從《白夜追兇》看刑偵劇的突破

□張婕

從《白夜追兇》看刑偵劇的突破

□張婕

本文以熱播刑偵劇《白夜追兇》為例，從影像風格、敘事模式和人物設定三個方面入手，探析當前刑偵劇創作的類型創新。

刑偵劇；突破；敘事模式；影像風格

刑偵劇作為眾多電視劇題材中的重要類型，以其獨特的懸念化敘事和強烈的戲劇化沖突為觀眾所青睞。刑偵劇題材大多數具有積極的社會教育意義，引人向善、減少犯罪行為是刑偵題材電視劇之所以能夠在短時期內迅速發展的重要依據。

然而，在電視劇市場日臻成熟、受眾的要求和審美能力不斷提高的今天，電視劇市場對刑偵劇的制作要求也日益提高。刑偵劇為了迎合市場，滿足受眾不斷變化的新需求，一改以往嚴肅、古板的敘事風格，開始尋求新的突破。

優酷與公安部金盾文化影視中心聯合出品的刑偵劇《白夜追兇》自2017年8月30日在優酷視頻獨家播出以來，獲得了空前的關注度。沒有聲名赫赫的原著、沒有自帶流量的“小鮮肉”演員，依靠實力派演員出色的演繹以及對細節極盡苛求的劇本，《白夜追兇》獲得了超三億次的點擊量，成為2017年刑偵題材電視劇的“大熱”之作。本文對《白夜追兇》的影像風格、敘事模式和人物設定進行分析，探尋刑偵劇突破創作桎梏的方法所在。

一、精細化的影像風格

從片頭畫面可以看出，《白夜追兇》借鑒了美劇的元素和風格，冷峻和暗黑的視覺感受能夠瞬間將觀眾帶入劇情氛圍中去。影像風格很大程度上決定了《白夜追兇》的整體基調，全劇很少見到明艷的色彩，黑暗場景特別多，幾乎所有場景都盡量減少燈光的使用。這種調性的設置，恰到好處地配合了該劇的情節——連環兇殺案、綁架案、滅門慘案等。尤其是在展現關宏峰因失手誤殺同事武玲玲而引發的“逆向型感光性休克”這種黑暗恐懼癥的時候，諸如此類陰郁的情節設置，配合恰到好處的昏暗的布光，使得畫面擁有了更加強烈的視覺刺激，更易于使受眾產生情感共通和代入感。由于當下的刑偵劇對現代影像審美的追求，使得該類電視劇更加重視影像風格與劇情的配合，而不再一味從劇情上尋找突破口，這便使得該劇從視覺效果上更加精致，具有超越以往刑偵劇的審美感受。

除暗灰的整體調性之外，《白夜追兇》的拍攝手法較為注重形式感。為強化罪犯在實施犯罪過程時的真實感，該劇多次使用晃動、跳躍的主觀鏡頭，營造出一種令人焦慮、恐慌的強烈視覺效果。除了眾多主觀鏡頭的使用之外，長鏡頭也多次承載了完善敘事的功能：長豐刑警支隊的辦公大樓內，周巡在抓捕變態殺手王志革的過程中，意外遇到了前來解救關宏峰的關宏宇，兩人之間展開了一場長時間的追逐。為展現兩人之間的速度和力量的勢均力敵，樓梯內的奔跑與打斗場景使用了長鏡頭跟拍，這種拍攝手法的運用不僅強化了觀眾的代入感，而且推動了情節的發展——周巡證實了一直以來的猜測：“滅門案”疑犯關宏宇潛藏在關宏峰的生活中，從未消失過。

二、戲劇化的敘事模式

電視劇敘事模式多種多樣，包括日常生活化模式、戲劇化模式、荒誕化模式等。以往大部分的刑偵劇為了凸顯真實案情再現的表達效果，往往采用偏重于紀實性的日常生活化傾向的敘事模式。戲劇化敘事模式的電視劇敘事結構的主要特征表現為整體上以戲劇化的人物關系為敘事線索構建全劇，用戲劇化的矛盾沖突組織安排情節的發展、過渡與轉折，在細節上也加入戲劇化元素。

沖突是故事的靈魂，同樣，沖突也體現在《白夜追兇》的人物設定上。該劇中人物表層的行為沖突屈指可數，但人物內心深層次的沖突卻貫穿全劇始終。由于視聽語言并不適合對內心情感的表達，因此為展現人物與人物、人物與自身的矛盾沖突，往往采用放緩敘事進程的方式。這種處理方法不僅很好地將《白夜追兇》與快餐時代的電視劇故事表述特點有效區分開來，并且在高速跳躍的劇情過程中起到了調節敘事節奏的“延宕”作用。

