實(shí)景演出《火秀》的技術(shù)呈現(xiàn)

楊光

【摘 要】 介紹火秀劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)思路及舞臺(tái)技術(shù)特點(diǎn)；探討如何綜合利用燈光、音響、投影、LED屏幕和舞臺(tái)機(jī)械等設(shè) 備，實(shí)現(xiàn)實(shí)景演出《火秀》的舞美效果。

【關(guān)鍵詞】 《火秀》；實(shí)景演出；旅游演藝；舞臺(tái)美術(shù)；投影；舞臺(tái)機(jī)械

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.03.011

The Technology of Live-Action Performance The Fire Show

YANG Guang

（Beijing Performance & Arts Group， Beijing 100007， China）

【Abstract】Introduce The Fire Show theater design and technology stage characteristics； Discusses how to comprehensive utilization of lighting， audio and projection， LED screen and stage machinery equipment， implement subject-live performance of the fire show stage effect.

【Key Words】The Fire Show； live-action performance； tourism performing arts； stage art； projection； stage machinery

近年來(lái)，舞臺(tái)美術(shù)隨著戲劇的發(fā)展繼續(xù)發(fā)生著深刻變化。舞臺(tái)美術(shù)大視覺(jué)已成為當(dāng)代思考，傳統(tǒng)布景如何與視頻設(shè)備、燈光設(shè)備、音響設(shè)備高度融合？新媒體技術(shù)手段如何運(yùn)用于當(dāng)代演出？都是需要舞美、制作人士認(rèn)真探索和思考的問(wèn)題。

1 關(guān)于實(shí)景演出

作為文藝演出的類(lèi)型之一，近年來(lái)旅游演出十分火爆。究其原因，既有經(jīng)濟(jì)因素的推動(dòng)，更有人們對(duì)更高精神文化追求的因素作用。2016年幾乎就是“旅游演出年”。在這種環(huán)境下，實(shí)景演出《火秀》應(yīng)運(yùn)而生。

關(guān)于實(shí)景演出的概念，國(guó)內(nèi)有較多的說(shuō)法和定義；一般認(rèn)為，所謂“實(shí)景演出”，是指“以自然景觀或人文景觀為場(chǎng)地和背景，有鮮明的情景主題、固定的場(chǎng)所和演出時(shí)間的露天或半露天的文藝演出”。實(shí)景演出有兩個(gè)鮮明特點(diǎn)：一是場(chǎng)地環(huán)境是自然景觀或人文景觀；二是文藝演出有固定的場(chǎng)地條件要求。簡(jiǎn)言之，實(shí)景演出是一種以自然山水等真實(shí)景觀為演出背景，以當(dāng)?shù)貧v史或傳統(tǒng)文化、民風(fēng)民俗等為演出內(nèi)容來(lái)源，藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特文化模式，是傳統(tǒng)旅游業(yè)向人文旅游、文化旅游轉(zhuǎn)型下的新型的特色文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，演出以展現(xiàn)本地文化和傳統(tǒng)習(xí)俗為特征。這幾年，實(shí)景演出更是發(fā)展迅猛，成為一個(gè)新的旅游經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，但同時(shí)也存在同質(zhì)化傾向嚴(yán)重、形式大于內(nèi)容等諸多問(wèn)題。

實(shí)景演出《火秀》，卻既不是《印象劉三姐》式的“此情此景”（即故事的發(fā)生地和人物曾經(jīng)時(shí)），也不是《漢秀》式的“太陽(yáng)馬戲風(fēng)格”的雜技秀，甚至也不是《又見(jiàn)平遙》式的“新實(shí)景”表演秀。但是，《火秀》又包含幾乎全部不同風(fēng)格的實(shí)景演出。它在故事的發(fā)生地但卻是“造景”；它有雜技和其他特技，但表現(xiàn)的卻是故事；它有強(qiáng)烈的“戲劇性”而又場(chǎng)面宏大。所以，這是一種介乎傳統(tǒng)實(shí)景、晚會(huì)和戲劇之間的“新實(shí)景”演出形式。

因此，《火秀》的技術(shù)呈現(xiàn)也就產(chǎn)生了一些特殊的變化需求和特點(diǎn)要求。大型實(shí)景演出《火秀》是河北野三坡旅游投資有限公司投資2.5億元，由大涵文化（北京）有限公司創(chuàng)作制作的國(guó)內(nèi)頂級(jí)旅游演出；筆者在此次演出中任總制作人、導(dǎo)演。

