盧氏鑼鼓書的唱腔特征與藝術風格

[摘要]盧氏鑼鼓書作為河南地方的曲藝，主要流行在豫西的盧氏地區(qū)，是鑼鼓書在豫西地區(qū)的一個分支。鑼鼓書的得名來自于其獨特的伴奏形式，即在演唱時編配有鑼、鼓打擊節(jié)奏的聲音。歷史上也有別的叫法，例如“四股弦書”“神鼓書”等。其主要流行的地區(qū)在豫西陜縣、渭南，河南的靈寶、盧氏、澠池及山西的平陸、芮城一帶。本文主要研究的就是流行于河南盧氏地區(qū)鑼鼓書的唱腔特點。

[關鍵詞]盧氏鑼鼓書；唱腔；藝術風格

[中圖分類號]J607[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）02-0048-02

盧氏鑼鼓書，是鑼鼓書在豫西地區(qū)的一個分支。鑼鼓書的得名來自于其獨特的伴奏形式，即在演唱時編配有鑼、鼓打擊節(jié)奏的聲音。歷史上也有別的叫法，例如“四股弦書”“神鼓書”等。其主要流行的地區(qū)在豫西陜縣、渭南，河南的靈寶、盧氏、澠池及山西的平陸、芮城一帶。本文主要研究的就是流行于河南盧氏地區(qū)鑼鼓書的唱腔特點，盧氏鑼鼓書的音樂為板式變化體，演唱的詞句結構模式多為兩句體，常見七字句與十字句。唱腔板式為【慢板】【二性】【連字句】【簡字句】【飛板】【蠻子腔】【間板】【流水】等。

一、盧氏鑼鼓書的唱腔特征

1.調式、調性特征

由于鑼鼓書用豫西、陜州方言演唱，其聲調特點屬于西北語系，一聲與四聲使用較多，所以也使得其唱腔在調式調性中呈現出一些明顯不同于其他曲種的特點：在調式中較為頻繁地使用偏音（4，7），且偏音所處的節(jié)拍位置是非弱拍位，而在節(jié)拍重音或者由切分造成的節(jié)拍重音位。如下例：

調性特點在于不同板式的曲調都處于G宮系統(tǒng)，其主要伴奏樂器四胡的音域較窄，大致為兩個八度，定弦為G、G、d、d，所以其曲調都處于G宮系統(tǒng)內。

2.旋法特征

由于其調式中的偏音使用較多，在其旋律設計上也有了獨有的形態(tài)，比如在使用偏音7的時候，在“7”之前多用高一個八度內的“4”“5”，在“7”之后多用高一個八度內的“2”。因為“7”的使用多處于強拍或強位，使得這樣的音程顯得尤為突出，在偏音“4”的使用中就比較平淡，多為三度以內的音程連接，且都處于弱拍弱位。

偏音“7”的使用造成了比較多的減五度音程大跳及六度音程大跳，使得唱腔具有很強的地域特點，這些偏音的使用符合西北地區(qū)的發(fā)音習慣，符合當地老百姓的聽覺習慣，所以這一曲種受到了當地人民的廣泛歡迎。如《楊八姐游春》唱段：

3.音區(qū)特征

鑼鼓書旋律的音區(qū)范圍較寬，在一個段落里，演唱的音域可達到十三度，比如在《楊八姐游春》中“寇準說這文官譜上任你選，帶武將這營中任你尋”（見譜例3），該段落中，演唱的最低音在小字組的#f，最高音在小字二組的d，在短短兩句之中，旋律起伏較大，對于演唱者來說難度較高，音樂的表現力較強。

另外，鑼鼓書的旋律在表達亢奮激昂的情緒時，所使用的音區(qū)較高，對于演唱者的演唱技巧也是一種考驗。例如在《羅成算卦》中（見譜例4），一段詞為：“小羅成聞言這心好惱，好惱先生你口胡言”，該段落的旋律最高音為小字二組的b，且都是旋律大跳至最高音，其演唱難度可見一斑。