該劇中最具看點的沖突便是刑偵支隊隊長周巡和辭職的刑偵專家關宏峰之間的沖突，沖突的核心緊緊圍繞“滅門案”疑犯關宏宇的去向之謎。全劇中，針對關宏宇的去向問題，兩人之間進行過多次溝通，言談之間看似風輕云淡，實則內里風起云涌，而這種強烈的戲劇化沖突，并沒有發展成為肢體沖突，而通過對兩者之間交談時神情的刻畫，將這種內心沖突與紛爭表現得淋漓盡致。一個皺眉，一聲冷笑，甚至一個不經意的語氣詞，都能把兩者內心的沖突與矛盾擴散到最大化。

此外，該劇第一季雖長達32集，但并沒有向觀眾交代故事情節的最終結果。在敘事的關鍵之處將情節打住，為觀眾留下一個懸念和一種期盼，從而使第一季《白夜追兇》形成一個面向觀眾的召喚結構，使觀眾主動參與對故事情節走向以及下一季劇情的創作中。可見，該劇在刻意營造一種尖銳的戲劇化敘事結構，開放式的結局使觀眾極易產生敘事期待。

三、逆偶像化的人物設定

偶像化已經不局限在偶像劇范疇內，近年來，傳統的歷史劇、諜戰劇、職業劇等劇集形式大多走入依靠“顏值”撐收視的誤區，《如果蝸牛有愛情》《法醫秦明》《美人為餡》等熱播劇都因此受到了不同程度的詬病。

而反觀《白夜追兇》，全劇沒有一個當紅“流量”明星，除一人分飾兩角的潘粵明之外，演員表上沒有讓人十分眼熟的名字。《人民日報》曾發表評論稱“流量明星若無演技終成流星”。不依靠“流量”帶動點擊率的《白夜追兇》無疑是近年來高評分劇集的一股“清流”。演員本身不作為賣點，從《人民的名義》《瑯琊榜》到現在《白夜追兇》的成功都說明了同一個問題，劇作成品的質量永遠是觀眾考量的第一標準，拼流量、拼IP、拼明星的影視作品是很難經得住口碑和時間的考驗的。

該劇英文名稱為“Day and night”寓意劇中主人公兄弟倆晝出夜伏與夜出晝伏的矛盾與關聯。哥哥關宏峰的警察身份和弟弟關宏宇的罪犯身份，是該劇劇情發展的基石，也是主創人員在人物設定方面費盡心思做出的設置。白天出沒的哥哥關宏峰嚴肅、不茍言笑，循規蹈矩地過著不抽煙不飲酒的健康生活。而夜晚出沒代替哥哥斷案的關宏宇則喜歡喝酒，性格上帶有一絲“江湖習氣”，他一方面要掩飾自己的虛假身份，不斷與想方設法追捕他的刑警支隊隊長周巡進行潛在的較量；另一方面，作為刑偵“門外漢”的關宏宇也需要時刻掩飾自己拙劣的偵查能力，以防在負責“盯梢”的實習女警周舒桐面前露出破綻。在不斷的掩飾與露出破綻中，該劇的戲劇張力得以強化，關宏峰兄弟倆的人物形象逐漸豐滿。

除了雙男主的設定之外，劇中另一核心人物周巡的設定也極為精妙。在故事前半段中，周巡以顧問身份將辭職的刑偵支隊前支隊長關宏峰籠絡在身邊協助探案，這一階段中周巡所體現出來的工作狀態是消極而無能的，成為關宏峰的陪襯。不論遇到大小案件，全都仰仗關宏峰出手，周巡的無能，對比襯托出關宏峰刑偵能力的超群。看到這里，觀眾似乎感覺關宏峰陷入了俗套的主角光環中，但該劇的人物設定的深意遠不在此。故事的后半段中，關宏宇的身份敗露，周巡不需要再以“協同辦案”為由牽制關宏峰，從這一階段開始，不再需要以無能作為掩飾的周巡逐漸展露他暗藏已久的卓越的刑偵技巧。人物設定的逆轉，助推了情節的發展，周巡本性的回歸也掀起了全劇的一個敘事高潮。

四、結語

從2007年到2012年，國產電視劇的自由競爭周期，就已經走到了“增長的極限”，產能過剩的問題得以暴露。直到2015年廣電總局發布“一劇兩星”政策后，產能過剩的問題才得以緩解。隨著電視劇市場化的不斷深入，電視劇創作在視聽方面和劇情敘事方面逐漸喪失了應有的嚴肅性和藝術性，刑偵劇創作數量提升的同時，同質化競爭加劇，但又缺乏能夠跳出陳規的佳作。在這樣的創作現狀之下，《白夜追兇》的出現無疑是一針“強心劑”，讓我們重新看到了國產刑偵劇的希望。

1.彭菊華.影視作品評析教程[M].北京:中國傳媒大學出版社,2011.

（作者單位：鹽城師范學院）