我國電視音樂選秀節目研究現狀述評

[摘 要]作為當代大眾文化的典型，電視音樂選秀有著強大的社會聚合和導向功能。因此，該文化形態自誕生之日起便受到學界的高度關注，學者們試圖通過多種視角探究其本質，進而窺探當代大眾文化的發展方向。從內容上看，主要涵蓋“節目本體”“節目發展”“節目比較”“節目功能”“節目受眾”“地方節目”六大研究領域。

[關鍵詞]電視；音樂選秀；現狀與述評

截至2016年，筆者共搜集有關電視音樂選秀節目的文獻資料 300余件，其中，專著10余本，期刊碩博論文 290余篇，從這些文獻的內容上看，關于電視音樂選秀節目的“本體”“發展”“比較”“功能”“受眾”“地方”等六大問題是學界較為關注的議題。筆者將從上述的幾類文獻中，篩選出代表性的文獻資料，進行研究現狀的分析整理。

本體研究

由中國人民大學出版社出版，《中國好聲音》欄目組編著的《夢工廠——音樂電視真人秀節目運作秘笈》從“好聲音”的來源到商業運作再到節目基本要素及運行理念都做了詳盡闡述。

李翔在《〈中國好聲音〉：電視音樂選秀的新范例》一文中認為，在電視音樂選秀節目整體行情不景氣，同類節目泛濫的背景下，中國好聲音依舊能“一枝獨秀”在于四點，一是新鮮，刺激，懸念十足的節目規則；二是節目所選拔的歌手擁有著人際吸引的魅力；三是節目對主流價值觀的弘揚；四是全媒體聯動的宣傳模式。

譚若冰在《中國優秀音樂真人秀節目的話語研究一以〈中國好聲音〉為例》中應用語用學的“言語行為理論”“會話含義中的合作原則、禮貌原則”以及“面

子理論”對《中國好聲音》的節目話語進行了系統研究。

發展研究

此類文獻中，可進一步分為歷史研究、問題及策略研究。

歷史研究

王佳思所寫的《中國電視音樂選秀類節目發展的二十年》將我國電視音樂選秀節目發展分為萌芽期、興盛期、沉寂期、重生期四大階段。通過不同階段節目的元素分析，總結出電視選秀節目二十年以來由專業比賽到全民狂歡再到制作精良的發展軌跡！

李立在《我國電視選秀發展嬗變研究——以青歌賽、超女、第一次心動、好聲音為例》通過對上述代表性節目的分析，對我國音樂選秀節目的歷史嬗變進行了全方位解讀。認為在多種因素影響下，音樂選秀節目呈現出一條由權威的理性—非理性抬頭—理性忘卻—理性回歸的嬗變路徑。介于此，他提出堅持節目的政治方向，商品屬性，樹立文化理性等節目發展建議。

劉媛媛，魏娟娟在《大數據時代電視音樂節目制作的變革》說到：電視音樂節目在“大數據”這一時代背景下，在制作理念與制作方式上發生了重大變革，體現在媒介融合改變了原有單向傳播格局，進而促使了受眾體驗性的提高和節目發展的良性互動。

問題及策略研究

何曉兵所著的《從中心到相對——電視音樂傳播價值論》以“文化價值觀”的視角對當前我國電視音樂所出現的問題進行了較為全面的論述；他認為在電視媒體體制屬性不明晰，西方音樂文化盛行的大背景下，我國電視音樂出現了趨利主義、職業音樂中心、歐美中心主義、流行音樂中心等四大價值取向，但同時，電視音樂文化價值觀的“民族化”轉向也成為一種新趨勢！

楊皓暉，曾遂今在《傳播生態學與電視音樂文化傳播》一文中從傳播生態學的理論視角出發，指出當前電視音樂文化中流行音樂備受追捧，傳統音樂卻被遺忘的“文化生態失衡”問題，對此，我們應合理、充分得利用電視媒介的傳播優勢及能動性，重建音樂文化生態。