2 關(guān)于劇場(chǎng)

火秀劇場(chǎng)專(zhuān)為《火秀》演出量身定做。由總導(dǎo)演韓春?jiǎn)⑻岢龈拍顒?chuàng)意，舞美總設(shè)計(jì)毛涵擔(dān)任劇場(chǎng)概念設(shè)計(jì)，筆者擔(dān)任技術(shù)導(dǎo)演。由案頭概念創(chuàng)意手稿到火秀劇場(chǎng)3D概念設(shè)計(jì)方案，經(jīng)過(guò)三個(gè)月時(shí)間。火秀劇場(chǎng)概念設(shè)計(jì)結(jié)合《火秀》表演，以“燕趙文化，太行風(fēng)情”為依托，坐落在故事發(fā)生地河北野三坡百里峽景區(qū)。劇場(chǎng)用地呈圓形，火秀劇場(chǎng)及業(yè)態(tài)總用地面積約25畝，半徑約72 m，整體地形西低東高，設(shè)有2 000個(gè)座位，功能布局合理，將自然山水元素與現(xiàn)代科技高度融合。

火秀劇場(chǎng)外觀造型仿百里峽山勢(shì)。建筑結(jié)合山勢(shì)以“山體”為主題。建筑造型設(shè)計(jì)模擬百里峽峻峭的山勢(shì)，以外掛仿石材構(gòu)件為主要材料表現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，使建筑具有生命，同時(shí)賦予其現(xiàn)代的形式。體現(xiàn)現(xiàn)代感的廣場(chǎng)、景觀、環(huán)境設(shè)計(jì)，與建筑自然完美地結(jié)合成一體。建筑內(nèi)有配套的休閑茶座、衛(wèi)生間、售票及辦公功能，為游人提供全方位的服務(wù)。

火秀劇場(chǎng)主要分為舞臺(tái)和觀眾席兩部分，整體造型以舞臺(tái)為核心成扇形布置。舞臺(tái)部分位于用地的西北側(cè)，觀眾席部分位于用地的東南側(cè)。劇場(chǎng)依山就勢(shì)步移景移，并且將魔術(shù)通道巧妙地與觀眾席結(jié)合在一起，讓觀眾在新奇中體驗(yàn)?zāi)g(shù)的魅力。圍繞觀眾席的高空舞臺(tái)，更使該劇場(chǎng)獨(dú)具魅力，在美輪美奐的燈光下展示精湛的馬術(shù)表演。觀眾席后的4層配樓，主要為演出設(shè)備、VIP包廂。

同時(shí)，火秀劇場(chǎng)設(shè)計(jì)將環(huán)保節(jié)能的理念貫穿建筑單體。設(shè)計(jì)過(guò)程中采用了新型建筑節(jié)能技術(shù)、新型建筑材料、新型施工工藝。在設(shè)計(jì)中綜合考量，使劇場(chǎng)建筑體型系數(shù)、窗地比、屋面做法等數(shù)值在設(shè)計(jì)過(guò)程中不斷優(yōu)化。劇場(chǎng)建筑朝向及通風(fēng)布局合理，采取合理厚度的外墻保溫材料等，都能增加劇場(chǎng)建筑的保溫效果，從而減少夏季和冬季的能耗，也大大減少了總的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用。給排水專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)選用節(jié)水型潔具，電器專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)上，劇場(chǎng)照明選用新型節(jié)能光源及可調(diào)控?zé)艟撸矃^(qū)域采用自動(dòng)延時(shí)照明開(kāi)關(guān)。

火秀劇場(chǎng)設(shè)計(jì)以人為本，在保持與整體規(guī)劃、周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)的前提下，充分利用建筑特有的造型要素，加強(qiáng)本用地內(nèi)建筑的個(gè)性和特色塑造。結(jié)合用地內(nèi)場(chǎng)地布局，挖掘豐富的文化內(nèi)涵，以現(xiàn)代建筑形式延續(xù)燕趙歷史文脈，創(chuàng)造方便、舒適、安全、優(yōu)美的建筑。由于當(dāng)時(shí)《火秀》的演出要兼顧“河北省旅游發(fā)展大會(huì)演出”的需要，又要考慮將來(lái)可能加蓋頂棚，變成室內(nèi)演出的設(shè)計(jì)理念。在整體規(guī)劃和設(shè)計(jì)中，留有充分的余地。

