楊桂林：傳承黑漆金畫40年，守護閩南情懷

晉江市內坑鎮立厝村今年56歲的楊桂林，是一位民間繪畫藝術家，也是內坑藝林苑文化藝術中心的負責人，從事專業民間繪畫、舞臺美術、古建筑藝術、宗祠祖厝等美術彩繪，但最令他引以為豪的是他掌握了“黑金推、瀝金畫”這項有著2800多年歷史源流傳承的制作工藝和漆畫藝術。不久前，他還將其申請為晉江市第五批市級非物質文化遺產。

溯源于我國四大漆器之一

啥叫“黑金推瀝金畫”？楊桂林介紹，閩南地區的“黑金推瀝金畫”溯源于我國四大漆器之一的平遙推光漆器的制作技藝，它始于上古時代，在黃土高原地區廣泛分布著漆樹，那里的先民很早就學會提煉漆樹汁液用于髹飾木制或皮制器皿等。

戰國時期，漆品已成為高級藝術品。作為四大漆器的平遙推光漆器北上南下地延續和發展，至閩南地區衍生成“黑金推瀝金畫”傳統技藝。“該技藝應用廣泛、涉及面大，上至京式皇殿，下至民間寺宇廟祠、祖厝及傳統古典家具等，尤其是以閩南古眠床髹飾的繪制更加令人記憶深刻。”

“到西漢時期，隨著中外貿易發展，‘黑金推瀝金畫也傳入東南亞和西方國家，特別是配套古眠床的傳統制作技藝走向世界及海外僑胞的生活居住地。”楊桂林說，“黑金推瀝金畫”的制作工藝和漆畫藝術滲透著民族民俗，典雅的古眠床有著故土的閩南風韻，更是愛國僑胞、海外游子的鄉愁寄托。

“去年，一位菲律賓華僑找到了我，讓我幫忙修復他幾十年結婚時用過的古眠床，然后再千里迢迢運往菲律賓。”楊桂林說，這種眷戀的情懷讓人動容，也正因為如此，這些千百年來傳承下來的古老技藝更不能被人遺忘。

制作工序繁瑣講究

“黑金推瀝金畫”分為兩大工序，即黑金推和瀝金畫彩繪。黑金推的主料“大漆”是由漆樹汁液的天然生漆提煉而成，其操作程序很特殊，要經過熬制（煮漆）、絞漆、合成、上髹、刮漆、推磨等工序。“其中每一道工序也都是十分講究的。”楊桂林舉例，比如推磨，要用“江某”樹燒成的碳砸碎灑在表面加水進行人工推磨，再用毛發細推磨，然后繼續用手掌推光，直到人臉照上去能看到五官為止。

而瀝金畫彩繪工序是在已刮漆推光好的板堵表面上進行構圖、定稿、描漆、瀝金粉或貼金箔，又分為金、銀單色或套色彩繪兩種。以黑、金、紅交映相襯為主，構成獨特的民族文化藝術特色，就是“黑金推瀝金畫”。

然而，你以為這樣就完事了嗎？其實還有重要的最后一步——“蔭漆”晾干。

“做好的‘黑金推瀝金畫需要保濕放置、晾干，或在地面上灑水，一般以小干40天、大干四個月為傳統經驗，即用手按其表面，手跡自動消失為佳。”據介紹， “黑金推瀝金畫”的髹飾木制器物有耐潮、耐熱、耐酸堿、耐老化等特點，而利用在大家所熟悉的閩南“古眠床”上的彩繪一般有戲曲人物故事、山水花鳥等吉祥圖。

曾參與故宮修繕彩繪工作

楊桂林從小癡迷繪畫，學校畢業后從事美術行業，于1971年師從英林鎮柯坑村張孫意學習繪畫“古眠床”，習得“黑金推瀝金畫”技藝后，開始轉入古建筑彩繪工。1986年，楊桂林創作的漆畫《云中財神》被晉江縣選送入選福建省民間美術展覽，并榮獲一等獎。他于2011年2月受邀赴金門參與清嶼張氏宗祠的彩繪工作，還曾于2007至2008年間參加北京故宮修繕彩繪工作。

“‘黑金推瀝金畫在古建筑上的應用隨處可見，但現在很多油漆匠為了求速度不顧質量，免去操作工序的煩瑣，幾乎改為化學漆。”楊桂林介紹，隨著時代的發展，“古眠床”等類似的早時木制器物漸漸被淘汰，如今閩南古建筑的大面積修繕或重建，油漆工程普遍也都是使用化學原料，質地和效果遠遠不如傳統的黑漆技藝，傳統工藝瀕臨失傳。

下一步，楊桂林先生意在將該傳統技藝推進校園，在下一代手中傳承下去。在他創辦多年的晉江市藝林苑文化藝術中心，他還特意開設了“黑金推瀝金畫”傳統技藝培訓工作室，擴大民間繪畫創作群體。