《北京四合院》拓展閱讀
——康百萬莊園，河南鞏義別致的“窯樓”

秦惠

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——康百萬莊園，河南鞏義別致的“窯樓”

秦惠

“康百萬”是明清以來對康應魁家族的統稱，康家先祖于明初來到河南鞏義定居、經商，隨著生意越做越大，逐漸成為當地有名的大戶。至第六代掌柜康紹敬時，康家宅邸已從一間小小的客棧變成一座豪華莊園。后來，在第十四代掌柜康應魁以及后人的經營下，莊園從最初的山腰擴建至山頂，氣勢恢宏。八國聯軍侵華時，康家向清政府捐銀100萬兩，慈禧太后為表感激，特別賜下“康百萬”稱號，由此，“康百萬莊園”正式得名，并與山西晉中的喬家大院、河南安陽的馬氏莊園齊名，并稱“中原三大官宅”。

清朝以來，康氏家族富甲一方。舉目望去，從山腳到山頂盡是康百萬莊園的房舍。由于莊園建在山坡上，因而采用了臨街建樓房、靠崖筑窯洞的方式，頗為特別。從整體看來，康百萬莊園的庭院建筑為豫西地區典型的兩進式四合院，并設有布局精巧的園林，還不乏宮廷藝術特色。

康百萬莊園并不是單純供康氏家族起居、生活的地方，除了南大園、寨上主宅區等居住區外，還有店鋪、木材廠、造船廠等建筑，掌柜可以足不出戶，就完成經商工作。在臨河的地方，還設有碼頭，物資的輸入和運出都非常方便。同時，莊園還設置了非常隱蔽完備的防御體系，因此，與其說它是巨富宅邸，不如說它是獨立小城。

莊園內的道路彎彎曲曲，宛如迷宮，若沒有知情人帶路，外來者很容易迷失于重重建筑之間，甚至很可能找不到出入口。事實上，偌大的康百萬莊園，入口僅有一道大門，但這座大門壯觀至極，可以與一座城池的城門相媲美，門內還有一個仿照長城瞭望臺而建的巨型觀景臺，康百萬莊園的奢華由此可見一斑。

莊園主住宅區位于中心位置，這里既保留了黃土高坡窯洞與華北平原四合院相結合的形式，又吸收了官府、宮廷園林和軍事堡壘的建筑特色，融合成獨特的“窯樓”風格，從外面看是普通窯洞，進去后才發現轟然洞開，竟有3層，全由青磚砌成，氣勢十足。

除了主宅區，莊園內還有兩個部分尤為重要——南大園和棧房區。南大園是當年康家接待達官貴人的場所，也是康家鼎盛時期的象征；棧房區則是康家的“商務中心”，也是康家數百年來經濟發展的核心部分，到處懸掛著匾額、楹聯，充分展示了康家的威望與尊貴。

康百萬莊園是17～18世紀華北建筑的集大成者，它包含了19種不同風格的建筑形式，明清各時期的建筑兼而有之，堪稱龐大的“建筑博物館”。同時，這里還是雕刻藝術的寶庫。

在諸多雕刻藝術品中，首屈一指的當屬門枕石。門枕石位于莊園主宅區，整塊青石分三層形成組雕，構圖新穎、技藝精湛，由于精細的雕刻工藝和深刻的文化內涵，被定為國家一級文物。

門枕石第一層圖案為一對雌雄臥獅，不同于中國傳統雕刻作品中怒目圓睜的獅子形象，這對門枕石上的獅子卻是俯臥姿態，憨態可掬，顯得十分可愛。第二層最為復雜，也是精華部分，內容是一組頗具教育意義的人物故事。其中，正面雕刻的是一幅“尊老愛幼”圖，隱喻的是“百善孝為先”；內側分別是“妯娌和睦”圖和“賓客宴飲”圖，隱喻“家和萬事興”和“以禮待人”；背面雕刻的是“拜師求讀”圖，隱喻的是“萬般皆下品，唯有讀書高”。4幅圖，將中國傳統文化所注重的父子愛、妯娌親、師生情、朋友誼表現得淋漓盡致。第三層同樣雕刻了一組傳統圖案，分別是“鳳凰牡丹”“麒麟送子”和“金雞報曉”圖，象征康家的美好愿望。

如果說門枕石以寓意取勝，那么康家的另一件寶物“頂子床”則可說是以技藝稱雄。頂子床通體用金絲楠木雕刻而成，采用透雕、鏤空雕的手法，展現了一系列精妙絕倫的圖案，如象征“三星高照，福壽安康”的福祿壽三星，象征“青云直上”的官員騎馬圖等。整張床沒有用一顆釘子，全由工匠卯嵌而成。據說，為了制作這張頂子床，10個能工巧匠精雕細琢，歷時近5年才得以完成。

在康百萬莊園內，還有諸多匾額，其中包括中華名匾之一“留余匾”。留余匾長1.65米，寬0.75米，用黃楊木雕刻而成，通體形似一面展開的上凹下凸的旗幟，分別意為：上留余于天，對得起朝廷；下留余于地，對得起百姓子孫。

其實，除了雕刻作品，康百萬莊園內還有無數古玩、書畫、器皿等文物，可謂“處處皆珍品”，粗略算來，僅如今保留完好的知名文物便有3000余件，對研究明清文化、民間風俗等都具有極高的價值。

（選自2016年第4期《環球人文地理》，本刊有刪改）

鑒賞空間

與北京的四合院一樣，河南鞏義的“康百萬”莊園也是中國乃至世界院落建筑藝術中的瑰寶。它有著“臨街建樓房、靠崖筑窯洞”的獨特方式，主宅區將黃土高坡窯洞形式與華北四合院形式相結合，博采眾長；同時，它又是一座藝術寶庫，建筑上的雕刻藝術首屈一指。

作者在介紹莊園時，按照從整體到局部的順序，有重點地突出它的特色。我們在閱讀這篇文章時，可以通過作者使用的恰當的說明方法，對“康百萬”莊園有更深入的了解。比如舉例介紹“尊老愛幼”圖、“妯娌和睦”圖、“拜師求讀”圖等，讓我們明白了雕刻的含義。

讀有所思

1.介紹門枕石第一層圖案上的一對雌雄臥獅時，作者為什么提到中國傳統雕刻作品中的獅子形象？

2．“莊園內的道路彎彎曲曲，宛如迷宮，若沒有知情人帶路，外來者很容易迷失于重重建筑之間，甚至很可能找不到出入口。”這句話運用了什么說明方法？有何作用？