3 關(guān)于舞臺(tái)

火秀劇場(chǎng)的舞臺(tái)是迄今為止國(guó)內(nèi)第一個(gè)在10 m高空出現(xiàn)400 m2弧形馬術(shù)表演的舞臺(tái)。在演出開(kāi)始時(shí)，觀眾看不到舞臺(tái)，整個(gè)舞臺(tái)處于封閉狀態(tài)。高空舞臺(tái)也處于未知狀態(tài)，游客一進(jìn)到劇場(chǎng)就如同來(lái)到了與世隔絕的遠(yuǎn)古時(shí)代。直到“三束軌道火箭”炸開(kāi)山門(mén)，“泥河灣文明”呈現(xiàn)在觀眾面前。演出進(jìn)入到“三祖合符”時(shí)，40匹戰(zhàn)馬在空中飛馳，觀眾才會(huì)發(fā)現(xiàn)這10 m高空的弧形舞臺(tái)。神奇的劇場(chǎng)將觀眾帶入一場(chǎng)嘆為觀止的藝術(shù)之旅。

舞臺(tái)臺(tái)口寬24 m高8 m進(jìn)深16 m，側(cè)舞臺(tái)寬20 m進(jìn)深16 m，伸出半圓形舞臺(tái)寬24 m進(jìn)深8 m，伸出舞臺(tái)可以升降，演出前處于-100 cm，山門(mén)打開(kāi)伸出舞臺(tái)上升至±0.00 cm。伸出舞臺(tái)前區(qū)為深水區(qū)寬50 m，深3 m。深水區(qū)內(nèi)藏有火炮、10臺(tái)水炮、100 m霧森等舞美特效設(shè)備，同時(shí)也為高空瀑布提供接水空間。深水區(qū)與觀眾席之間為3 cm深的淺水區(qū)。淺水區(qū)為戰(zhàn)馬飛馳而過(guò)提供介質(zhì)，更為“女子水鼓”表演提供可能。

主舞臺(tái)分為四層工作天橋。二層工作天橋位于10 m高空，與10 m高空的弧形舞臺(tái)相通，可以通往觀眾席。三層工作天橋位于14 m高空，與側(cè)臺(tái)部分屋頂相通，演員可通過(guò)此層調(diào)度到12.00 m高的側(cè)舞臺(tái)屋頂。側(cè)臺(tái)部分為地上一層，層高為12.00 m，側(cè)臺(tái)部分屋頂為上人屋面，可容納200人表演。四層工作天橋位于17 m高空，為威亞設(shè)備和吊桿卷?yè)P(yáng)機(jī)安裝空間。五層工作天頂為滑輪層位于20 m高空，吊桿滑輪、單點(diǎn)吊機(jī)安裝在這層。主舞臺(tái)部分頂高為23.00 m，整體鋼結(jié)構(gòu)。后臺(tái)部分為地上兩層，層高均為4.20 m，主要功能為演員表演調(diào)度、演員化裝、演員休息等輔助用房。

火秀劇場(chǎng)常年駐場(chǎng)演出火秀，舞臺(tái)設(shè)備的運(yùn)用與演出有機(jī)地融為一體，創(chuàng)造出令人震撼的藝術(shù)效果。劇場(chǎng)和舞臺(tái)工藝方案是投資制作方和生產(chǎn)廠家等一起反復(fù)研討、修改的結(jié)果，在這個(gè)過(guò)程中要充分考慮舞臺(tái)設(shè)備的可實(shí)行性、安全性、經(jīng)濟(jì)性等，文學(xué)劇本、導(dǎo)演構(gòu)思也需要根據(jù)舞臺(tái)設(shè)備的可實(shí)行性、安全性、經(jīng)濟(jì)性情況加以調(diào)整。火秀劇場(chǎng)的舞臺(tái)工藝需要設(shè)計(jì)人員的大膽創(chuàng)新，舞臺(tái)設(shè)備也需研發(fā)定制。

