創(chuàng)新型提琴琴碼制作發(fā)明新概念

[摘要]琴碼對于提琴的音質(zhì)、音色以及音量的影響都是非常明顯的，是大（小）提琴中的重要組成部分。因此提琴琴碼的制作相當重要。為此在文中提出了一種新型的提琴琴碼制作觀念，并以大提琴為例進行了闡述。

[關(guān)鍵詞]提琴；琴碼；制作；觀念

[中圖分類號]J639[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）18-0097-03

琴碼是除琴身（共鳴箱）主體以外對音質(zhì)、音色、音量影響最大的部件了，是大（小）提琴的咽喉、靈魂和心臟。琴弦的振動是通過琴碼傳遞到琴板乃至整個琴箱的，琴碼被看成是傳遞樂音振動的首要通道。甚至，它的局部微小變動都可能會引發(fā)聲音的明顯變化，它非常靈敏。作為從音源過渡到音箱的橋梁，它所承擔的使命不僅僅是負責架設(shè)起四條琴弦，負責聲音的傳導，更為重要的是決定了音箱的共鳴程度與效果，并進而由此直接影響到大（小）提琴的音量是否洪亮，音質(zhì)是否純凈，音效是否均衡，音色是否優(yōu)美。在大（小）提琴整體結(jié)構(gòu)及其質(zhì)量檔次基本定型而且不可能輕易改動的前提下，選擇琴碼及安放最佳位置，就應得到適當?shù)膹娬{(diào)與重視，因為琴碼的材料、形狀、高低、厚薄、打磨、安放等都會對琴的音色及品質(zhì)產(chǎn)生巨大的影響。

這里以大提琴為例。大提琴，是一種弦樂器，總共有四根弦，靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。

大提琴由30多個零件組成。4/4大提琴琴身（共鳴箱）長約755mm，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板黏合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木、紅木等質(zhì)地較硬材料制作。琴頭、琴頸用楓木，指板用烏木。

大提琴廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占非常重要的地位，是現(xiàn)代交響樂隊中、低音的重要支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨奏樂器。

琴碼又稱作琴橋，它是一塊設(shè)計成人體形狀的木片，放置在提琴面板的中間，而受壓迫于四條琴弦之下，它是大提琴上一個非常重要的部件。它的作用不僅僅在于把四條弦的震動傳送到面板，從而使整個提琴音箱也一起隨即震動；同時，它的高度又決定了琴弦到指板的距離，從而影響演奏者的手感與演奏性能。

因此，在不失大（小）提琴樂音發(fā)音特性的情況下，如何解決大（小）提琴碼與音箱的協(xié)調(diào)共振，同時，又能夠避免出現(xiàn)大提琴1弦和2弦，因長期使用使得琴碼相應位置會出現(xiàn)不同程度的凹陷，進而影響琴弦本身的震動，降低琴弦與指板高度問題。這個問題，是自大提琴問世以來，始終困擾著每一個大（小）提琴制作者和演奏者而沒有辦法解決的問題。世界各國，不管是傳統(tǒng)的法國式琴碼還是比利時式琴碼也都存在同樣的問題。

在這里，給大家介紹和認識一種創(chuàng)新型大提琴琴碼的制作方式和方法，這種新型琴碼的制作和問世，可以說是大提琴琴碼頗具新穎性、創(chuàng)造性、實用性和結(jié)構(gòu)性設(shè)計發(fā)明的新概念。

以下為制作工藝和制作方法：

辦法很簡單，在琴碼放置四根弦的位置上，距離琴碼頂部邊緣，按照四條琴弦距（一般為16毫米琴弦距離）鉆四個直徑6毫米的孔，用同等直徑的紅木、檀木、烏木圓柱體均衡鑲配進去（為便于鑲配，對鑲配的圓柱體做稍微打磨，可以蘸木工或工業(yè)膠水后鑲配），然后再對琴碼進行整體修削，例如后期的倒角、擴孔、加寬拱腿、對心孔、眼孔、高低（通過斬削決定琴碼的高低）、薄厚等，直至最終打磨完成。在琴碼打磨完成之后，再在放置四條琴弦的位置開四個寬1.6毫米的小槽，分別使四條琴弦寬松地附著在均衡鑲配的四個硬木圓柱體上，這樣就完成了整個琴碼的制作。小提琴、倍大提琴琴碼的制作也是同樣的方法，只不過形體大小的差異而已，小提琴琴碼鑲配的圓柱體直徑4毫米，中提琴琴碼圓柱體直徑5毫米，倍大提琴琴碼圓柱體直徑8毫米為宜。

實踐證明，大（小）提琴琴碼的這種創(chuàng)造性、新穎性、實用性的發(fā)明制作，極大提高了大（小）提琴的音質(zhì)、音色和音量（大提琴四根弦的共鳴時長分別達半分鐘，音量大得驚人），使大（小）提琴樂音的發(fā)音更加完美、均衡。這種根據(jù)大（小）提琴自身樂音發(fā)音的特點以及其新型琴碼的物理傳導特性，實現(xiàn)軟、硬兩種不同材料（楓木與紅木、檀木、烏木）相結(jié)合的創(chuàng)新性結(jié)構(gòu)性改變的發(fā)明，在大（小）提琴琴碼制作的歷史上是一種前所未有的世界性的創(chuàng)造，是過去所沒有的，是一種全新的大（小）提琴琴碼樂音傳導理論的新概念。它不僅解決了大（小）提琴琴碼與音箱協(xié)調(diào)共振的問題，同時，也解決了大（小）提琴1弦和2弦因長期使用，琴碼相應位置會出現(xiàn)不同程度的凹陷，從而影響琴弦自身的震動及降低琴弦與指板高度問題。同樣，這一新型琴碼的問世與制作及琴碼樂音的傳導理論，也適用于中提琴和倍大提琴。無疑，它將會影響到整個提琴家族的命運，使提琴這一古老的西方傳統(tǒng)樂器重新煥發(fā)新的生命，使其更加富有魅力。

