極盡巧能“乾隆工”

楊聰

The famous emperor Qianlong of the Qing dynasty was keen on jade and related objects made of jade， which gave rise to the rapid development and great improvement of the jade manufacturing techniques. The techniques in that period collectively referred to as “Qianlong Gong”. The artworks made by “Qianlong Gong” are of great technical and artistic values and even known as the luxuries in the collection circle.

中國自古便有“以玉比德，君子佩玉，無故玉不去身”的傳統(tǒng)。早在商周時期，制玉便已經(jīng)成為一種專業(yè)，玉器成了禮儀用具和裝飾佩件，玉雕也成為中國歷史上最悠久成熟的工藝之一。至清代，玉器制作達(dá)到鼎盛時期，繼承發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)的琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代之大成，創(chuàng)造了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。尤其是乾隆皇帝，一生癡迷于玉，其時玉件往往用料考究，精雕細(xì)琢，不惜工本，因而也形成了一個固定的稱謂“乾隆工”。

所謂“乾隆工”，幾乎代表了中國古代皇家御制的最高等級，直觀上具有精細(xì)、多層次、薄而巧等特點。精細(xì)，指玉器上所有的線條流暢分明，刀法一脈貫穿有力，沒有任何不連續(xù)的刀工；多層次，指對淺浮雕，所有凸起的弧面都圓潤光滑，沒有扎手感，每個細(xì)部，一層層順著玉石肌理向內(nèi)刻，層次分明；薄而巧，指將玉材處理得薄如紙，使得上面雕刻的紋飾可以透光而視，清晰可見，巧則指擅長度量玉材，表現(xiàn)其最好的一面，正所謂物盡其用。在玉器收藏界，“乾隆工”便是最頂級的奢侈品。

乾隆皇帝對宮廷玉器的制作完全不惜工本，從源頭——玉材上便要求使用最頂級的玉料。中國玉材以新疆和田玉最佳，自夏代開始，從和田到中原王朝首都的運輸玉料之路已有不少于4000年的歷史。而和田玉玉器最后的光彩是乾隆二十五年至六十年這35年間。

乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得勝利，出產(chǎn)和田美玉的新疆正式歸入清中央政府的直接管轄之下，和田玉玉貢開始源源不斷地運往北京。乾隆二十五年新疆開始貢玉，每年春秋兩貢就達(dá)2000千克。如遇特殊情況，還要派專差采玉。史載乾隆四十一年，從新疆運大玉六塊，計1萬余千克。

乾隆對和田玉全歸清廷所有十分得意，專門寫了《和闐玉》一詩，詩中寫道：“和闐昔于闐，出玉素所稱，不知何以出，今乃悉情形。”又道：“回城定全部，和闐駐我兵，其河人常至，隨取皆瑤瓊。”

為了不浪費這些珍貴的玉料，乾隆把當(dāng)時江南制玉好手調(diào)往宮中如意館，并要求宮廷畫家繪制圖樣，日夜趕制玉器。他還會對重要器物的畫稿、制木型、蠟樣，以及最后的裝飾、擺設(shè)等，一一審查，親自指示。對極為珍貴的玉器，乾隆常常愛不釋手，僅據(jù)不完全統(tǒng)計，他的御制詩中有詠玉詩近800首，足見其對玉器的珍愛。

如今很多人“嘲笑”乾隆皇帝的土豪級審美，但在玉器制作上，“乾隆工”確實不僅具有極高的工藝價值，還具有相當(dāng)高的藝術(shù)價值。這些不惜工本的精美玉器往往是工匠與畫家合作的產(chǎn)物。

乾隆去世后，清朝的國力迅速衰落，對玉器的需求也大大減少，玉器制造開始走入低谷。嘉慶四年，嘉慶皇帝甚至下旨和田、葉爾羌停止進(jìn)貢玉料。道光元年以后直到清廷覆亡，新疆玉料進(jìn)貢再也沒有恢復(fù)，當(dāng)然，也再也不可能出現(xiàn)不惜工本、極盡工巧的“乾隆工”。