4 關(guān)于舞美

舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)與表演內(nèi)容及表現(xiàn)主題息息相關(guān)。《火秀》舞臺(tái)以巍峨的太行山布景為背景。“泥河灣——東方人類(lèi)從這里走來(lái)”、“涿鹿——中華文明從這里走來(lái)”、“西柏坡——新中國(guó)從這里走來(lái)”，以這“三個(gè)走來(lái)”河北金色名片作為整場(chǎng)劇目的主線，用“火”的元素貫穿全場(chǎng)，通過(guò)電影、音樂(lè)、3D特效、舞蹈、實(shí)景水柱和煙火等藝術(shù)表現(xiàn)形式，梳理了燕趙大地世代綿延的歷史文脈，展現(xiàn)了慷慨燕趙的人文精神。一曲《你從這里走來(lái)》抒情婉轉(zhuǎn)，拉開(kāi)《火秀》的大幕，歌詞唱出了全劇“三個(gè)走來(lái)”的主線。

《火秀》首演時(shí)共分三幕，2016年底改版為五個(gè)篇章，分別是：洪荒天火、華夏龍火、東方神火、中華烽火、燕趙紅火。

實(shí)景演出《火秀》嘗試舞臺(tái)美術(shù)的新方向，將傳統(tǒng)布景與LED屏幕、高光通量投影高度融合，虛中有實(shí)、實(shí)中帶虛。

第一篇章《洪荒天火》，3D特效制造出山崩地裂、火山爆發(fā)的震撼場(chǎng)景。高清投影成為演出的重要組成部分，影像文件由視頻設(shè)備播放并伴隨著整場(chǎng)演出，與舞臺(tái)表演和山體投影密切配合、交相呼應(yīng)，營(yíng)造出恢弘震撼的演出畫(huà)面。本次LED大屏幕的使用面積超過(guò)1 500 m2，高清投影光通量高達(dá)35 000 lm。此投影方案采用4HD+35K投影機(jī)投射拼接組成，其中紅色區(qū)域投影為主舞臺(tái)投影，其余為山體部分投影。

“三束軌道火箭”炸開(kāi)山門(mén)，泥河灣文明出現(xiàn)在眼前。山門(mén)機(jī)械裝置寬70 m，高10 m，分為6塊，上場(chǎng)門(mén)3塊，下場(chǎng)門(mén)3塊依次打開(kāi)，自由開(kāi)合。旁白講述著距今200萬(wàn)年前，在河北陽(yáng)原縣的小村莊泥河灣，留下遠(yuǎn)古人類(lèi)前行的腳印。舞臺(tái)上，直徑12 m的移動(dòng)旋轉(zhuǎn)升降圓形斜平臺(tái)，舞美造型猶如幾十億年前的化石樹(shù)墩，一層層年輪，斑駁閃爍的藍(lán)色光影營(yíng)造著遠(yuǎn)古的神秘，裝扮成原始人的演員用篝火祭祀展現(xiàn)出祖先對(duì)火的崇拜，演示人類(lèi)從猿到人漫長(zhǎng)的進(jìn)化歷程。

第二篇章《華夏龍火》、第三篇章《東方神火》，中華文明之火冉冉升起。當(dāng)影像展示的“三祖合符”宏大場(chǎng)面的千軍萬(wàn)馬沖出屏幕直撲觀眾時(shí)，幾乎所有的觀眾都為之震撼。這一效果正是山體投影與LED屏幕相結(jié)合實(shí)現(xiàn)2 500 m2影像視覺(jué)畫(huà)面。舞美總設(shè)計(jì)毛涵不追求單純的形式美，她覺(jué)得：“這片土地的厚重如何與燕趙人夢(mèng)想的輕盈相結(jié)合，是設(shè)計(jì)的精髓。”

多臺(tái)LED屏幕采用無(wú)縫拼接技術(shù)，充分實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的完美結(jié)合。LED屏幕包括五部分：臺(tái)口開(kāi)合屏、臺(tái)口側(cè)屏、臺(tái)口字幕屏、背景主屏、舞臺(tái)五道沿屏、舞臺(tái)五道側(cè)屏。臺(tái)口開(kāi)合屏高10 m、寬24 m，臺(tái)口側(cè)屏高10 m、寬46 m，臺(tái)口兩塊字幕屏高5 m、寬5 m，背景主屏高10 m、寬24 m，舞臺(tái)五道沿屏高3 m、寬24 m，舞臺(tái)五道側(cè)屏高10 m、寬3 m，共計(jì)1 500 m2。山體投影采用了先進(jìn)的投影技術(shù)，包括35 000 lm高清投影儀，投影面積達(dá)1 000 m2以上，充分實(shí)現(xiàn)了舞美視覺(jué)震撼。