以上為提琴琴碼制作創(chuàng)新型結(jié)構(gòu)性改變發(fā)明新概念的全文。

以大提琴琴碼均衡鑲配制作為例來說明：

1.在琴碼的毛坯上確定四根弦鑲配鉆孔的位置。指板末端琴弦的高低決定了大提琴四根弦在琴碼上置放位置的高低，四根弦在琴碼上置放位置的高低又決定了琴碼四個鑲配孔的位置。琴碼是未經(jīng)過修削的毛坯狀，在毛坯狀琴碼上鉆孔，首先要確定四條琴弦附著在琴碼上的位置。琴碼的碼腳不要動（實際是琴碼接觸提琴面板的高度），以琴碼的碼腳為起點往上量：1弦高度為85毫米；2弦高度為89毫米；3弦高度為89毫米；4弦高度為85毫米（因為1弦自身的直徑為0.5毫米；2弦自身的直徑為0.7毫米；3弦自身的直徑為1.1毫米；4弦自身的直徑為1.5毫米）。這種以琴碼碼腳為測量起點加上琴弦自身的直徑，來確定四根琴弦在琴碼上的高度，這樣就從根上保證了每根琴弦距離指板末端的距離（琴弦的高度）均為5毫米（這里只考慮琴弦距離指板末端以下的高度，不考慮琴弦以上的高度）。以上數(shù)據(jù)是通過個人習慣和使用，用工業(yè)用游標卡尺實際測繪出來的，僅供參考使用。在四根琴弦碼腳為起點測繪數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，依據(jù)每根琴弦測繪的數(shù)據(jù)，再往下量3毫米（因為鑲配的圓柱體的直徑為6毫米，半徑則為3毫米），即為鑲配鉆孔的中心位置。根據(jù)四根琴弦相對間隔距離均為16毫米，因此，四根琴弦鑲配圓柱體的精確位置，就能夠準確地確定下來了。（見附圖1）

2.根據(jù)以上介紹的方法和原理，在未經(jīng)過修削的琴碼的毛坯上應首先繪制出圖形，然后，在確定準備鑲配的四個孔的位置后，再用手電鉆或小型臺鉆選取直徑6毫米的鉆頭鉆孔。孔鉆完后，就用事先備用好的直徑6毫米的紅木，或檀木，或烏木圓柱體，稍加磨削，蘸一點木工用的膠水或工業(yè)用的膠水，鑲配到琴碼毛坯上，然后晾置到完全黏合為止，再將多出的圓柱體部分逐一用鋸條截斷，這一鑲配的過程完結(jié)之后，就可以轉(zhuǎn)入到琴碼的其他整體修削。一定要注意，最后琴碼頂端的高度距離鑲配的圓柱體一定要留足1毫米，不要直接在鑲配的圓柱體上斬削，然后，在放置琴弦的位置上開弦槽，槽的大小與寬窄尺寸，以四根琴弦自身的直徑稍寬為宜；槽的深度應開在鑲配的圓柱體上，根據(jù)每根弦距離指板末端為5毫米的高度，調(diào)整每根琴弦槽的深度。（見附圖2）

3.四根琴弦距離指板末端的高度均為5毫米，這是因為，琴弦過高，時間長了容易傷人，因為演奏者指尖始終處于高度振動狀態(tài)，肯定對人體是大有傷害的，俗話說“十指連心”；而且琴弦過高，也不利于樂音演奏的揉指（揉弦）、滑動（滑奏）和快速旋律的移動和演奏。琴弦過低，容易擊打指板，出現(xiàn)雜音，使演奏的旋律缺乏美感。因此，我根據(jù)自己習慣和實際使用的情況，確定四根琴弦距離指板末端的高度均為5毫米；同時，這是確定四根琴弦距離指板末端高度及確定琴碼鑲配鉆孔位置的重要依據(jù)和基礎(chǔ)。（見附圖3）

4.琴碼的鑲配是一個復雜的過程（尤其小提琴琴碼鑲配），在鑲配的過程中，要小心謹慎，不可把琴碼弄壞。小提琴、中提琴、倍大提琴琴碼的制作方法，如同上面介紹的一樣，都必須首先在毛胚上繪制出圖形，然后再進行鉆孔、鑲配和其他方面的后期修削加工處理。需要強調(diào)說明一點，各個國家的制琴師制作提琴的規(guī)格標準并不統(tǒng)一，因此，這里所說的，以提琴碼腳為起點的測繪數(shù)據(jù)也不是統(tǒng)一和絕對標準的，制作者要根據(jù)提琴指板末端的琴弦高度，來決定提琴碼腳為起點的四根琴弦的測繪數(shù)據(jù)。

[參 考 文 獻]

[1]周硯馨.探究小提琴演奏的音準與音色[J].當代音樂，2017（06）.

[2] 伊穎.關(guān)于提琴的嵌線[J].樂器，2013（09）.