淺析服裝面料的二次設計

包晗

摘 要：面料是服裝的主體，是服裝設計最為主要的環節。怎樣將單一的傳統形式面料不斷豐富化是目前人們所重點研究的問題。設計人員的設計核心，從最初僅僅關注服裝的款式與造型設計，漸漸轉變為對于服裝面料二次設計的分析，因此可知面料二次設計對于服飾設計的重要意義。本文就服裝面料的二次設計進行深入的研究。

關鍵詞：服裝；面料；二次設計

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2017.08.217

1 前言

款式樣例、色彩構造以及面料造型等是組成服裝設計必不可少的三個要素。服裝面料具體的功能、質地以及風格等等，是服裝設計人員能夠對服裝流行的主題進行闡述的重要平臺。在材料沒有辦法達到人們審美要求的時候，人們便需對其實施修飾和重組，因此涌現出印染、了刺繡、拼接、褶以及等其它相關的面料二次設計方式。設計人員經過相應的處理形式，使得服裝面料的組織架構、空間布局以及肌理功效等出現改變，產生奇特、原始、鮮明以及怪異等其它的視覺效果，經過對于面料的再設計來體現個性。

2 面料二次設計概述

面料二次設計所代表的是以服裝設計需求為基礎，采取各式各樣的服飾工藝針對目前所具備的服裝面料實施二次創造性的設計，使得面料的外表由觸覺與視覺層面形成全新的肌理與圖案等等。面料二次設計大致展示在面料的觸覺、視覺、聽覺三個不同的層面。視覺層面重視紋樣、圖案以及色彩等面料中的創新展示；觸覺層面重視其全新的肌理與立體感官；聽覺層面重視其摩擦所形成的聲音。面料二次設計能夠使二維的，同時還能夠是三維的，其提升了材料在服裝設計中所處的位置，拓展了人們的設計思維。

3 面料二次設計的基本要素

轉變服裝材料的方式是極易展示全新的視覺感官和設計創意的。若想成功的達到對于面料的二次設計比便需把握好以下三個最基礎的要素。第一，服裝的材料。脫離了服裝材料便無法對面料實施二次的設計。不一樣的材料具備完全不一樣的表現性，若想針對面料實施科學的二次設計，重點便是掌握好服裝材料的品質、性格等其它相關因素，其大致涵蓋結構、肌理以及色彩等。第二，面料的空間效果。同樣也是面料二次設計最為主要的視覺效果。面料的再加工往往會將面料之前的二維形態轉變成三維的形態，使其具備浮雕般的面貌，并且非常的柔軟、具有彈性，轉變了最初面料的枯燥無味，展示出較強的個性。第三，面料的處理方式。其能夠使得實現設計人員所預期的目標。當前，設計人員運用做多的便是：剪切、撕扯、燒烙、編織、拼湊以及手繪等其它方式。其加工通常是依托手工又或是半機械化來實現的。

4 面料二次設計的方法

4.1 面料增型設計

面料的增型處理所代表的是將完全一樣又或是不一樣的一類或是多個類別的材料采取組合、排列、疊加以及堆積等其它的方面所產生的和諧的、立體的、有一定層次感的以及極具創意的服裝面料二次加工的形式。以之前所具有的面料為基石，大都經過布貼、刺繡、線飾以及掛飾等其它方式，使得面料具備更加強的美觀性、裝飾性以及立體感等。

4.2 二次印染設計

此處二次引燃所指的是在面料的外表所實施的部分圖案、平面的設計與相應的處理。大都采取扎染、蠟染、拓印、手繪以及噴繪等其它手段針對面料實施外表圖案的平面設計，使得其能夠展示出特殊、豐富的色彩感覺。①扎染。依靠纖維自身以及采取完全不一樣的扎結手段，有意的調控著染液所滲透的具體范圍，產生色差轉變，從而能夠產生自然的紋理轉變。其染色的手段主要有浸染、點染以及轉移染等等。②蠟染。采取蜂蠟、石蠟以及松香等當作主要的防染素材，在加熱之后將其涂繪在織物需展示花紋的具體位置，在蠟冷卻之后在織物層面形成自然的裂紋，色料融入到裂縫之中，以獲得多樣化的色紋。③鏤空型版印花。最具代表性的便是傳統形式的鏤空型版白漿防染靛籃印花，人們往往將其叫做“藥斑布”。

4.3 面料的減損設計

面料的減損設計所代表的是最初具備的面料中，經過剪除、抽絲、撕裂以及腐蝕等其它方式去除一些材料或者是損壞局部區域，使得其能夠轉變之前的肌理效果，打破整體，使得服裝具備更加強的空間感與層次感，以產生一種全新的視覺新鮮感。

（1）抽紗。抽紗所代表的是抽出面料部分緯線又或是經線，產生不一樣大小的塊面、不一樣的形式、部分展示僅有經紗又或是緯紗的“洞”，使得面料能夠展示出較強的透空感。還能夠在服裝的邊緣區域實施拉毛處理，產生流蘇的功效。抽紗是經過損壞面料的基礎架構，大膽地突破全面、平面等傳統理念。設計人員往往用這樣的方式來體現設計環節的部分反傳統服裝思想。

（2）挖孔。經過運用剪、切、激光以及腐蝕等其它手段在面料外面構建孔洞，創建起透、通、空的視覺效果。此對于面料的處理形式能夠突破整體的沉悶感，形成更加強的層次感。

（3）做舊。轉變服裝面料的物理特性，經過打磨、水洗以及化學腐蝕等手段使得面料形成磨損與減色等等。牛仔的材料往往運用水洗的形式使得其能夠更加的柔軟，又或是經過在褲管口、褲腰邊以及領部等其它區域的打磨來展示出灑脫、粗放的感覺。

4.4 面料的整合性設計

此種設計形式嘗試打破突破傳統形式的審美，運用不一樣的材料又或是不一樣的花色面料進行拼湊，從視覺層面給人們的以混合離奇的感受，使用設計來體現各種不同的思維。面料的整合性設計歸納而言主要有厚薄、軟硬、虛實、滑澀以及亮暗等其它的搭配種類。

5 結語

在現代化的服裝設計中，傳統形式的面料例如：麻、棉、絲以及毛等等通過二次的增型設計、二次印染、減損處理以及整合性設計等其它形式所設計處服裝已發展成時尚領域的潮流態勢。其間所運用的面料二次設計形式不同，所形成的肌理功效、展示的面料風格也是完全不一樣的，其在一定程度上促進了服裝設計的逐漸發展，然而不管是何種設計方式，均需設計者按照自身的需求來選擇。

參考文獻：

[1]劉元風.服裝設計教程[M].杭州：中國美術學院出版社，2002.

[2]張祖芳.實用服飾件設計制作[M].上海：東華大學出版社，2004.