此次舞美大量運(yùn)用裝置，演員們唱著“南方和北方，集合成東方；天上和地上，佇立著炎黃”，演繹了黃帝于涿鹿大戰(zhàn)蚩尤以及“釜山合符”的史詩(shī)傳奇。10 m高空舞臺(tái)一堵寬25 m，高5 m的巨大山體向上移動(dòng)，機(jī)械推出戰(zhàn)馬裝置，舞美裝置與視頻技術(shù)的結(jié)合，呈現(xiàn)出氣勢(shì)宏大，如天兵天將降臨。

第四篇章《中華烽火》，解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)場(chǎng)上，戰(zhàn)斗異常激烈，沖鋒號(hào)響起，一面軍旗被前赴后繼的戰(zhàn)士們接力舉起。這場(chǎng)運(yùn)用三道移動(dòng)車(chē)臺(tái)長(zhǎng)26 m，高1 m、2 m、3 m，三道車(chē)臺(tái)可以移動(dòng)、升降、傾斜。

其中，第三道車(chē)臺(tái)安裝10個(gè)升降塊，可以上升2 m。安裝30個(gè)鐵鞋裝置，對(duì)傳統(tǒng)鐵鞋進(jìn)行提升改造均可實(shí)現(xiàn)自由旋轉(zhuǎn)。星星之火終成燎原之勢(shì)，黨中央從西柏坡出發(fā)進(jìn)京“趕考”，西柏坡精神薪火相傳。

接下來(lái)第五篇章《燕趙紅火》，一場(chǎng)中華大鼓舞，四面直徑6 m的大鼓，觀眾席兩面可以上人，側(cè)舞臺(tái)上空兩面通過(guò)剪影，淺水區(qū)30面水鼓，全場(chǎng)鼓動(dòng)，交相輝映。響徹百里峽，火嘍野三坡。最后，一首曲調(diào)鏗鏘、氣勢(shì)磅礴的《火嘍，野三坡》一語(yǔ)雙關(guān)，為全劇收尾，把震撼的《火秀》推向高潮。

5 小結(jié)

演出的舞美視覺(jué)效果離不開(kāi)舞臺(tái)布景、舞臺(tái)裝置、舞臺(tái)機(jī)械、舞臺(tái)視頻、舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)音響、舞臺(tái)特效、舞臺(tái)服裝和化裝等多項(xiàng)舞美元素的協(xié)調(diào)一致和高度融合。由于首場(chǎng)演出河北衛(wèi)視全程直播，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也充分考慮燈光照度和視頻亮度，創(chuàng)作制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)充分溝通和磨合，實(shí)現(xiàn)了各類(lèi)舞美元素的充分融合。

現(xiàn)在幾乎成為共識(shí)：旅游演出離不開(kāi)“視覺(jué)震撼”，而視覺(jué)震撼則更多地表現(xiàn)在現(xiàn)代科技的神奇展現(xiàn)。但是，大量的科技設(shè)備的堆砌并不能真正地讓人“心靈震撼”。那是由于，高科技一定要與視覺(jué)內(nèi)涵有機(jī)融合，才能讓人充分感受藝術(shù)的震撼，而不是科技設(shè)備的技術(shù)展示。

《火秀》的藝術(shù)實(shí)踐給了我們很好的啟示。技術(shù)應(yīng)用并未追求“最先進(jìn)”、“最貴”和“最神奇”，但這些看似一般的科技卻創(chuàng)造了那幾個(gè)常被人津津樂(lè)道的“最”，《火秀》首秀至今獲得各界的高度贊譽(yù)，創(chuàng)造一個(gè)演藝奇跡。筆者想，這里的原因或許值得業(yè)內(nèi)同仁探究。

（本文設(shè)計(jì)圖紙由舞美總設(shè)計(jì)毛涵提供，版權(quán)歸大涵文化（北京）有限公司所有。）

《火秀》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

編劇、總導(dǎo)演：韓春?jiǎn)?/p>

總制作人、導(dǎo)演：楊 光

音樂(lè)總監(jiān)、作曲：孟 可

舞美總設(shè)計(jì)：毛 涵

燈光總設(shè)計(jì)：白文國(guó)