海頓鋼琴奏鳴曲音樂特征分析

[摘要]古典奏鳴曲的興起被看作是從巴洛克風格到古典風格轉變的標志之一，海頓的鍵盤奏鳴曲創作正處于鍵盤樂器從古鋼琴向現代鋼琴轉變的時期。海頓的鋼琴音樂風格正如他的基本創作風格一樣，明朗樂觀、質樸規整，對后世鋼琴音樂的發展影響深遠。《降E大調奏鳴曲》是海頓最具影響力的奏鳴曲之一，本文分析《降E大調奏鳴曲》（Hob.XVI/52）第一樂章，對海頓鋼琴奏鳴曲的各項音樂特征進行歸納，對于演奏此奏鳴曲具有實踐意義。

[關鍵詞]海頓；降E大調奏鳴曲；音樂特征

[中圖分類號]J65 [文獻標志碼]A [文章編號]1007-2233（2017）08-0080-02

海頓是維也納古典樂派代表人物之一，被后人稱為“弦樂四重奏之父”“交響樂之父”。海頓的音樂作品涉及多個方面，如歌劇與宗教音樂、鍵盤音樂與室內樂、交響曲和其他器樂合奏音樂，人們更多關注于他的交響樂和弦樂四重奏。海頓在他的音樂生涯中，從未停止過對鋼琴奏鳴曲的創作，在吸收D.斯卡拉蒂和巴赫等音樂家創作成果的基礎上，進行創作，最終確立了鋼琴奏鳴曲的曲式結構新原則。

一、海頓鋼琴奏鳴曲的主要創作手法

（一）和聲方面

海頓早期的鋼琴奏鳴曲和聲精致復雜，例如大量運用變化音、意外的轉調和不協和音，建立起“主—下屬—屬—主”的功能和聲進行，重視和聲的結構功能作用。在他的晚期創作中，和聲織體清晰，奏鳴曲作品偏向于“主—屬—主”的功能和聲進行，主屬交替進行，但在展開部進行了頻繁的轉調，使旋律進行更加富有變化和創新性。

（二）曲式結構方面

海頓鋼琴奏鳴曲多為單一主題，確立曲式分段式結構原則，省去以往奏鳴曲中的第二樂章或第三樂章，確立三個樂章的奏鳴曲形式，旋律不再采用巴洛克時期延綿不絕的音型，而是常見以短小對稱的小節數形成方整型結構，使音樂呈現出一種簡單明了的感覺。

二、《降E大調奏鳴曲》（Hob.XVI/52）第一樂章

（一）簡介

海頓的《降E大調奏鳴曲》（Hob.XVI/52）創作于1794年，充分體現了海頓在鍵盤創作上的才能和實力。其第一樂章為快板，發揮鋼琴廣闊音域的優點，通過不同音區的音色對比，充分發揮管弦樂的音響色彩效果。樂章熟稔意大利風格，力度起伏和速度緩急自然適度，同時著重表現包括他自己在內的平民思想和情緒。

（二）音樂特征分析

1節奏

該樂章是4/4拍，強弱次強弱的拍子使樂章富有強弱層次的變化節奏感。全樂章多以四個十六分音符連續進行，旋律流動感增強，織體中各聲部獨立性加強。

第1小節以柱式和弦琶音進行，隨后出現附點音符，節奏緊湊，使旋律不間斷向前，第四拍后半拍以三十二分音符級進下行，隨后接第2小節第一拍的柱式，帶有歸屬感。第3小節的附點節奏以時值的長短、強弱對比，打破節奏原本的均衡之感，產生彈性的動力性。

第12～14小節的右手都是連續十六分音符進行，而左手以四分音符和附點音符為主，左右手音型相協調，節奏對比強烈。

2曲式結構

第一樂章共有116小節，降E大調，4/4拍，快板樂章，奏鳴曲式。

全曲三個樂章，第一樂章為奏鳴曲式，情緒積極向上，各部分之間速度和調性進行著激烈的對比，如主部主題在調性對比基礎上形成，其展開部的調性關系保留了復調音樂中賦格調性的陳述形態。

在呈示部（1～43）里，連接部中第9～10小節移高八度模仿主部的第1～2小節，第二次奏響奏鳴主題；第11～16小節左右手交換材料重復第6～8小節，副部第17小節再一次奏響主部主題，隨后加以發展。

在展開部（44～78）里，調性變化強烈，歡快的情緒與呈示部形成對比。如譜例3，第50～56小節里，左右手自成旋律，雖在連續轉調，但依舊是在自己所轉調性里進行著主調織體的對位化處理。

在再現部（79～115）里，第79～86小節原樣重復呈示部的第1～8小節，隨后進行擴展，但所用材料基本上都是在呈示部和展開部中出現過的，隨后進行了移調分裂模進等方式，體現了海頓創作奏鳴曲的交響化。

3調性

以大調為主導地位，小調為輔，充分發展相輔相成的大小調體系，擴展調性運用范圍。展開部里，調性轉換頻繁，從第46小節的C大調轉入第48小節的F大調，接下來依次轉入g小調、c小調、f小調、降A大調、G大調、c小調、G大調、E大調、A大調、b小調，主調降E大調。

4和聲

其創作更加注重采用主調音樂形式，加強了旋律與和聲的對應。如在第51小節中，低聲部保持四拍，時值的延長與其他聲部所產生的協和或不協和音程（和弦）產生緊張感。

第一樂章共43小節的呈示部的和聲功能進行建立在以“主～屬～近關系轉調”的和聲功能進行的基礎上。第44小節開始轉調，轉入g小調，左手八度下行級進，最終落在第45小節的g小調的主和弦上，四拍的時值，沉思穩定。緊接著又以f的強度進入C大調，右手突出的旋律線條下行落在C大調的屬上，具有歸屬感，第46小節左手以C大調主音一直用三十二分音符短暫保持，最后進入以C大調主和弦結束的終止。接著又轉入了F大調，左手的音程、八度與和弦，都以F大調主和弦的分解音作為低音進行，加強轉調的旋律感。在第51小節又開始轉入D大調，如譜例3，在第51小節里，左手低音一直以四拍的D大調主音進行著主持續來強調主功能進行，后面依次進行的轉調都不同程度地表現出自己被“主～屬”關系支配著。再現部再次轉入降E大調，直到最后第116小節，完滿收攏終止。

[參 考 文 獻]

[1]朱雅芬.海頓的鋼琴奏鳴曲[J].鋼琴藝術，2002（02）.

[2]沈 旋，梁 晴，王丹丹.西方音樂史導學[M].上海：上海音樂學院出版社，2014.

[3]楊九華.西方音樂史[M].長沙：湖南文藝出版社，2013.10

[4]鄭興三. 海頓鋼琴奏鳴曲研究[M]. 廈門：廈門大學出版社，2003.

（責任編輯：郝愛君）