呂昕桐在《敘事學視閾下中國選秀節目研究》中運用敘事學理論透過我國選秀節目的文本，對其內在的規律性的敘事特征進行了探究。她認為我國電視音樂選秀節目在敘事上存在著“為追求激烈敘事沖突，對某些事件進行捏造杜撰；刻意挖掘選手故事，敘事過程煽情泛濫；過分要求娛樂性，敘事內容帶有“審丑”等問題！

林惠麗在《電視選秀節目平民化發展理念及策略探析》中認為：“在精英文化及商業消費文化制作理念的主導下，我國的電視音樂選秀面臨著受眾參與度降低，觀眾逐步減少；節目過度商業化、媚俗化及去審美化傾向等問題。”為此，我們應該順應當下“平民化”的文化流動趨勢，以“平民化”發展為導向的發展建議。

陳媛在碩士論文《電視綜藝節目運營管理研究——以浙江衛視〈中國好聲音〉為例》中，從媒體管理理論、財務管理理論出發，以《中國好聲音》為研究案例，對電視音樂選秀節目的正確運營模式做了探討分析。

胡幽在《電視選秀節目的反思與創新》中針對當前電視音樂選秀節目“形式單一，價值迷失”的內在隱患以及可能引發的社會隱患，提出應立足于“娛樂-消費-效益”的三大社會文化根基，從創新思維、形式框架、內容范圍、表現手法及其電視選秀節目的義務五個方面來重新構建音樂選秀節目文化。

比較研究

沈詩朝在《電視音樂選秀類節目研究》中對國內及國外的同類節目做了對比，認為：“國內外電視音樂選秀節目的差異主要體現在音樂體制，品牌建設，創新能力等三方面，提出我國電視選秀節目未來的發展方向。

在國內節目間的比較研究中，浙江衛視《中國好聲音》作為新時代背景下電視音樂選秀節目的“開荒之作”成為各學者首選的研究對象和比較對象！

鄒世東在《電視音樂選秀節目策劃比較研究》以《星光大道》和《中國好聲音》為研究對象，就兩檔節目的策劃差異性及相似性做了論述，差異性體現在受眾群體，節目宗旨和賽制上，相似性則體現在平民化的節目定位，他媒體的成功移植，全媒體的傳播營銷上！

孔新姿在《電視音樂真人秀節目傳播模式及效果比較分析》中主要對《我是歌手》和《中國好聲音》的共性特征進行了論述，認為：“在傳播模塊設置上，兩檔節目首先都是以情感傳播貫穿始終的，同時，模塊的立體性和模塊之間的自然過渡，主持人的獨特定位等等也都是共性所在，而這些也是兩檔節目成功的關鍵。

功能研究

吳陽在《當代電視音樂選秀節目對音樂發展的影響》中分別從我國音樂文化自身，音樂教育以及音樂產業的視角出發，談論了選秀節目的功能。

王娜《電視選秀節目對民族聲樂教學影響的研究——以〈青歌賽〉〈星光大道〉為例》，毛婕《電視音樂選秀節目熱對高校音樂教育的影響》及張瑩、張曦所寫的《論電視音樂選秀節目對高校聲樂教學的影響》圍繞電視音樂選秀對高校音樂教育的影響問題談到：“電視音樂選秀在一定程度上激發了高校學生學習音樂的激情，拓寬了高校音樂教育的視角，但也使得部分高校學生產生了浮躁學習，功利學習的心態，并且也會導致他們在歌唱技法上形成錯誤的認識！”

王禎禎認為電視選秀節目是一把雙刃劍，對于青少年而言，其積極功能和消極功能是同時存在的。在論文《從社會學習理論看電視選秀節目對青少年社會化的影響》中指出，電視選秀為青少年的社會化提供了行為示范，培養了這一群體的公民意識，增強了現代人格，找到了一種移情宣泄的方式和群體歸屬感，但同時也帶來了該群體對擬態環境與現實的認識模糊，對自身角色定位的困惑。

趙雯雯在《選秀類電視節目作為新型向上流動途徑的社會學分析》中提到：“選秀節目的存在成就了參與者的明星夢想，豐富了受眾的業余生活，提高了整個社會的經濟效益，但同時也形成了病態的‘選秀亞文化’。”

