后又回歸材料，首尾呼應，認為尊重文學，不一定要高調對待文學人士，而文學應該低調。全文主要采用舉例論證、對比論證，用具體事例加以分析說明，充分證明自己的觀點。

評分

基礎等級38分+發展等級18分=56分