設計系的學生都知道，這位老師家藏著很多世界頂級設計海報

唐一鈞： 四川美術學院畢業，云南大學滇池學院視覺傳達專業老師。大學時候起便開始執著于海報設計，畢業后每天的工作也總繞不開海報。

與大師為伍

走進唐一鈞的工作室，一張張尺寸不一、風格各異的當代海報遍布整個空間。有的裝了框懸掛在墻壁上，有的平放著躺在桌子上，有的被卷起整齊地堆放在角落。

“我收藏的第一張海報是香港平面設計師靳埭強的作品。”唐一鈞介紹，靳埭強原本是一位裁縫，后來到香港中文大學攻讀設計課程，設計作品屢屢獲獎。“他喜歡將一些帶有強烈中國風的，如高山流水、戲劇等元素，或是剪刀、尺子、圓規等事物融入到海報的設計中。”

唐一鈞至今還記得，靳埭強有一次來昆明理工大學辦講座，現場人山人海。“作為中國海報設計界的頂級人物，靳埭強當之無愧。”

海報是一種信息傳遞的藝術。海報設計必須有相當的號召力與藝術感染力，除了要調動形象、色彩、構圖、形式感等因素形成強烈的視覺效果，它的畫面還應力求新穎，具有獨特的藝術風格和設計亮點。

對于海報收藏的目的，唐一鈞認為就自己而言主要有兩方面的價值。一方面是經濟價值，大師的海報自不用說，而一些年輕設計師的設計潛力無限，今后升值的可能性非常大。另一方面則是學術價值，這也是他收藏海報最重要的原因。“我收藏的這些海報不是只憑個人好惡，還根據海報本身所具有的代表性。大部分海報在專業的視覺傳達書籍上都能找到，比如《世界平面設計史》上面所介紹的海報就是我收藏的一個重要參考。”唐一鈞說。

在教學課堂上，每當講到某一次平面設計的革命時，唐一鈞總能帶給學生驚喜，因為他總能拿出代表性的海報作品。套上白色的手套，輕輕拿起一張大師的海報，不斷端詳，再與自己設計的海報做對比，這是唐一鈞的學生們獨有的福利。

唐一鈞工作室的一面墻上還專門展示了其學生的作品：一張波普海報上酷酷的男子斜著臉驕傲地刮著胡子，他的刮胡刀被學生們饒有趣味地換成了一個袖珍的性感女人，撕扯著男人臉上的胡茬；一張貓咪圖案的海報上，學生將不同的粉、紅、黃等色塊拼湊在一起，并在邊角畫了一只喵咪，畫面看起來既活潑可愛，又頗具神秘感。除了海報，我們還看到許多衍生的生活實用類作品，T恤、帆布包、帽子、包裝紙等等。

如今，在全國廣告海報設計大獎的前三名席位上，經常都能看到唐一鈞學生的身影。他認為，“海報是非常有趣的事物，我很欣慰我的學生在大一、大二的時候已經開始研發自己的產品了。有這樣的成績，我收藏的海報功不可沒。它們不僅加深了他們對海報的理解，也讓他們能夠與大師對話，樹立自己的榜樣。”

點線面的語言

一眼望去，唐一鈞工作室里日本風格的海報居多。首先是田中一光的作品，這是一幅宣傳“日本舞蹈”的海報。它以人臉為主體的畫面是由方形、三角形等幾何圖形構成的，看起來像一個網格，在網格上構建的女人的嘴是大小兩個圓稍稍一錯的形狀，呼應著眼部的半圓形。長久地凝視這張臉，仿佛能聆聽到佳人的呢喃細語，溫婉之中又多了幾分前衛的個性。

日本平面設計大師佐藤晃一的作品是唐一鈞一直鐘愛的。“這張作品是我買得最快的一張，也是最貴的一張。老板發給我的時候標價是三十萬日元，大概兩萬人民幣，我絲毫沒有猶豫就買下了，因為它實在太難得了。”

這張海報右上角寫著“新音樂媒體”五個字，主體的畫面是大幅留白之下的一個黑色盒子，盒子中放著一條發出藍綠色光芒的魚。看著畫面，能夠感受到一種神秘而不真實的美。

在上世紀70年代的日本，工業化高速發展，印刷技術從活版開始轉向膠版，使微妙色階調的漸變表現成為可能，佐藤晃一的成名作《新音樂媒體》就產生在這個時候。這張作品不但繼承了日本文化中肅靜、悠遠的民族風格，將經典傳統與流行時尚的合而為一，又分裂出一種似真似幻的片斷映像，讓人尤為沉醉。

唐一鈞還很喜歡到日本去淘海報。“在東京有一條街全是賣書的。逛日本的一條圖片街，可能三天時間都不夠。我在日本結交了一位書店的老板，他是大學教授，我們相識之后，他會常常將新收到的海報用郵件發給我，非常用心。”唐一鈞說。

工作室中有兩張女人和烏鴉的海報被并排掛在一起，它們出自同一位波蘭的平面設計師。唐一鈞介紹，這位七十多歲的設計師算得上是他的忘年之交。左邊的海報是設計師于1996年設計的，美女的側臉和烏鴉重疊，具象地共用一只眼睛，神秘而優雅。右邊的海報是他2003年設計的，同樣有美女和烏鴉，但卻不再是具體的形狀，而是一些抽象的線條和色塊。這位設計師對于自己的改變給過唐一鈞一個解釋——真相并非我們看到的樣子，而是更為抽象，具象的內容很難表達我內心的世界。

日本海報、波蘭海報、瑞士海報、美國海報……唐一鈞對每一張海報如數家珍。它們對于他，已不再是簡單的一張薄紙，而是一段故事，一種文化。

海報里的歲月

關于海報收藏，唐一鈞的建議是，首先，海報是思想性、藝術性、觀賞性以及娛樂性的綜合體現，當你看到一份饒有趣味的海報，欣賞它的內容，這應該是收藏的初衷；其次是看年代。年代越久遠的海報，收藏價值越高。此外，品相越完好的海報，價值會更高；發行背景越獨特、發行量越少的海報，收藏價值也會越高。

比如，唐一鈞收藏的一張因設計抄襲事件被連夜撤回的東京2020年奧運會的海報。這張海報曾一度被張貼在東京都和各區的公共設施等處，但自從組委會決定停用會徽后已將其大量銷毀，存世量不多且具有事件性，因此值得收藏。

比起海報收藏的經濟價值，他更看重它們的學術價值。

對此，他有一個愿景：“國內、國際都出過很多經典的海報設計，但很顯然國外的平面設計大師要比國內多。但我認為隨著中國經濟的騰飛，一定能造就一批設計行業的大師。而我的目標就是能讓自己的學生進入到世界平面設計史發展的里程中。甚至，能夠從小小的海報里窺探出更多的經濟價值，攪動更多人形成一股發起于云南的設計浪潮。”