受眾研究

冀晶在《〈中國好聲音〉受眾需求的滿足與超越》一文中，從馬斯洛的需求層次理論及使用與滿足理論出發，對《中國好聲音》的受眾心理進行了分析，他認為：受眾的感官需求，情感需求及理性需求的滿足以及在此基礎上三種需求的升華即自然情感到審美情感的轉化，審美理想及主體性需求的產生等等，是節目成功的主要原因！

與此類似，張冠楠在《中國電視音樂真人秀節目與受眾雙向互動研究》以奧斯古德-施拉姆循環模式、施拉姆的大眾傳播模式等傳播學中的互動模式理論為依據，就電視音樂選秀節目與受眾的關系問題進行了闡述！

汪志誠在《關于南陽師范學院學生對電視音樂選秀節目認知狀況的調查研究》中，采用問卷調查的方式對南陽師范學院在校學生對我國電視音樂選秀節目的認知情況及大學生如何理性對待該類節目進行了分析研究，并得出，對大學生音樂藝術的甄別力及音樂素質的培養是在這一群體欣賞音樂選秀節目時具備的基本條件！

地方研究

李小龍等人編寫的《省級電視音樂選秀節目的去同質化研究——以廣西衛視〈一聲所愛·大地飛歌〉為例》認為：“廣西地方電視音樂選秀節目《一聲所愛·大地飛歌》相比較國內的其他同類節目，其參賽曲目的民歌化，評審年齡的分段化使得自身體現出非同質化特征。而節目良好的社會反響也預示著‘以國外節目形式為依托，融入本土文化解讀’成為當前我國電視音樂選秀節目發展的新趨勢。”

張孝輝在《“中國紅歌會”電視選秀的民族精神傳承研析》中提出“紅歌會”能在2008年音樂選秀節目沉寂之時“異軍突起”，在于節目注重電視選秀娛樂與主流文化緊密結合，關注媒介對民族精神的激發和弘揚作用，擔負起了電視媒介在文化傳承中的責任。但同時，“紅歌會”也在發展過程中暴露出了諸多問題，如：“品牌樹立，受眾定位及市場化運作等等。

研究述評

從研究的對象來看，現有研究主要以《超級女聲》《中國好聲音》兩檔節目為主，這可能是緣于它們對于電視選秀節目的啟發性導致的，也有可能是在學界“選秀節目同質化問題嚴重”的共識下引發的“抓典型”模式探索。但這些并不意味著我們的研究可以忽略由不同地域、文化背景導致的節目差異。所以，對于其他節目的解讀也是有必要的！

從研究視角上看，現有研究包含了傳播學、社會學、心理學、經濟學、教育學等不同角度的論述，整體來看，我們可以稱之為“全面”，但著眼于一篇文獻，我們就會發現，多數解讀基本上是各自為陣、自說自話，缺少學科間的聯合與交流。筆者以為這個“事件”并不是偶然的或虛構的，而是具有一定社會背景的，是目前社會政治、經濟、文化的綜合反映。因此，對于平民選秀節目及相關社會事件的解讀需要跨學科的研究。

從研究方法上來看，現有研究多理論性探討，少實證性研究。實證性研究方法可以概括為通過對研究對象大量的觀察、實驗和調查，獲取客觀材料，從個別到一般，歸納出事物的本質屬性和發展規律的一種研究方法。目前對選秀節目進行全面深入調查的研究較為缺乏，少有的實證調查也是簡單的數據統計，只對選秀節目一些基本的收視行為和方式做一些了解，缺乏有深度和廣度的專項調查。另外，現有的調查在調查對象的選擇上也過于籠統，可見，要想客觀、公正、科學地研究選秀節目及其影響，迫切地需要進行大量的實證調查。

[參考文獻]

[1] 何曉兵.從中心到相對——電視音樂傳播價值論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007.

[2] 鄭 欣.電視選秀節目研究綜述[J].湖南大眾傳媒職業技術學院學報，2008（03）.