二、盧氏鑼鼓書的結構特征

1.節(jié)奏特征

盧氏鑼鼓書的節(jié)奏多變，節(jié)奏型運用巧妙，富于變化，與其他曲種不同的是，其節(jié)奏中常見一些切分類型，如延音造成的較長時值的切分，還有較短時值的切分節(jié)奏。這些多變的節(jié)奏型在樂曲中運用得十分恰當，又可以充分展示說書人的技巧。這也是鑼鼓書藝術的一大特點，獲得了廣大群眾的熱愛。如下例：

上述兩個例子的節(jié)奏都極富變化，唱起來較有難度，而且鑼鼓書早期是由一個人邊打鼓邊說唱，配合著鼓點，其節(jié)奏型更加復雜，體現了鑼鼓書藝人精湛的技藝。

2.節(jié)拍特征

盧氏鑼鼓書的節(jié)拍選擇源自于內容，在不同音樂里運用不同的節(jié)拍來完整地表達情緒、內容。比如在抒情、優(yōu)美的曲調中，選擇4/4拍，2/4拍，在敘述事情時多用2/4拍，在表現歡喜、憤怒時會使用1/4拍，在表現慷慨激昂的情緒時使用散板。

4/4節(jié)拍表現優(yōu)美的旋律，多用于盧氏鑼鼓書的【慢板】中，2/4拍也可見于【慢板】；2/4節(jié)拍更為多用，可見于【二性板】【連字句】【簡字句】【蠻子腔】；1/4節(jié)拍主要用在【飛板】中；散板節(jié)拍類型主要用于【間板】和【流水】。

3.句式特征

在眾多的盧氏鑼鼓書的譜例中，多為上下句的樂段結構，歌詞內容多為前后呼應、問答、敘述事件，描繪人物形象等。這種較為短小的兩句體樂段結構，使得音樂簡明扼要，旋律無更多的發(fā)展空間，而歌詞顯得更加重要，由于其主要作為敘述事件的一種藝術形式，與評書在某種意義上有一些關聯，所以音樂旋律主體發(fā)展的可能性比較小。

三、盧氏鑼鼓書的藝術風格

從以上幾個重要的音樂元素來分析盧氏鑼鼓書，我們不難看出此種藝術形式融合了說唱音樂、文學、表演等藝術門類，其音樂內容主要取決于文學內容的構建，由于其題材廣泛，可表現經典的愛情故事，如《梁山伯與祝英臺》，可表現歷史題材的如《楊八姐游春》，可表現人物傳奇的如《小二姐做夢》，多樣化的主題內容使得盧氏鑼鼓書的曲調形式多樣，旋律富于變化，而由于盧氏鑼鼓書其以打擊樂作為主要伴奏樂器這一主要特征來說，其曲調中節(jié)奏型復雜多變，既可以展示說書人高超的技術，也可以使音樂更加有表現力；旋律中大量使用的偏音，更加符合鑼鼓書的聽眾們的聽覺習慣，曲調模仿西北語言，使得鑼鼓書有著明顯的地域特點。

結語

總之，盧氏鑼鼓書這種經過長期歷史積淀留存下來的民間曲藝形式，它保存了大量民間藝術的精華，盧氏鑼鼓書的音樂就是在腳踏前人的基礎之上跨越了一個臺階，曲調中糅合有蒲劇、秦腔、道情、碗碗腔等成分，因此形成了自己獨具特色的唱腔，為今天的作曲家們也提供了一定的參考意見。無論是從文學角度、音樂角度、表演角度都給后人留下了寶貴的精神財富，我們作為中華文明的子孫，有必要去研究、保護這一中華文明的藝術瑰寶。

[參 考 文 獻]

[1]中國曲藝志河南卷編輯部.中國曲藝志河南卷[M].北京：人民音樂出版社，1985.

[2]欒桂娟.中國曲藝與曲藝音樂[M].北京：人民音樂出版社，1998.

[3]姜昆.中國曲藝概論[M].北京：人民文學出版社，2005.

[4]劉振南.中國曲藝音樂的特征[J].中國音樂，1990.

[5]楊和平.中國曲藝藝術賞析[M].蘇州：蘇州大學出版社，2011.

（責任編輯：崔曉光）